我是從2021年5月21日開始寫小說的，當(dāng)時我28歲，也是人生第一次寫小說。毫無寫作經(jīng)驗(yàn)的我，憑著“初生牛犢不怕虎”的勇氣和自信，生平的第一部小說就寫長篇，殊不知長篇的難度最高。

從難度上來說，由簡到難，是短篇，中篇，長篇。從大致的分類上來說，同人小說比原創(chuàng)小說難度要簡單。

接下來我就先從短篇小說的寫作經(jīng)驗(yàn)開始講起。

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短篇小說，從字?jǐn)?shù)上來說，一般是兩萬字到三萬字的篇幅。特點(diǎn)是，故事情節(jié)和節(jié)奏都很緊湊，不拖泥帶水。作者需要在有限的篇幅內(nèi)，完整地講好一個故事，同時傳達(dá)出自己想要表達(dá)的內(nèi)涵。雖然故事和人物都是虛構(gòu)的，但其內(nèi)涵是真實(shí)的。不過也因?yàn)槠南拗疲瑳]辦法在情節(jié)上寫的比較復(fù)雜，或者說比較豐富。

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在主視角的選擇上，可以選擇第一人稱視角或第三人稱視角。在選擇第一人稱視角時，通常會有兩種選擇。一種是重點(diǎn)描寫主人公的心路歷程，還有一種是描寫主人公的一段人生經(jīng)歷。

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以上這些，很顯然是考驗(yàn)一個作者的文字表達(dá)能力、文筆功底、知識儲備和人生閱歷的。畢竟我寫作這兩年以來，一個最大的感受就是，如果我想要寫好小說，那必須在設(shè)定上足夠嚴(yán)謹(jǐn)，在劇情上盡量豐富，在細(xì)節(jié)上要經(jīng)得起推敲。

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在過去，比如二十年前，以前的作家如果想要寫小說并出版，那必須的在態(tài)度上就得很嚴(yán)謹(jǐn)。否則你的稿子送到出版社，人家編輯一看，你都不怎么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，就直接退稿，根本就不會給你出版的。

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因?yàn)槌霭嫔缈紤]的是，你的書要通過故事，向讀者傳達(dá)出作者的思想、情感，以及內(nèi)涵。是將小說當(dāng)做比較嚴(yán)肅的藝術(shù)作品來看待的。而不是像現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)的時代，小說從文學(xué)這種藝術(shù)載體，變成了一種娛樂化的東西。

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所以現(xiàn)在有很多網(wǎng)絡(luò)小說，會有很多爛小說，就是這個原因。很多作者沒能將老一輩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作精神繼承下來，我也是覺得比較惋惜的。但至少我自己，繼承了老一輩作家們的創(chuàng)作精神，在寫作上講究處處嚴(yán)謹(jǐn)。劇情環(huán)環(huán)相扣，邏輯嚴(yán)絲合縫。這可不比一個學(xué)生，他讀好書來得簡單。

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說回小說的寫作，因?yàn)槭艿阶约和杲?jīng)歷的影響，目前我寫過的所有的短、中、長篇小說。無論表面上是什么樣的題材，劇情發(fā)展到后期，都無一例外的，變成了懸疑推理故事。畢竟我從小看的第一部動畫作品就是《名偵探柯南》

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我小時候，坐在電視機(jī)前看柯南，爸媽覺得讓孩子多看看推理題材的動畫作品，能幫助我增強(qiáng)智力。他們不會覺得，我柯南看多了，就會學(xué)壞，就會學(xué)著動畫片里那樣，模仿殺人犯罪。當(dāng)然也確實(shí)不可能發(fā)生那樣的情況，畢竟哪怕是年少時的我，也有著正確的是非觀、道德觀，能分清虛擬與現(xiàn)實(shí)。

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那我自己從小到大，可算是看過了很多經(jīng)典的日本動畫、國產(chǎn)動畫、以及一些韓國動畫與歐美動畫。還有小說、電影等等。所以在我寫作的時候，會去有意識的，在情節(jié)上向那些經(jīng)典的作品致敬。其中對我影響最大、最深遠(yuǎn)的作品，莫過于英國女作家J.K.羅琳的世界名著《哈利·波特》

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即使很多年過去了，如今30歲的我，也依舊清晰地記得——小學(xué)三年級，學(xué)校組織大家去看電影。那一年是2001年，所以看的電影是《哈利波特與魔法石》

后來上了初中，還補(bǔ)全了小說原著。因?yàn)楫?dāng)年我們中學(xué)的圖書館里，是可以借閱到《哈利·波特》原著小說的書籍的。

甚至在我們的英語課本上，都專門有一課是介紹Harry Potter的。當(dāng)然還有福爾摩斯和特工007。

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童年時看的電影，年少時讀的書籍，乃至于英語課本。是讓我進(jìn)入了神奇的魔法世界，是一直陪伴我，直到長大成年，并對于我自己的小說創(chuàng)作，有著深遠(yuǎn)的影響。

我的中篇小說《霍格沃茨的三位留學(xué)生》，看書名就很明顯是哈利波特的同人文。

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那么中篇小說的字?jǐn)?shù)篇幅，一般在四萬字到八萬字之間。有了相比短篇更長的篇幅，劇情可以更加豐富，可以寫得更加跌宕起伏。對于人物的刻畫和心理的描寫，也可以更細(xì)膩。整體節(jié)奏可以放得緩慢一些，從而加入更多的細(xì)節(jié)。當(dāng)然，這對作者也提出了更高的要求。

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但是與此同時，因?yàn)橹衅≌f里的人物比短篇的更多，如果選擇的主視角是第一人稱視角，那么就會有很大的限制。所以中篇和長篇小說都要以第三人稱作為主視角。而這里的第三人稱，具體指的是以主角或是幾個主要人物的第三人稱，為主視角。

