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立面處理的好與壞與空間落地效果有直接關系，今天主要從一下6點給設計師小伙伴們展開：

1、立面與平面的關系之空間的平衡

2、立面空間的分層

3、空間的填充

4、空間的比例

5、空間的體量

6、里面處理技法

上述每一點都是非常重要的一環(huán)要描述清楚需要大量時間，所以本篇主要針對第1和第2點做分享，也是六扇門課程第2季：<全面解構公裝設計體系課>?當中重點內容的摘要，進行圖文并茂舉例分析。

△就是這套課，可以掃碼看課表

01.?立面與平面的關系之空間的平衡

酒店套間因為原建筑形態(tài)為縱向比例，縱向空間橫向切，這樣的比例才有層次，季裕棠分了四部分層層遞進方式，每一層即是功能的區(qū)分也是一種情緒的轉換。

任何空間都有軸線關系，找軸線關系一般取居中或對稱的形式，上圖A和B為2層3層對稱軸線，也就是主墻位置，以軸線居中的兩端視為空間的焦點也可以理解視覺收尾點，所以收尾處必須有形體或物件類去占有這個空間即上圖黃色區(qū)域，這樣空間才能平衡。

如果中軸某一端是體量感比較厚重的型體，另一端可以是藝術畫、藝術品或同等體量形體對稱形式來達到空間均衡感。具體用哪種形式需要根據前期概念定位來確定的。

單空間一般一個焦點即可，上圖標間以A軸線切割劃分左右兩端，如果床頭為焦點，電視背景焦點可適當弱化，不能喧賓奪主，C和D立面處理上也是輔助性的去平衡A或B即可。

如果ABCD都去強調焦點就違背了軸線處理的關系和技巧，在空間當中就不能形成重點。

通過觀察現場照片，中軸線確定了電視墻為焦點，其他墻面只需輔助迎合。

總結一個關鍵主題因素，不管以軸線確定了哪面墻為焦點，其他面輔助一定要能平衡空間，如圖中幕墻窗戶位置用深色木飾面裝飾為平衡空間起到非常關鍵作用。

同時也界定了前面提到的空間的分層。其中家具線條感與電視墻形體關系也很契合，很簡單線條支架沒有過多元素去堆砌。

▲如上圖客房以紅線為軸心線劃分，確定電視墻為空間主要焦點后，床頭背景的焦點處理非常簡單，只需通過裝飾畫或掛鏡中反射物體來尋求空間的平衡感。

▲以反例舉例：在平面初期客廳固然是有根中軸線，而沙發(fā)背景沒有做任何裝飾去過渡分層。

不管電視背景焦點的位置如何簡單處理，軸線焦點填充也會作為空間的結尾，表示這個盡頭結束了，而上圖最關鍵位置沒有結尾去收整個空間，給人有種落空感。

▲中餐廳的軸線基本在空間居中位置，焦點通過藝術畫收尾，旁邊木飾面只是通過對稱形式來輔助它，輔助的元素或形體最好不要比焦點還復雜，一定簡單處理不然空間也會失去重點。

▲還有比較特殊的一類貫穿型雙空間，如上下圖分別樓上樓下這個視角剛好也是中軸線位置，很明顯主背景在中間，兩旁木飾面只做配角，因建筑的原因樓下有三根圓柱，柱子在形體上本來就是對稱平衡關系，可以不做過多裝飾。

