“喜歡你，就像春天的熊?！?br/>在豆瓣上看到這句話，不知覺的勾起了我對《挪威的森林》的回憶，依稀記得第一次看這本書的時候是高二，少年青春期對性的懵懂與渴望加上村上對性的不避諱描寫，可能是我到第二次看這本書之前對這本書還有較深印象的原因。
我想我的確對這本書有較深的感情，所以我大致瀏覽了一下其他讀者的評論，喜歡這本書的人對這本書贊不絕口，每個人都能或多或少的讀到一些能豐富自己的內(nèi)容。給這本書打較低評分的人給出的理由無非幾點——對性的描寫過多、一個男人怎么可以同時愛兩個女人等等由傳統(tǒng)思想主導的道德與倫理性質(zhì)的問題。

先來談談“一個男人怎么能同時愛兩個女人”這個問題。其實書中不止渡邊一人對多個異性懷有情感。直子同時在木月和渡邊中抉擇；綠子愛著男友，也愛著渡邊；永澤更不必多說。我想，這其實并不是多么嚴重的問題，也并非什么罪過，只不過是大千世界里司空見慣之事，就像在風和日麗的天氣里蕩舟于美麗的湖面，我們會既覺得藍天迷人，又會深感湖水多嬌——二者同一道理。對此我認為縱令聽其自然，世事的長河也還是要流向其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷的人也無由幸免，所謂人生便是如此。我這么說并不是想為渡邊開脫，渡邊即使最后傾心綠子，但囿于直子，就算是直子對他一直未曾有過回饋的情況下，他也明確的向綠子表明自己的態(tài)度，我覺得渡邊能做到這一步便足夠了。對比《神雕》中的郭芙，玩弄武家兩兄弟感情卻不覺有過，甚至視之為理所當然，渡邊的做法不知好了多少倍。我愛過直子，如今同樣愛他，但我同綠子之間存在的東西帶有某種決定性，在它面前我感到一種難以抗拒的力量，并且恍惚覺得自己勢必隨波逐流，被迅速沖往遙遠的地方，在直子身上，我感受到的是恬靜典雅而澄澈瑩潔的愛，而綠子方面則截然相反——他是立體的，在行走在呼吸在跳動，在震撼我的心，我心亂如麻，不知所措。若在另外一個平行世界，直子并未死去，渡邊最終不得不在綠子和直子之間做出選擇，是的，他深深地愛著兩個女人，或許很多年后，渡邊還是逃不過“朱砂痣”與“白月光”的命運，另一個始終會成為少年的遺憾，但我想渡邊一定會以誠對待它所選擇的那一位，一生一世。

接著談談對性的描寫的問題。由于村上的寫作手法，讓這本書早早地在中國背負了“小黃書”的罪名。若以現(xiàn)在較為成熟的視角來看這一點，或許我會認為這樣描寫沒有不妥。性和愛是分不開的，不論再如何兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，就算將之視為洪水猛獸，他都是我們談論愛時擺在我們面前逃避不過的話題。況且，《挪》還遠遠沒到黃的程。我喜歡《挪》里對性的描寫，那是不慘雜任何肉欲的描寫，村上使出渾身解數(shù)將其描繪的唯美無比，每一次關(guān)于性的描寫都是為了烘托出人物的情感，我能感受到直子想努力忘掉木月、改變自己、回到渡邊身邊的那熾熱的心，也能感受到綠子對渡邊那種烈如驕陽般厚重又干凈的愛……太多太多，每次感受到他們這純粹的愛，我都會感嘆愛能迸發(fā)出的驚人的力量。從比較宏觀的角度來說，適量的性描寫或許也能代表時代的進步，總不能但凡沾一點對性的描寫就草草將其標榜淫穢讀物的標簽吧。我們總歸得跟著時代進步，看山還是山，看水還是水。

