在對滾發(fā)電整了有生以來最大的一次活之后，現(xiàn)在也差不多該正經(jīng)寫一篇文章了。

但其實要說的不怎么多，該夸的大伙都夸差不多了，缺點我被提純成這樣那肯定有也不想說。我沒有能力從專業(yè)角度進行體系分析，所以接下來我更想就其熱度上升后出現(xiàn)的部分爭議談一談我的看法。

最常見的那自然是“既不孤獨也不搖滾”了。

搖滾我剛?cè)肟硬痪?，沒啥談的資格；但作為一個起初真的只是沖著波奇的社恐人設(shè)去的原ylg，我覺得“孤獨”這方面是可以一談的。

盡管第八集已經(jīng)明確說過其真正含義是“波奇的搖滾”，這不意味著這個標題就失去它原本的“孤獨”意味，畢竟波奇到現(xiàn)在還是社恐嘛。而波奇的“社恐”人設(shè)在熱度上升之后有所爭議。有說本質(zhì)現(xiàn)充的，有說不能理解的。

嗯……因為跟波奇經(jīng)歷有些重合（指帶周邊到學(xué)校沒人搭理）所以被引流去看了；而早期的幾集也確實給我非常感同身受的代入感。但是，隨著動畫的推進，這份“代入感”則逐漸被“共鳴感”所取代，由一開始“我就是波奇”到后面則逐漸變成了“我懂我懂我也一樣”。這其中原因當然一方面來源于阿宅的自卑覺得擅自代入這種美少女簡直是犯罪（）更主要的方面則是來源于波奇整個人物的逐漸豐滿與補全。波奇仍然是一個“社恐”分子，但很顯然已經(jīng)不只是單純的“社恐”標簽，而是一個獨立完整的人物形象。這樣，作品的重心從一開始圍繞波奇的社恐展開到后面圍繞四人（主要是波奇）的互動成長展開，社恐從中心逐漸變?yōu)檎{(diào)味品，自然也就沒有那么”孤獨“。作為作品來說，其實這是相當自然的過程。（而且真看波奇發(fā)12集的病大概也會膩的吧）

再者把目光聚焦在波奇一開始的”孤獨“上。其實仔細思考，波奇”社恐“的表現(xiàn)形式固然夸張，但還不至于到我們所說的嚴重成心理疾病、要去看心理醫(yī)生的程度；波奇的”社恐“，其實更像是當代相當一部分青年人的青春complex，也正因本質(zhì)是大多數(shù)青少年都會經(jīng)歷的一個過程，所以才能引起這么多的共鳴。真要成心理疾病那反倒未必看得下去。

我前面提到到后面也”能理解“波奇，其實就是因為我自己也有這種青春complex。所不同的是表現(xiàn)形式?jīng)]有波奇這么夸張，以及想了一大堆事之后還是能硬著頭皮上而已（所以其實給我最強共鳴感的還是波奇的各種心理小活動，真的非常真實）。

至于有些說的“這種環(huán)境完全不可能出社恐”啊，“有這么多朋友肯定是現(xiàn)充”啊，說實話我覺得挑刺的成分居多。其實你把社恐換成complex，這兩個就很好理解。以我來說，我是當年小時候家里倆哥哥（表的）一個姐姐一起在家，然后和諧的家庭環(huán)境成功讓我們四個全都成天待在家里基本完全斷絕與外界的聯(lián)系導(dǎo)致我們一開始的時候多少都有點社交障礙，這點對我來說真挺好理解的（而且我不太明白為什么要糾結(jié)這么多人設(shè)是怎么養(yǎng)成的）另一個……三個，大概， 也不算多

其實糾結(jié)到底孤不孤獨，搖不搖滾，盡管作為標題其意義不能拋去，但我認為這兩點對作品優(yōu)秀性影響真的甚微，作品更重視的顯然是兩個元素與動畫本身的結(jié)合，由波奇的“孤獨”引發(fā)的天馬行空的演出和喜劇效果如第四集，由波奇的“搖滾”闡述的成長和情感如五八十二，我認為這才是這部作品真正的優(yōu)秀之處和過人之處；標題的作用，更像是線索，而非全部的內(nèi)核。