這里設計最高明之處為凸出主視覺焦點，用圖底關系去弱化柱子，讓白色與背景形成強烈反差。

▲而樓上立柱如果使用白色只會獨立存在，沒有形體去呼應，這里直接通過背景融合一體與去了弱化柱子存在。

背景圖形色塊體量比較大所以通過低層整排家具與之呼應來均衡空間。

這里有個技巧如果是雙層貫穿空間，主體墻面上、中、下材料使用上最好一致，不能過渡分散，不然空間容易做碎拼湊。

▲白色圓圈為樓梯間上下的轉換區(qū)，承上啟下形成視覺焦點也是空間軸線的主墻亮點，而圓圈周邊形體組合也只作輔助作用。

▲上圖石材座椅"A”平面形體剛好對應立面"A”形體關系，與之相成空間的平衡感，墻面A過渡到空間的上、 中 、下位置，使空間更為連貫整體。

這類貫穿性墻面處理方式一般像中庭的沙發(fā)背景用一幅畫填充、酒店中心墻面通過有視覺沖擊感的藝術品填充等等，都有過相同的處理技法，也是起到平衡三維作用。

每個人做設計都有自己一套方法，而我們多年經驗習慣在平面規(guī)劃時都會去考慮立面的雛形，比如：“做稍微中規(guī)中矩的中式或歐式背景，建議做成對稱型的給人感覺很平衡、穩(wěn)健、傳統(tǒng)。

如上圖A所示，如果現代感較強空間不需要太過于強調對稱，更多體現當代時尚感如B所示，不管A和B兩者之間都是存者和諧平衡之感，如下圖。

A例（對稱平衡）

B例（非對稱平衡）

我們在做平面去考慮立面造型組合時也有一定的講究，包括用這個造型存在理由是什么？一個空間當中哪里需要做什么造型？

這里有個技法：如上圖黃色區(qū)域的兩面墻，剛開始是沒有任何造型的只是白墻，這是第一步，接下來要做形體關系，我們要去衡量家具的高度和空間的性質，如果是禪意或極簡空間的性質，兩邊墻體形體建議不能太復雜，如果是古典歐式那空間主墻面一般會采用較繁瑣疊加式線條組合。

帶有淡淡禪意或極簡的空間，形體組合時候腦海里面基本就會形成大體框架，造型不會很復雜不易太多，所以空間的定性決定了前面提到的造型上初步樣式。當然造型這些跟空間的分層也是密不可分的。

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02.?空間的分層—正例

空間我們分為上、中、 下三層，以大致的比例數據來算就是層高除以3，底層一般被家具、軟裝、電器類填充，基準高度不要超過0.9米，因為家具基本要占到空間0.8-0.9米之間的高度，中層被掛畫、燈具、軟裝填充，頂層一般被燈具、藝術品、造型填充。

因為這個是非常關鍵知識點，這里再強調下，以3米為例層高除以3均分上中下三層分別各為1米，0.8-0.9米被家具所占用，0.9米以上可以做一些精神類比較有親和力的東西，1.65基本是人的視覺高度，這個位置在人心里是可控的，比較有安全感的尺度，頂層與下層就需要靠它來過渡，這是處理立面非常重要的一點。

一個空間層高2.5米，家具放進來如果感覺很壓抑，就是因為層高除以三后每層所占用的比例有問題。

季裕棠處理這類客房的時候，也是對1.6—1.7m中層這個高度都處理得非常巧妙，中層通過半高柜體占用，藝術瓶罐的裝點感覺懸空在中層位置也與鏤空柜體形成虛實對比。

所以我們做立面處理時候一定要結合層高去分解上中下以及非常關鍵的1.6—1.7之間這個尺度。

因為1.65-~1.7給人一種有種安全、穩(wěn)定、親和力，做酒店服務業(yè)這類高度聚焦點給人禮儀化 、尊重感更強烈一點。

上圖整體很素凈層高偏高，中層空間通過藝術吊燈貫穿上、中、下，很好解決空間空洞和平衡問題，注意看高度1.6-~1.7M之間的中層位置，就是剛才提到的心理感受，一種能夠吸引人放下心理戒備，去近距離感受的視覺上安全高度。

上圖為度假氣質的空間，整體氛圍接近自然、放松，這里最關鍵的軟裝之一落地燈，過渡中層只間，也起到空間的平衡作用，原木燈座加布料燈罩很契合度假氛圍。

上圖的平層空間下層被1米以下的家具所填充占用，中層空間大概在1.65上下被落地燈或掛畫占用，當然也可以是藝術品不一定是燈，中層的占用連接了上中下三個空間的關系，如果直接取消第二層空間－燈，會顯得很空洞，加了中層過渡之后更有層次感豐富性。

