<櫻之詩> 真琴線 End

2020-02-21 21:25 作者:Hakula_ 0人讀過 | 我要投稿

第一次投稿專欄，也算是做個(gè)測(cè)試。以往都是發(fā)在空間，這次在 B 站也留個(gè)底?。感謝漢化者的工作！

（可能存在部分劇透）

當(dāng)?ED?聲響起時(shí)，我的第一反應(yīng)是「就這？」，但是轉(zhuǎn)念一想，才明白這才是?<櫻之詩>?的高明之處。這樣的結(jié)局正體現(xiàn)了我在先前作品的測(cè)評(píng)中一直所期望見到的「缺陷美」，等我反應(yīng)過來之時(shí)才突然為之一顫。

真琴線的結(jié)局絕不是圓滿的結(jié)局。正如本線結(jié)尾時(shí)的旁白所說的那樣，真琴除了愛，什么都沒能得到——她的一切努力最終都付諸東流。但這是一個(gè)壞的結(jié)局嗎？或許是，或許不是。至少，真琴最終邁出了那一步，她為圭補(bǔ)上了那個(gè)月亮。如?ED?的繪畫所顯示的那樣，她終于觸到了那個(gè)月亮——這是真琴擺脫了過去的羈絆，邁步走向未來的佐證。

然而，與?<Rewrite>?那時(shí)何其相似，如果男主直哉在當(dāng)初選擇了其他女主，她的結(jié)局會(huì)是怎樣？我不敢去想。真琴是那樣堅(jiān)強(qiáng)，或許她也能夠一如既往地一直一直堅(jiān)強(qiáng)著走下去——那必將是艱難而孤獨(dú)的道路。這即是隱藏在?<櫻之詩>?故事背后的不幸，不會(huì)存在所有人都能幸福的結(jié)局。

真琴線或許可以說是兩個(gè)人互相扶持的故事。真琴守護(hù)著美術(shù)部，守護(hù)著兩位天才，努力著讓兩位天才能走得更遠(yuǎn)；而這樣堅(jiān)強(qiáng)地承受一切的她也需要一位在背后支撐著她的人，那個(gè)人便是直哉。曾經(jīng)在真琴最悲傷無助的時(shí)候，她遇到了直哉的畫，也正是這幅畫讓真琴的心發(fā)生了極大的動(dòng)搖。正如真琴曾說的那樣，「在他人遭受悲傷或不幸的時(shí)候，英雄聽到了他們心中的悲鳴，從而現(xiàn)身來到他們的身旁」（大意）。顯然，直哉便是真琴的英雄。然而后來，由于目前我們還不能得知的原因，直哉放棄了繪畫，不能再向前邁進(jìn)了。于是這回便輪到真琴去拯救、去守護(hù)直哉，以及另一位天才圭，這便是我理解的真琴線的主線內(nèi)容?！柑觳棚w上月亮，凡人鋪平通往月亮的道路」（大意），理解了這一點(diǎn)的真琴便是在嘗試著搭建通往月亮的梯子。

真琴線在?<櫻之詩>?的作用類似于?<BaldrSky>?的蕾篇，一個(gè)重要目的在于交代復(fù)雜的人物關(guān)系與人物背景，劇情內(nèi)容也有很大一部分篇幅是在解決家族的內(nèi)部矛盾。真琴線作為?<櫻之詩>?的開篇可以說比較好地完成了這項(xiàng)介紹性的工作，將玩家?guī)肓诉@個(gè)?<櫻之詩>?的世界，與此同時(shí)也難以避免地?zé)o法深入探討作品的核心思想（沒有足夠的篇幅），這是可以理解的取舍。

真琴線作為第一條線，也是窺探?<櫻之詩>?寫作風(fēng)格的第一扇窗。最直觀地來說，本作的日常在設(shè)計(jì)上是有一定構(gòu)思的，為推動(dòng)劇情發(fā)展的小伏筆可謂收放自如，一定程度上避免了平鋪直敘。同時(shí)日常的具體內(nèi)容也比較有趣，盡管日常與作品深度并無關(guān)聯(lián)，但日常的有趣程度決定了玩家是否能有動(dòng)力推下去，<Ever17>?和?<海市蜃樓之館>?就在這里吃了虧。作為故事的潤(rùn)滑劑，良好的日?？芍^不可或缺。此外，與前作?<素晴日>?相比，本作顯然沒有了那份狂氣，同時(shí)也減去了不少純粹的惡意。可以說，<素晴日>?凸顯的是世間丑惡，而?<櫻之詩>?則傾向于闡釋美的涵義，這或許是兩部作品風(fēng)格截然不同的一個(gè)原因。

但同時(shí)?<櫻之詩>?作為一部商業(yè)作品，而且是?R18?級(jí)成人向作品，也不可避免地需要在劇本中保留「俗」的空間。因此即便這是一部以「雅」的藝術(shù)為題材的作品，<櫻之詩>?也需要騰出一部分筆墨去迎合觀眾。于是在日常中，我們隨處可見各式中學(xué)生水平的黃段子，以及?HS?以外的各種福利劇情，同時(shí)在女主的人設(shè)上也能見到些媚宅的屬性。誠(chéng)然，作為商業(yè)作品這些存在可能稱得上理所當(dāng)然，這里更多地只是提醒一下尚未游玩本作的玩家，盡管這是一部批評(píng)空間?90?點(diǎn)臺(tái)的藝術(shù)題材的作品，這終究不是高雅的藝術(shù)品，因此不要抱有些無謂的期待——我曾有過這種期待。

