一、公

“公”字，一個(gè)比較重要的細(xì)節(jié)處理聚焦在“八”字頭上。從拓片上看，原碑作者書寫“八”的左點(diǎn)是先輕后重，而右點(diǎn)則反過來是先重后輕。

也就是說書寫右點(diǎn)的時(shí)候沒有逐漸下壓筆毫，讓毛筆從一分筆過渡到三分筆的過程，而是直接三分筆起，爾后逐漸揭筆，這同常見的漢隸碑刻中的“公”字寫法有所區(qū)別。

二、方

“方”字的運(yùn)筆，篆籀筆意很濃，具體寫法我已在上一課寫“君”和“字”的時(shí)候談到，茲不贅述。

我想在這里談?wù)劇胺健弊值牧硪粋€(gè)書寫要點(diǎn)，那就是對(duì)這個(gè)字當(dāng)中標(biāo)注了數(shù)字番號(hào)的兩個(gè)筆畫，我們?cè)撊绾未_定它們的主次關(guān)系，并合理地表現(xiàn)它們?cè)谠煨蜕系牟町?/strong>。

我們看鄧散木臨本（左起圖一），鄧氏選擇的是以②為主筆，所以②寫得比較重，而何紹基臨本（左起圖二）則正相反，他選擇了以①為主筆。很難評(píng)價(jià)鄧氏與何氏誰對(duì)誰錯(cuò)。

該左袒誰的選擇，除了依據(jù)原碑的字形而外（實(shí)際上原碑對(duì)這個(gè)主次關(guān)系的反映非常模糊，很難給我們提供可靠的依據(jù)），也跟我們的書寫習(xí)慣有關(guān)。照我的書寫習(xí)慣，我覺得像何紹基那樣寫可能更順暢些，因?yàn)棰傧蜃蟪霾?，形態(tài)會(huì)比②更充分。

我臨了兩個(gè)“方”字，都以①為主筆。字形的區(qū)別只在②的收筆不同——左邊這個(gè)字頓筆收，右邊這個(gè)字出鋒收。其實(shí)無論哪種收筆方式都是可以接受的，只要能表現(xiàn)出①與②在收筆姿態(tài)上的差異，避免雷同就好。

三、陳

《張遷碑》在字形結(jié)構(gòu)上復(fù)古傾向有時(shí)比較明顯，像這個(gè)“陳”字，左邊的“阜”部基本就是篆書字形的隸寫。

通常，漢碑中的“陳”字更為常見的是類似下面這種字形結(jié)構(gòu)：

右側(cè)“東”的重心放置比較高，中間一個(gè)“日”字形緊縮，騰出“日”下的空間供撇、捺盡情舒展，顯得優(yōu)雅而瀟灑。

但《張遷碑》采用的是一種反向結(jié)構(gòu)方式，中間的“日”字寫得很大，整個(gè)字的重心被降下來了，由于下部空間的壓縮，撇、捺只能凝縮為點(diǎn)畫的形態(tài)：

四、留

這個(gè)字在臨寫的時(shí)候很容易遭到簡(jiǎn)單化的處理，所謂簡(jiǎn)單化，我指的是三個(gè)方形結(jié)構(gòu)形態(tài)雷同，而用筆則純以側(cè)鋒“刷”成。形態(tài)的差異，各人有各人的理解，不必強(qiáng)求一律，只要不寫成堆積木的模樣就成。

但是把筆毫鋪成扁平的刷子狀，橫著刷一筆，然后棱過來豎著繼續(xù)刷第二筆，這種寫法我是不敢茍同的——如果真要這樣刷的話，為什么要用毛筆呢？換成平頭的油畫筆來寫不是更方便嗎？只不過那樣一來，可就真成了在黑板上寫美術(shù)字的模樣了。

雖然在傳世的漢隸碑刻當(dāng)中，《張遷碑》算是運(yùn)用側(cè)鋒線條比較多的一個(gè)碑，但是我們要實(shí)現(xiàn)流暢的、自然的書寫，仍必須以尖鋒線和側(cè)鋒線配合起來組字。

只有這樣，在接筆的時(shí)候，筆鋒才能靈活地調(diào)整轉(zhuǎn)向，而不是像油畫筆那樣笨拙地棱過來“刷”字。我把尖鋒線與側(cè)鋒線的配合表現(xiàn)得極端一點(diǎn)，大概是這樣的：

跟原碑的風(fēng)格有點(diǎn)兒差異是不是？沒關(guān)系，筆毫略往下壓，把尖鋒線稍微寫粗一點(diǎn)兒就好了：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)