? ? 最早科幻電影中的怪物出現(xiàn)在1931年上映的《科學(xué)怪人》，第一次在科幻電影中出現(xiàn)怪物，影片講述了一個(gè)天才科學(xué)家作人體實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)造出一個(gè)怪物，但被創(chuàng)造出的怪物并沒有因此感激科學(xué)家，反而因?yàn)樽约旱摹八摺鄙矸輦涫艽驌簦鳛榭茖W(xué)家他擁有對(duì)科學(xué)的極度狂熱，但是他就像他自己所說一樣，這是屬于“地獄”的實(shí)驗(yàn)，他屬于死亡。1931年正處于一戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)，科學(xué)理性無處遁逃，不能阻止殺虐也無法阻止戰(zhàn)爭(zhēng)，因此當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家沖滿了對(duì)于科學(xué)的極度悲觀，從影片中也能看出導(dǎo)演對(duì)于科學(xué)的極度悲觀。

? ? 自《科學(xué)怪人》之后，科幻電影中的怪物形象就各式各樣，哥斯拉、異形等等，用怪物承載導(dǎo)演對(duì)于世界的思考成為科幻片的一種講述方式。人類對(duì)于怪物的恐懼并非偶然，其實(shí)可以追隨到我們還是原始人時(shí)期，人類潛意識(shí)認(rèn)為黑暗充滿危險(xiǎn)，因此黑夜降臨時(shí)，原始人會(huì)坐在火堆旁邊，以防止危險(xiǎn)的發(fā)生。但是黑暗洞外黑暗的恐懼，對(duì)于尖牙利爪的恐懼，停留在人類心中。因此科幻影片中的怪物其實(shí)是對(duì)于人類這種恐懼的回應(yīng)。

? ? 影片中的怪物在之后的刻畫分為兩個(gè)方式，一種是有型的怪獸，像哥斯拉、金剛怪、金剛，他們巨大無比，城市在他們腳下如同嘍喲，人類更是渺小。1958年的《哥斯拉》出自于同名小說，講述了一個(gè)一個(gè)漁民在海域中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)巨型怪獸，政府對(duì)于哥斯拉是否存在非常好奇，因此古生物研究者到達(dá)這里，發(fā)現(xiàn)了破壞的房屋，因此日軍自衛(wèi)隊(duì)對(duì)哥斯拉進(jìn)行了清除，不但沒有成功反而讓整個(gè)城市陷入到火海，最后芹澤教授成全自己才解決了哥斯拉這個(gè)怪物。通過探究當(dāng)時(shí)的環(huán)境，可以看出哥斯拉的出現(xiàn)有一定的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)1945年日本剛剛盡力了戰(zhàn)爭(zhēng)和美國的核武器攻擊，民眾有高漲的反核意識(shí)，影片中的哥斯拉直接作為核的代表，龐大的身軀，肆虐的城市，代表著觀眾及導(dǎo)演對(duì)于核的恐懼，人力的有限也證明了觀眾對(duì)于核，自身的強(qiáng)大恐懼。影片中特意設(shè)置了一場(chǎng)海軍自衛(wèi)隊(duì)和哥斯拉大戰(zhàn)的戲，整個(gè)完備的工業(yè)體系，都沒有辦法抵御哥斯拉對(duì)城市的破壞，人類的渺小在這部影片中可見一斑?？苹秒娪爸谐讼窀缢估@樣有形的怪獸，直接展示怪獸的強(qiáng)大和人類的弱小外，還有一種刻畫形式就是未知，這種刻畫方式在《異形》和《2001太空漫游記》中帶給觀眾強(qiáng)烈的思考。

? ? 真正令人恐懼的不是怪獸本身，而是未知，《異形》中，就展示了這樣一個(gè)怪獸形象，它被奉為太空科幻怪獸片的鼻祖，異形最初的誕生是偶然，導(dǎo)演之時(shí)為了做一個(gè)b級(jí)的電影，影片中，并沒有明確的時(shí)間概念，恐懼和太空、未知相結(jié)合，人類在浩瀚的宇宙中，突然有一個(gè)異形闖入，影片不僅沒有時(shí)間概念，從始至終異形似乎也沒有出現(xiàn)，他洞悉人的情感，知道人的弱點(diǎn)，在茫茫宇宙中，被知道自己一切弱點(diǎn)并且隱藏在黑暗中的怪獸，人類似乎非常無措，有人說《異形》的誕生是受到美蘇爭(zhēng)霸的影響，蘇聯(lián)對(duì)于當(dāng)時(shí)的美國，似乎如異形般，看不到形狀卻被洞悉弱點(diǎn)，也有人說異形對(duì)應(yīng)的是人類對(duì)于太空的恐懼，時(shí)隔十幾年，似乎只有異形這一系列將恐懼拍的如此逼真，抽象的詞匯被視聽語言中的恐懼表達(dá)，未知被表達(dá)，也有人說這部影片反映了對(duì)人類自身命題的思考，我們從何而來，造物主為何創(chuàng)造我們，甚至列舉出了，我們和影片中的主人公一樣，不知去處，不知從何而來，地球正如同浩瀚宇宙中的一顆行星，這樣的推測(cè)也不無道理。

? ? 和異形相似的無形的怪獸還有《2001太空漫游記》，影片中一群原始人面對(duì)黑色的方塊竊竊私語不知所措，接下來用一個(gè)骨頭就直接轉(zhuǎn)場(chǎng)到浩瀚的宇宙，漂浮的鋼筆、昏睡的乘客、傾斜的服務(wù)人員，在虛無縹緲的宇宙中，導(dǎo)演甚至沒有設(shè)置很多劇情，在宇宙第一次出現(xiàn)是，同步產(chǎn)生的只有音樂，巨大的長(zhǎng)方形黑碑，一個(gè)無生命體就這樣在影片中充當(dāng)了怪獸的形象，未知的黑色物體，從原始野人到宇航員戴維，黑碑一直屹立在那里，猿人和戴維唯一的區(qū)別就是少了些夸張的觸摸黑碑的動(dòng)作，但他們的好奇卻毫無變化。影片的最后一幕，戴維穿越穿越時(shí)空隧道，一幕幕展示地球誕生人類前各種運(yùn)動(dòng)和地貌，黑碑依然存在。

? ? 科技帶給我們無以倫比的科學(xué)體驗(yàn)毋庸置疑，但科技背后，人類的生存危機(jī)似乎也存在，怪獸作為承載導(dǎo)演的哲學(xué)思考之物，或有形或無形，但不可避免是對(duì)于人類生存危機(jī)的一種思考。