當(dāng)然，畢竟是?90?點(diǎn)臺(tái)的作品，除去「俗」的部分，在「雅」的方面能看出作者還是做過一定研究的（沒錯(cuò)，就是?<素晴日>?里對(duì)早期維特根斯坦哲學(xué)思想所作研究的程度，感受下意境即可，請(qǐng)勿較真）。既有抖書袋的地方，有時(shí)甚至占據(jù)了極大的篇幅，看得人云里霧里，也有對(duì)作品的創(chuàng)作目的，對(duì)天才的價(jià)值與意義的一些探討等等。在無需媚俗的「雅」的部分，作者也確實(shí)是有在認(rèn)真完成的，這決定了作品的上限。

關(guān)于這點(diǎn)，作者與男主直哉在性格上倒有幾分相似——對(duì)在意的地方作者會(huì)很著重描寫，應(yīng)當(dāng)認(rèn)真的地方毫不馬虎，景色描繪、氛圍渲染都十分到位，許多場(chǎng)景里角色的心理刻畫也把握得很好，尤其是第三章；而對(duì)沒興趣的部分則又十分草率，甚至劇情合理性可能都未作充分考慮，例如第二章最后幾位女主著泳裝洗碗、學(xué)習(xí)的劇情，在合理性上就很意義不明。

這種草率還導(dǎo)致了更壞的影響，最典型的地方就在于托馬斯這個(gè)角色的設(shè)計(jì)?？催^我之前動(dòng)態(tài)的朋友知道，我在第一章末尾出離憤怒，根本原因?qū)嶋H就在于托馬斯這個(gè)人物本身。托馬斯的存在我更傾向于理解為作者的一種惡趣味，他的設(shè)計(jì)很草率，就是單純的滿腦子性欲的純傻逼，你可以直接給他貼一個(gè)「傻逼」、「變態(tài)」的標(biāo)簽就完美概括了這個(gè)人的性格特征。這實(shí)際上就犯了我們老生常談的一個(gè)錯(cuò)誤：人物的模版化。當(dāng)然，更常見的是一個(gè)角色完美無缺（如?<三國(guó)演義>?的趙云），或者像?<車輪之國(guó)>、<裝甲惡鬼村正>?一樣人物的缺陷或性格可以用一兩個(gè)詞簡(jiǎn)單概括。這種寫法帶來的問題就是角色缺乏真實(shí)性，或者說人物沒能「立」起來，這種塑造是很失敗的。

事實(shí)上，真實(shí)情況應(yīng)該是作者根本也沒想把這個(gè)配角塑造起來，他只需要扮演一個(gè)傻逼的角色就足夠了。那么接下來的問題就在于，這個(gè)角色的存在嚴(yán)重影響了玩家的觀感。就我個(gè)人來說，托馬斯的存在只讓人覺得提心吊膽，擔(dān)心之后會(huì)不會(huì)要出現(xiàn)一些鬼畜劇情。正常來說，鬼畜劇情的發(fā)生是必然的、順理成章的，沒有發(fā)生只是作者的仁慈，就如同在身邊擺放著一個(gè)定時(shí)炸彈，爆炸只是時(shí)間問題?？偠灾?，我極度反感托馬斯這個(gè)角色的存在，并且認(rèn)為劇本沒有他也完全可以正常發(fā)展，因此如果將托馬斯這個(gè)人物及其相關(guān)劇情刪掉，我對(duì)第一章劇情的評(píng)價(jià)將有大幅改善，托馬斯只是一處敗筆。（據(jù)說這處敗筆是有歷史包袱在的，可能的原因是?demo?版早已放出，而正式版只能在?demo?版的基礎(chǔ)上作補(bǔ)充，因此只有從完全新寫的第三章開始，這些歷史遺留問題才能消失不見。）

那么問題來了，托馬斯這樣的純傻逼是怎么被接納進(jìn)美術(shù)部的呢？部長(zhǎng)真琴的說法是為了實(shí)現(xiàn)她的「悲愿」。但目前來說我已經(jīng)推完了真琴線，卻還是不清楚這個(gè)悲愿具體指的什么。無論這個(gè)悲愿是「讓直哉繼續(xù)繪畫?/?讓圭能更進(jìn)一步」還是「在穆爾展上獲獎(jiǎng)」，都感覺不出和「讓有點(diǎn)才能的人都盡可能留下，無論品行」有什么關(guān)聯(lián)，因?yàn)檫@些都只能說是真琴、直哉和圭的事。目前來看并不存在讓托馬斯入部的強(qiáng)有力的理由，這種程度的理由我是肯定不能接受的。