包括圖1如果沒有那幅畫，就會缺少一點生活氣息，剛好控制在人可控的視覺高度，親和力會更強。

酒店、售樓部、包間最常見的半隔斷屏風也屬于中層的過渡連接上中下，同樣下層被家具占用，中層半隔斷屏風區(qū)別于上一類掛畫或藝術燈，它的圍合性界定感會更強，這兩年做新中式氣質的空間運用較廣泛。

半隔斷組合就是前面說的除了作為中層空間過渡，實際上更容易強調空間圍合感，界定獨立區(qū)域功能，可能是在咖啡廳或圖書館的某個角落、客廳中庭起居室界定等等。這里把人和屏風放一起主要多感受1.65米給人的心理感受。

上圖是較為特殊的空間，上中下都沒有什么東西情況下，也有平衡關系。

這類空間一般很素凈、簡潔、莊重、恭敬特別像走廊和一些其他公共場所經常出現，大家在平面規(guī)劃時某區(qū)域沒有放置物體，建議中層和頂層不要做得太過于復雜，這樣整體才能平衡，一定要尊重設計的內建筑。

三維空間的平衡涵蓋材質、家具、燈、造型、色彩、其它物件等等，并不是靠一種物體去均衡，人站在空間某個中心點，要能306度感受到空間的均衡感，上圖餐廳無論是家具還有頂面造型延伸到墻面的形體都是在一個層面略偏復雜的，每一個物件都有它存在的理由。

可以想象下如果頂面保持現有造型，墻面全白墻或全壁紙，它們之間的空間關系就失去了連貫性平衡感。

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03.?空間的分層—反例

上圖就沒解決上、中、下空間的連接，雖然下層有家具、中層有個落地燈，頂層也放了個燈去填充上層空間。但犯了最大錯誤就是體量關系不夠，下層空間家具和頂層之間過渡太過于突然，沒有緩沖。

而且吊燈選用太過于方正剛好背景墻 也是硬朗方正形體，顯得空間沒有活力，像石材大面的鋪貼，材料用得太生硬，這些都是空間失敗的原因。

背景墻連接過于突然，可以在墻面做一幅畫來解決這個過渡問題參考圖1，或通過墻面圖案的變化，直接貫穿上中下這也是一種處理方式 ，參考圖2。

這張是YABU雅布做的項目，如果只從這單空間來說它只做了底層空間，中層頂層都沒有做，缺少過渡，顯得太過于商務，過于硬朗，只是硬裝上的溫度，缺少軟裝填充的親和感。

如果要營造親力力強一點的氛圍，服務臺可以放一盆花或藝術燈，顯得溫馨一點，因為整體空間很簡單，頂層也很簡單。

中層藝術燈建議也選用線條感干練較簡單的樣式即可。

如果頂層空間比較復雜，尤其上圖有個厚重感較強吊燈，在選用盆栽的時候就不能太過于簡單，不能通過簡潔線條勾勒，因為形體上是不搭的。

所以上圖盆栽選用也很有體量感，能承載得住上層的形體。

▲再次回到這個平面，觀察這個平面有什么東西可以延伸到中層的，紅色箭頭家具椅子不可能去延伸的因為它就那么高0.9米左右，再高不符合人體工程學，所以我們只能通過墻面畫、落地燈?藝術品或其它軟裝去延伸，包括餐桌上方垂吊燈下來也行，很多種方式。

具體下來多少根據層高決定。這些就是做平面的時候就要去考慮的重要環(huán)節(jié)之一。

在這信息時代，大家收集碎片化知識太多，不知如何整理，以至迷惘，因每個人經歷及閱歷都有所不同，是很難做成心目當中的那位大師。

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通過與大家分享季裕棠、雅布、李瑋珉等名師的設計作品，分析出名師的理念、設計出發(fā)點、他們怎么想、為什么會這樣做等技巧進行一一剖析。

最終如何轉換成落地的一個過程，并把這些知識節(jié)點做了環(huán)環(huán)相扣的系統(tǒng)闡述，這也是目前較為成熟的一套設計體系庫。

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