討論了其他人的觀點，我也該來總結(jié)一下我自己的體會了。

《挪》確實是一本不可多得的好書，但可惜很多人僅僅奔著對“小黃書”的新鮮感囫圇吞棗似的匆匆看完這本書，這確實是一種遺憾，不止對讀著來說，對這本書也同樣如此?！杜病穼ξ襾碚f，是對愛情觀的重新打磨，對生死觀的啟蒙，對自我意識的再度探索與對人生意義的再次追尋。書中對現(xiàn)實充滿絕望的幾個人——直子，綠子的姐姐，永澤，甚至初美。有人認為直子的一切結(jié)果都是自作自受，但或許是我還年輕，亦或許是我還對直子這一人物形象抱有憐憫與同情，我始終覺得直子一直在為回歸正常人做努力，但奈何木月和她感情太過深刻，最終還是適應不了沒有木月的生活，選擇和木月一同離去，盡管渡邊如何拼命的向那縷夕陽奔跑，也改變不了太陽注定落山的事實。我想永澤是書中對現(xiàn)實最為絕望的一個角色，他感受不到生活中的希望，所以以同一程序不斷勇往直前，而自己卻是原地徘徊，內(nèi)心空虛，得不到救贖，看似對一切毫不在乎，其實內(nèi)心充滿焦慮，急切的想要做出什么得到認可，這種認可不同于廣義上他人對自己的肯定，更多的是希望自己肯定自己，近乎給自己灌輸洗腦的觀念，他必修要通過這一系列的反饋來讓自己認為自己是對的，好將機械化的“努力”繼續(xù)執(zhí)行下去，這樣的絕望讓他即使能感受到身邊值得珍惜的一切，也不敢將其握在手中，他害怕，所以他選擇游戲人生。我也害怕，害怕身邊有似永澤一般的人，我想我對生活的態(tài)度更像渡邊，以一種“佛系”的態(tài)度對待生活，可以對生活中事不關(guān)己的事毫不在意，在乎自己所在乎的。對生活、學業(yè)、戀愛做出努力，但不強求一定要獲得什么，可以有壓力，但不焦慮，一切以自己的主觀感受為前提，愛自己所愛，想自己所想，這便是我向往的生活，我所向往的人生觀?！拔易砸詾樯鷣碇两袷冀K以誠為本，對任何人也未曾文過飾非，時刻小心不誤傷任何人”，或許我不需要去做到對任何人也不文過飾非，也不需要時刻小心不誤傷任何人，但以誠待人，并以誠待己才是我真正需要的。

那么人生有什么意義呢？這個放在任何時代任何時候拿出來談論都不會顯得突兀的話題，在這本書里也被村上以一種微妙的角度提出供讀者思考。或許，我們努力許久所換來的還算理想的生活，會在未來某一時刻因為一次偶然的事件悄然打破，生活變得零零碎碎，怎么都湊不成一塊，盡管我們?yōu)榛貧w正常做出許多努力，但最終還是徒勞，當現(xiàn)實以一種近乎殘酷的方式擺在我們面前時，我們能怎么辦？我不知道。

“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。”“死的陰影一步一步地入侵生命領地，等察覺到的時候，已經(jīng)黑乎乎的什么也看不見了，那樣子，連周圍人都覺得我與其說是生者，倒不如說更是死者。

”我隱隱的感覺到村上想要借這本書表達一些自己對生死觀的見解，我看到這些文字也為之一振，但我對之還是懵懵懂懂，不能說有很深的理解，我想這是缺乏必要的經(jīng)歷所導致的?！盁o論諳熟怎樣的哲理，也無以消除所愛之人的死帶來的悲哀，無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀，我就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理，而領悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣的軟弱無力——我形影相吊地傾聽這黑夜的濤聲和風鳴，日復一日的如此冥思苦索。”是的，這種悲痛排遣不了，也無從排遣。但我想，生的人對死最好的面對方式便是更好的生，人生便不過如此。我想，或許多年后我還會再此抱起這本書再度品味，彼時的我或許就能更多的理解村上所想表達的意思了吧。

“春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身毛活的像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。他這么對你說：‘你好，小姐，和我一塊打滾兒玩好么？’接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一天，你說棒不棒？”

我就這么喜歡你