邱漢橋山水畫《酣春》

邱漢橋的山水畫繼承傳統(tǒng), 創(chuàng)新出自己的風(fēng)貌, 擺脫古法，達(dá)到全新的境界。他的繪畫風(fēng)貌, 雄渾凝重卻又含蓄簡括，既有北方山水的氣魄，又有南方山水畫的氣韻。他的畫借景抒情, 神韻蒼古, 逸趣橫生，其筆意縱姿情超, 以骨力和意趣取勝。

邱漢橋山水畫《湖光天潤》

邱漢橋成長所接受的正統(tǒng)教育讓他的畫借古開今，文人氣息十分濃厚。而奇特的構(gòu)圖則體現(xiàn)了邱漢橋特有的審美意趣，他的畫多選取蕭疏或奇險的景致，內(nèi)容題材的內(nèi)涵非常豐富，筆力清勁而且筆墨不拘。

邱漢橋山水畫《放牧金湖灣》

他以恢弘潑墨的氣度奪人眼球，這種磅礴的落筆氣勢超越了理法的存在，以靜態(tài)的作品形式呈現(xiàn)給讀者動態(tài)十足的效果，這就是氣勢奪人。邱漢橋的畫雖然以氣憾人，但他的畫仔細(xì)看的話卻是處處都合乎理，而且筆筆都有法，這就印證了孔子所說過的話：“從心所欲，而不逾越?！?/p>

邱漢橋山水畫《圣境召喚》

邱漢橋的山水畫也體現(xiàn)了對諸子百家的詮釋，其中以道家的學(xué)說為主。反映了邱漢橋“忘我忘象”哲學(xué)思想，也反映了邱漢橋?qū)Φ兰覍W(xué)說的專注。像他的山水畫作品，就是摒棄了繁復(fù)的皴法，以最為單純的錘頭皴，簡單的概括出山石的結(jié)構(gòu)，畫面的整體構(gòu)圖也是極為簡略舒達(dá)，傳達(dá)的意境也是很蕭疏或灑脫，這都有著道家“道法自然”“守靜抱樸”的樸素的哲學(xué)思想。