——請告訴我特攝照明特有的部分。 武山：不管怎么說，都是一個需要龐大光量的地方。因為要把攝影棚的地平線（背景）全部照亮，然后也會對準(zhǔn)角色和布景。而且，特攝為了獲得景深（對焦的深度范圍）也需要光量。如果前面和里面的焦點模糊的話，無論如何都會看起來像微縮模型，所以想把焦點對準(zhǔn)整個畫面。要做到這一點，就必須縮小攝影機(jī)一側(cè)的光圈。為了即使縮小也能照得明亮，必須要試很多次，所以基本上器材和電力都使用了MAX量。作為電視節(jié)目，雖然覺得相當(dāng)奢侈，但對于特攝來說還是需要那么多。傳統(tǒng)藝術(shù)的地方也有，質(zhì)量也不想下降。那里，圓谷制作也承認(rèn)是必要的部分。 ——近年來的系列，在很少的拍攝日程中大家都下足了功夫，保持了品質(zhì)。 武山：這就是團(tuán)隊合作吧。現(xiàn)在的攝影團(tuán)隊，一直以來都是《奧特曼》劇場版系列的staff居多，但是因為有長年的交往，所以很快就能溝通。正因如此，有可以提高速度的地方。本來，特攝的照明雖然是從美術(shù)部裝飾好的布景開始的，但是現(xiàn)在確定了演戲和動作的安排后，在美術(shù)裝飾的同時照明也開始設(shè)置。否則一天30個鏡頭左右的量以現(xiàn)在的日程是拍不完的。這次的劇場版也是，從尺度和拍攝天數(shù)的平衡來說，是必須和TV一起拍攝的日程。果然，必要的鏡頭數(shù)是必須要賺取的。 ——到《夢比優(yōu)斯奧特曼》為止的TV系列，拍攝本篇班和特攝班的staff分開來拍攝電視劇部分，不過，《銀河奧特曼》以后本篇和特攝都是用同一批staff拍攝的。 武山：是啊。奧特曼的劇場版系列也是這樣，本篇的照明是我自己負(fù)責(zé)，所以有容易連接照明的優(yōu)點?！罢O！這樣的話就連接不上了！”沒有這樣的事情。如果不是為了與自然的風(fēng)景相匹配而制作照明的話，特攝就會看起來像是人造的。所以，其實春夏秋冬、早中晚和特攝都想做得很細(xì)致，但是時間上很難做到的事情也有很多。即便如此，這里也有想要好好瞄準(zhǔn)的地方，大家都特別努力。太陽光線的方向之類的，在拍攝本篇的時候也要記錄下來，為了在特攝的時候連接起來而照明。但是，不一定要嚴(yán)格地再現(xiàn)，例如在特攝中用順光緊緊地照射的話就表現(xiàn)不出角色的大小和深度了。這是為了從另一面照射而特意做的。拿出暗部也是很重要的。 ——在特攝中，有很多特殊效果的照明。 武山：是啊，在TV系列中，第20集再現(xiàn)了《奈克瑟斯》的梅塔領(lǐng)域?！赌慰松埂返腡V系列，光的模糊在地平線上移動，為了再現(xiàn)它。是從拍攝前一天開始準(zhǔn)備的。在燈上安裝馬達(dá)，制作自動移動的裝置用鏡子反射光，映在地平線上。照明助手泉谷茂也參與過《奈克瑟斯》，所以再現(xiàn)了當(dāng)時的裝置。監(jiān)督也是拍攝《奈克瑟斯》的阿部雄一監(jiān)督，所以不能蒙混過關(guān)吧（笑）。 ——請告訴我只有劇場版才有的照明。 武山：這次在流程中，從夕景變成夜景，再黎明……這樣的變化真是太好了。因為平時的TV系列很難做到。在夕景中，有怪獸們背朝太陽的鏡頭，那是在背后放上了丙烯制的太陽，從背面照下來拍攝的，在TV系列中也有這樣的表現(xiàn)，這次是以血池地獄的形象，故意讓整體色調(diào)變紅 ——晚上在街上的戰(zhàn)斗也給我留下了深刻的印象。 武山：夜場果然要花很長時間準(zhǔn)備，所以平時很難做。因為必須把所有的燈都放在建筑物的微縮模型里。也有一段時期，甚至出臺了夜場禁止令（笑）。但是，最近LED和小熒光燈也出現(xiàn)了，燈飾沒有以前那么花時間了，所以這樣偶爾也能做。大樓的燈飾，從以前開始就有“是美術(shù)部做還是照明部做？”的話題，現(xiàn)在是一邊和美術(shù)部合作，一邊以照明部為中心進(jìn)行的。助手泉谷茂也從以前開始就在做，所以很清楚自己的情況。最近的夜場，在地平線上掛著黑幕，把背景完全弄黑了，但是以前不是黑背景。光是把下面弄成藍(lán)的吧。但是，現(xiàn)在的黑背景夜景也很緊吧。這次和天空變得特別藍(lán)的黎明的差別，能好好地表現(xiàn)出來真是太好了。