上期回顧

編導影創(chuàng)考研 | 芻議網(wǎng)絡IP的影視改編發(fā)展現(xiàn)狀

『熱點』后疫情時代矚望影視藝術創(chuàng)作

此次席卷全球的新冠肺炎疫情對世界政治格局、人類心理、文明進程等已經(jīng)產(chǎn)生且會持續(xù)產(chǎn)生巨大影響。疫情前后已經(jīng)成為一道分水嶺，“后疫情”時代成為了一種現(xiàn)實。隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡技術、數(shù)字化技術等技術手段不斷迭代，快速發(fā)展，給“后疫情”時代下的影視藝術創(chuàng)作帶來新的生機——影游融合。疫情期間數(shù)字化技術給影視創(chuàng)作帶來的新趨向，為影游融合影視創(chuàng)作的審美想象力提供了強大的現(xiàn)實基礎和心理需求。同時，新冠肺炎疫情對全球電影產(chǎn)業(yè)都造成了強烈沖擊，越是在這全球患難與共的時刻，電影人越需要凝神聚氣，為再次的展翅奮飛積蓄力量，以現(xiàn)實主義的“拓進”來探析后疫情時代下影視創(chuàng)作的新發(fā)展。

01_互聯(lián)網(wǎng)”推動電影業(yè)的疫后重振

新冠疫情雖然給電影產(chǎn)業(yè)帶來了重創(chuàng)，但也帶來了線上播放、云傳播、“互聯(lián)網(wǎng)＋電影、電視劇”等新模式。比如率先吃螃蟹的電影《囧媽》，雖然冒行業(yè)之“大不韙”，但成為了一個值得研究的產(chǎn)業(yè)案例影片抓住了疫情期間受眾對娛樂內(nèi)容的渴求心理，首開國內(nèi)“免費線上首映”的方式，獨占了先機，贏得了受眾的好感，獲得了良好的經(jīng)濟收益。這種“線上模式”和“分而治之”的宣發(fā)模式卻給數(shù)字化時代“互聯(lián)網(wǎng)+時代”的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了一種新思路。

02_數(shù)字技術推進現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作

2月24日，廣電總局電視劇司召開網(wǎng)上視頻會議，組織"謳歌新時代"主題創(chuàng)作培訓班，采用網(wǎng)上視頻會議方式動員引導制作機構投身現(xiàn)實題材重大主題策劃創(chuàng)作。通過數(shù)字化虛擬技術的發(fā)展，可以通過將計算機產(chǎn)生的文本、 圖像甚至視頻或場景實時嵌入到真實世界，建立虛擬與真實之間的聯(lián)系，從而將虛擬信息與真實世界相互融合并疊加成一個畫面，展示出真實世界與虛擬世界的雙重信息，實現(xiàn)這兩種信息的補充、疊加，來渲染影片氣氛，增強真實感。在響應廣電總局的策劃繼2019年《我和我的祖國》、2020年《我和我的家鄉(xiāng)》，國慶三部曲之《我和我的父輩》接棒定檔2021年登錄國慶檔，以及抗疫劇《在一起》均采用單元劇模式，《在一起》在有限的創(chuàng)作時間并沒有減損劇作的藝術品質(zhì)，通過數(shù)字化技術，5個拍攝團隊陸續(xù)深入8省10個偏遠地區(qū)的深度貧困村開機?！斑@個工作量相當于要在規(guī)定時間內(nèi)同時期完成10部數(shù)字電影”。這一定程度上反映出當下單元劇創(chuàng)作的機制逐漸成熟，形成了扎實的創(chuàng)作力量和高效的生產(chǎn)能力。

03_“影游融合”類電影發(fā)展帶來了新機遇與新空間

影游融合是近年來電影發(fā)展的一種重要趨勢。所謂影游融合，北京大學藝術學院陳旭光教授認為是指影視與游戲在創(chuàng)作思維、美學風格和制作、產(chǎn)業(yè)層面的融合。廣義的影游融合類電影作品是指具有廣義游戲風格或游戲精神的作品；狹義的影游融合類作品則包括游戲IP改編類作品，具有“模擬游戲”特質(zhì)的作品，以游戲為題材或涉及游戲、展現(xiàn)游戲的作品，以及游戲性很強的互動影視作品等。

影游融合類電影與后疫情時代受眾的心理變化、審美變化相吻合。疫情期間出現(xiàn)的“線上模式”和“分而治之”的宣發(fā)策略給我國數(shù)字時代院線發(fā)展、后疫情時代電影創(chuàng)作提供了一種新思路。無疑，電影行業(yè)必將更加充分地擁抱“互聯(lián)網(wǎng)”，積極探索“線下+線上”新模式，推動電影業(yè)的疫后新發(fā)展。這種“線上模式”同樣也給影游融合類電影發(fā)展提供了新思路與新的發(fā)展空間，即探索線上線下相結合的生產(chǎn)制作發(fā)行模式。不僅如此，疫情期間影視行業(yè)所表現(xiàn)出的其他新特質(zhì)，如受眾審美新變、受眾審美想象力與習慣的新變以及游戲產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展等，也給“影游融合”類電影發(fā)展帶來了新機遇與新空間。

2020年1月廣電總局電視劇司召開在線策劃會，策劃研究疫情防控、精準扶貧兩大主題電視劇創(chuàng)作。電視劇司相關負責人介紹，策劃會擬定采用時代報告劇的形式，以小切口反映大主題、小人物反映大時代、小故事反映大道理，在年內(nèi)推出反映疫情防控、精準扶貧的重點系列劇。