相比托馬斯，明石亙的設(shè)計(jì)就要好得多。有經(jīng)驗(yàn)的玩家一看便知明石亙不會(huì)是純粹的搞笑役，處處伏筆都暗示了他是個(gè)有想法的人。在第二章，明石亙的戲份十足，這里不作劇透。不過第二章并沒能使我產(chǎn)生足夠的震撼，原因有兩方面：一、懸疑效果尚可，但解謎的過程比較都合，線索或者是后續(xù)再補(bǔ)充（與明石姐妹及真琴交流獲得線索那段過于都合，你們是工具人嗎？），或者源于男主已知但玩家未知的隱藏信息（直哉和他父親身上有太多謎團(tuán)），因此玩家全程難以有參與感。不同于?<Ever17>，你僅憑自身是無法自行解謎的，即使你推第二遍也不能在劇情中找到「精心設(shè)置的線索碎片」，因而懸疑得解時(shí)你最多只能說句「哦，這樣」，這點(diǎn)在后續(xù)揭露人物關(guān)系時(shí)也是同理。二、日常注水部分篇幅過長(zhǎng)，而到了高潮部分篇幅反倒很短，玩家心情還沒有調(diào)動(dòng)起來就已經(jīng)宣告結(jié)束。整體節(jié)奏把握不當(dāng)，因此震撼程度不盡如人意。說句題外話，第二章的劇情有沒有一種?<車輪之國(guó)、向日葵的少女>?三廣幸篇的即視感（

對(duì)共通線的一些個(gè)人想法就是這樣。總體來看主要就是一章圍繞一個(gè)事件，思路還是很清晰的，敘事和描寫方面也大體上無可挑剔。第三章進(jìn)入真琴個(gè)人線，我目前僅能想到的一處問題在于：過去的真琴只因直哉的一幅畫便發(fā)生了極大動(dòng)搖，是否顯得過于廉價(jià)？這段關(guān)鍵劇情的設(shè)計(jì)感覺有些草率。推過?<Muv-Luv Alternative>?的玩家應(yīng)該了解男主白銀武的心路歷程，如果想要進(jìn)一步提高的話，可以參考一下?<MLA>?是如何刻畫白銀武的轉(zhuǎn)變過程的。否則的話，就與普通作品里好友一個(gè)巴掌或者一通嘴遁主角就突然頓悟的劇情，沒有實(shí)質(zhì)差別。作為?90?點(diǎn)臺(tái)作品，對(duì)這些關(guān)鍵細(xì)節(jié)要有更高要求。

真琴線的劇本總的來說不算差，一些細(xì)節(jié)可以再多做些考慮。不過盡管我一直希望能見到這樣體現(xiàn)「缺陷美」的結(jié)局，真的遇見了倒也有些不知所措。我反倒是覺得，這個(gè)結(jié)局可能未必是真正的結(jié)局，后面也許還會(huì)有后續(xù)，可能在第四五六章，也可能在續(xù)作?<櫻之刻>。因?yàn)殛P(guān)于穆爾展的劇本還沒出現(xiàn)呢，這個(gè)故事感覺還沒有結(jié)束。

關(guān)于劇本就談到這里，以下簡(jiǎn)單談一談?<櫻之詩>?的硬件（僅我關(guān)心的部分）。

游戲系統(tǒng)中規(guī)中矩。存檔可刪除可移動(dòng)，快進(jìn)速度正常，沒有回退到上個(gè)選項(xiàng)的功能?；竟δ芡晟?，使用上暫時(shí)沒感覺到有什么問題，但也無特別之處。當(dāng)然，這就足夠了。

畫面無論立繪還是背景，都可以評(píng)價(jià)為作畫精良，在業(yè)界處于較高水平。存在人物背面的立繪，體現(xiàn)了一定的人物相對(duì)關(guān)系的意識(shí)。第一章存在一處稟在前面走，背景畫面規(guī)律上下晃動(dòng)，模擬走路效果的演出，是全作畫面方面的亮點(diǎn)，說明有那么點(diǎn)鏡頭語言的意識(shí)。如果這樣的演出更多一些而非僅有一處，憑借優(yōu)秀的作畫有機(jī)會(huì)獲得比<MLA>?更高的評(píng)價(jià)。目前劇本、系統(tǒng)、音樂都有毫無疑問的滿分作品存在，唯有畫面目前還沒有，原因便在于此。<MLA>?缺的是作畫，其他所有作品缺的正是鏡頭語言。另外挑一處細(xì)節(jié)問題，畫?CG?的畫師有被明確告知相關(guān)的劇情細(xì)節(jié)嗎？為什么第二章那幅作品的?CG?里沒有玻璃？

音樂質(zhì)量上佳，BGM?與劇情氛圍較貼切，總體與?<素晴日>?相齊。OP?質(zhì)量?jī)?yōu)秀，有種?<空氣力學(xué)少女與少年之詩>?的感覺。真琴線?ED?就更有?<素晴日>?那種電波味了，十分狂氣，我很喜歡這種風(fēng)格。只是目前來說?<櫻之詩>?缺少一首足夠撐臺(tái)面的，極端突出的?BGM?或?OP / ED?單曲，因此就目前的綜合質(zhì)量而言我很難給到更高的評(píng)價(jià)。