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那么從中篇開始，不同于短篇，本身就是個完整的故事。篇幅更長了，就要分章節(jié)。比如一部中篇小說分成六章或者七章。在單個章節(jié)里，所講的劇情不能夠太單一。就是不能一整個章節(jié)只講了一件事。至少也要講述兩到三件事情，否則節(jié)奏太拖沓，劇情推動太慢也不好。

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我門可以將一部中篇小說，大致分成前期、中期、后期劇情，三個部分。前期劇情里要有伏筆和鋪墊，到了后期劇情要有與前文對應(yīng)的情節(jié)。除了情節(jié)之間，要有聯(lián)系，在細(xì)節(jié)上，其中的邏輯也要能說得通。

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然后在中期劇情這部分，一方面前期劇情結(jié)束后，對于相關(guān)的后續(xù)要有一定的講述，同時也要為后期劇情，埋下重要的伏筆和鋪墊。劇情上可以相對平淡一些，但是要起到承上啟下的作用。

而每個章節(jié)的字?jǐn)?shù)，最好控制在四千到六千字。

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最后是后期劇情這塊，之前所有的劇情、伏筆、鋪墊，都要在后期劇情里，情節(jié)得到解釋、鋪墊進(jìn)行展開，以及伏筆進(jìn)行回收。與此同時，要將故事的主旨和內(nèi)涵，集中在后期劇情里，通過故事體現(xiàn)出來。如果整體基調(diào)有所變化，和前期的基調(diào)不同了。那么在故事結(jié)尾的時候，需要將主基調(diào)回到故事開始時的基調(diào)上。

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而難度最高的長篇小說，首先字?jǐn)?shù)必須是十萬字以上的。很長的篇幅，也意味著需要考慮的因素或問題就更加多。如果說中篇小說，尚可以是一條主線和一兩條支線，這樣的結(jié)構(gòu)。那么到了長篇小說，就可以是一條或兩條主線劇情，以及兩條及以上的支線劇情。

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在一本長篇小說里，除了大多數(shù)時候的視角，都是主角的視角以外，也需要通過一些配角的視角，來補(bǔ)齊在主角視角下，所描寫不到的情節(jié)。

在推進(jìn)主線的同時，也需要一些支線來講述主線里頭，所沒能講到的劇情。這樣就是使得一整個故事里面，故事線不是單一的。

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在故事的最開頭，需要通過主人公或是主要人物的視角，來對周圍的環(huán)境進(jìn)行描寫，以此來加強(qiáng)氛圍感，讓讀者可以更好的代入到故事中。除此之外，還要考慮整體基調(diào)上的變化。就比如從輕松日常到神秘懸疑，需要有一個過程，從一個基調(diào)過渡到另一個基調(diào)。

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也因?yàn)椋荒苁褂玫谌朔Q視角的關(guān)系。所以在敘事的同時，要將主角或配角的心理描寫，穿插在一整個敘事的過程中。這樣整個故事讀起來就更加有層次感，不會顯得很單調(diào)、枯燥、乏味。

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而當(dāng)我們寫進(jìn)行心理描寫的時候，就要將自己想象成故事里的人物，并且根據(jù)人物的設(shè)定，來思考在某些情況下，該人物會說出什么樣的話，做出什么樣的行為。

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在設(shè)計(jì)劇情，或者說敘事的時候，需要有一套底層邏輯，或是理論來為故事劇情進(jìn)行支撐的。那么站在讀者的角度，就是表層看劇情，深層看內(nèi)涵。而在內(nèi)涵這塊，就要足夠嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)得起細(xì)究或推敲，才能體現(xiàn)出一本小說的文學(xué)價值。

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如果是長篇的系列小說，那么需要在整本書的結(jié)尾，為下一部故事做好鋪墊。讓讀者更期待下一本書，會講什么樣的故事。那么當(dāng)下一部開始連載的時候，在開頭就可以承接上一部的結(jié)尾。

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而如果不是由多本書構(gòu)成的系列大長篇，就要在故事的結(jié)尾，將結(jié)局寫得開放式一些。就比如一整個主體故事結(jié)束了，最后一章就可以直接寫十年后、二十年后的一些劇情。那么當(dāng)中留出了很多的空白，就是留給讀者足夠大的想象空間。

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還有一點(diǎn)需要說的是，一本長篇小說的單個章節(jié)，其字?jǐn)?shù)在四千字到六千字為佳，單章節(jié)的最高字?jǐn)?shù)上限不要超過七千字。

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如果你想要寫好小說，講好故事。那么首先態(tài)度上要嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真。要將自己的小說，當(dāng)做一個藝術(shù)作品來對待。要有最基本的構(gòu)思，整個大框架要完整。人物設(shè)定要嚴(yán)謹(jǐn)，劇情要設(shè)計(jì)得豐富，細(xì)節(jié)要恰到好處，描寫必要的細(xì)節(jié)，忽略不重要的細(xì)節(jié)。

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情節(jié)之間的邏輯要通順，比如兩個段落之間要有關(guān)聯(lián)，或是彼此相呼應(yīng)。敘事一定要清晰明了，千萬不能連主線都講不清楚。在劇情里出現(xiàn)的所有人物，都必須要有其作用。不能出來一個人物，但卻沒能起到任何的作用。

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如果你想要將文字描寫得比較生動，比如描寫人物的樣貌，或者景物的時候，可以多用比喻句。我建議，在寫情節(jié)的時候，該喜的時候喜，該悲的時候悲，該緊張的時候緊張。不要寫成刀里有糖，糖中有刀。這樣讀者在整體的情緒感受上，就會有所打折扣。