現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作既要貼近現(xiàn)實生活，體現(xiàn)真實性，也要以“多棱鏡”的視角折射出生活的多面，剖析社會的問題并進行探討。真實不僅體現(xiàn)為現(xiàn)實生活中的事件、人物、精神等的還原再現(xiàn)，也包含了對傷痛記憶、社會亂象、自私無私等的還原再現(xiàn)。疫情給人們帶來了感受和傷痛，抗疫影視作品不能一味的謳歌和美化疫情中的醫(yī)生、護士、志愿者等人物，而是要在藝術加工和反映真實之間尋找微妙恰當?shù)钠胶恻c。

01_影視藝術創(chuàng)作堅持人文關懷意識凝視人性閃光

人文關懷的基礎是人文精神，強調(diào)“以人為本”，關注人的生存和發(fā)展，尊重人的切實需要，激發(fā)人的主動性、積極性和創(chuàng)造性，從而促進人的自由、全面發(fā)展與社會的和諧進步。疫情的發(fā)展影響著整個社會的發(fā)展，對于每個個體都抱著極大的關注。對病人、醫(yī)護人員以及普通群眾的生存現(xiàn)狀、生存焦慮的撫慰、關心和幫助，是后疫情時代現(xiàn)實題材影視的重要精神旨歸。比如《在一起》十個單元分別講述了首批發(fā)現(xiàn)新冠疫情的醫(yī)護人員、外賣小哥、援鄂醫(yī)療隊、流調(diào)人員、社區(qū)志愿者、口罩生產(chǎn)商等社會角色的不同故事。凝視疫情中的每一個小人物，在事件的發(fā)展中展現(xiàn)人物的成長弧光，表現(xiàn)出更多的人間真實和人性閃光點。

02_影視藝術創(chuàng)作滿足觀眾共情需求

馬斯洛認為，人的需求可以分為五類，分別為生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求與自我實現(xiàn)需求，這些需求依次由較低層次到較高層次排列。他認為，人類的需求需要一層級一層級的滿足，人的行為被當下的層次需求所指引，當這一需求得到滿足后，人類就會開始追求更高一層級的需求。疫情期間，猝不及防的共同災難使得作為命運共同體的人類遭受了巨大的創(chuàng)痛，人們長期宅居在家，心理難免極度壓抑。在疫情下行業(yè)新模式，“云端”引領綜藝，“積極樂觀+正能量”，巧抓疫情背景下觀眾的共情需求，實現(xiàn)互動陪伴。比如加強版的“準社會關系互動” 更具親近感的主持人的《嘿！你在干嘛呢？》用輕松的生活陪伴觀眾們度過漫漫的“抗疫時光”，受眾在通過使用觀看能夠營造出一種身臨其境的感覺“面對面”的人際傳播模式，可以增強親近感和認同感。

03_影視藝術堅持民族性創(chuàng)作致力價值引領

影視藝術的民族性，主要是指各民族的影視作品都以反映本民族的社會生活與民族精神，尤其是以反映本民族的文化—心理模式為主，并且注意創(chuàng)造鮮明的民族風格和民族特色。后疫情時代能夠策略性地運用影視鏡頭，藝術化地表現(xiàn)人們的悲愴與驚懼，展現(xiàn)中國人民的良知、正義與溫情，幫助人們盡早走出疫病陰霾、修復心靈創(chuàng)傷，復原和激勵人們的精神與意志。

習近平主席《在?藝?作座談會上的講話》?藝?作者要講好中國故事、傳播好中國聲?、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國?貌，讓外國?眾通過欣賞中國作家藝術家的作品來深化對中國的認識、增進對中國的了解。要向世界宣傳推介我國優(yōu)秀?化藝術，讓國外?眾在審美過程中感受魅?，加深對中華?化的認識和理解。“人類不能讓時間暫停，但人類可以創(chuàng)造拐點?！薄段液臀业母篙叀纷蚤_播以來便備受關注，以“時代報告劇”的紀實風格，采用單元劇形式的制作模式，利用單元劇短小精悍的敘事結構，凝練民族記憶和中國力量。努力講好講述了在革命、建設、改革開放和信息現(xiàn)代四個不同歷史時期中， 幾代父輩和各時期的代表性群體們不忘初心、砥礪前行，傳承民族精神的奮斗歷程，并在后疫情時期劫后重生和節(jié)慶狂歡氛圍的助力下，喚起觀眾對家國一體價值觀的有效認同。從《人民的名義》到《白夜追兇》，再到《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》的成功，都印證了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的強大生命力，也給之后現(xiàn)實主義影視藝術創(chuàng)作帶來新的思考，指明方向。

后疫情時代，影視藝術工作者更應秉持悲天憫人的情懷，抓住新一輪數(shù)字技術革命和新一輪產(chǎn)業(yè)革命，精心拍攝制作一些具有較高審美價值和高超思想意蘊的疫情影視作品，迎合廣大觀眾審美心理的變化和“想象力”需求，大力發(fā)展影游融合電影、災難片、網(wǎng)絡大電影或網(wǎng)劇等影視形態(tài)或題材，于危機中育新機、在變局中開新局，為觀者送去希望、慰藉以及硬朗堅韌的民族精神質(zhì)素。不斷豐富類型樣式、美學形態(tài)，不斷擴展生態(tài)版圖， 推動中國電影的再度輝煌。

今年深美，明年研一

深根固柢，美益求美