? ? ? ??這部協(xié)奏曲是巴托克的代表作，雖然是他最后一部較為完整的作品，但仍顯出其強(qiáng)大的生命力與對(duì)于匈牙利民歌的眷戀。這部作品給人以"清水出芙蓉"的感受，清麗的曲風(fēng)，樸實(shí)的情感，每個(gè)音符都顯得是那么的自然。

? ? ? ? 巴托克在創(chuàng)作第三鋼琴協(xié)奏曲的時(shí)候，已經(jīng)在美國(guó)定居，而且身體很不好，白血病已經(jīng)擴(kuò)散得很厲害了，但是他那時(shí)候剛剛創(chuàng)作完樂隊(duì)協(xié)奏曲，在紐約州風(fēng)景優(yōu)美的塞瑞那科湖療養(yǎng)，病情得到控制，身體好轉(zhuǎn)讓他再次把精力放到音樂上，一方面研究民族音樂，一方面繼續(xù)創(chuàng)作，這首第三協(xié)奏曲，就是這個(gè)環(huán)境的產(chǎn)物。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第一樂章

奏鳴曲式

這個(gè)樂章雖是奏鳴曲式的，但是滲透著巴托克這輩子最鐘愛的變奏原則，在這個(gè)樂章，主要體現(xiàn)在主部主題的五次變奏上。

在弦樂的顫音下，鋼琴奏出單旋律的清新的第一主題，在這個(gè)主題中你可以嗅到田野的味道，并以捉摸不透的節(jié)奏吸引聽眾。

鋼琴輕巧的三十二分音符之后奏出顫音，小提琴牽頭的樂隊(duì)對(duì)主題進(jìn)行第一變奏，田野的味道撲面而來，音樂十分清新自然。不久，鋼琴就激動(dòng)起來，進(jìn)入戲謔的連接部，分兩個(gè)部分：第一部分，以雙音與分解和弦為主，氣勢(shì)磅礴，第二部分與第一部分形成對(duì)比，快速的左右手交替進(jìn)行，迎來與連接部第二部分同樣精巧的副部主題。

副部主題的節(jié)奏很具有民間特色（上圖），非常輕盈，悅耳，雖沒有主部主題那么優(yōu)美動(dòng)人，卻靈巧可愛，短小的結(jié)束部即木管與鋼琴的單音配合之后，迎來發(fā)展部。

發(fā)展部是第一樂章的精髓，鋼琴以低音區(qū)快速跑動(dòng)（上圖），木管合奏出具有匈牙利民歌色彩的旋律，給人的感覺就像一覺醒來，牧場(chǎng)上的花在一夜只見盛開了，給人一種突如其來的繁榮，陶醉的同時(shí)，不要忘記把精力稍稍移到樂隊(duì)上去，單簧管為首的木管正在對(duì)主部主題進(jìn)行第二變奏。

鋼琴隨后發(fā)展第一主題，做主部主題的第三變奏（見上），緊接第二變奏，暢快淋漓，就像孩子在田野中捉迷藏，無憂無慮，但是一切在小提琴突如其來痙攣般的結(jié)尾停止，進(jìn)入再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部，鋼琴再現(xiàn)主部主題時(shí)增加了聲部，對(duì)主部主題進(jìn)行第四變奏，更具有感染力，聲音效果明顯加厚，更加豐滿。

緊接著，和呈示部一樣，主題出現(xiàn)后樂隊(duì)進(jìn)行變奏，依舊是小提琴牽頭的樂隊(duì)，不過，和呈示部不一樣的是，鋼琴用漫步一樣的柱狀和弦代替之前的tr。連接部和第二主題的再現(xiàn)也增加了許多細(xì)節(jié)上的變化。第一樂章的尾聲是寧?kù)o的，懸而未決的，使聽眾帶著疑問進(jìn)入第二樂章。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第二樂章

復(fù)三部曲式

如果說巴托克的第三鋼琴協(xié)奏曲最精彩最迷人的地方在哪里，那么必然是第二樂章，第二樂章可以談的東西很多。

巴托克喜歡在中間的樂章突然塑造出一種不一樣的氛圍，想想他的第二鋼琴協(xié)奏曲的第二樂章，想想他的中提琴協(xié)奏曲的第二樂章，巴托克都給出了一個(gè)詞：religioso，意思就是，宗教的，虔誠(chéng)的，他音樂里的虔誠(chéng)和一般的宗教作品與布魯克納等宗教氣息濃厚的交響曲不是一種感覺，巴托克的宗教氣質(zhì)更安靜祥和一些，自然與自我的成分更多一些，不單單是純粹的信仰，巴托克不會(huì)完全沉浸在宗教的磁場(chǎng)中，留了一部分給他心愛的匈牙利自然風(fēng)光，也留給了一些空間給自己，第三鋼琴協(xié)奏曲的開頭以及第一部分就是這樣，巴托克留了一點(diǎn)空間給了往事的回憶。

引子是四聲部卡農(nóng)，弦樂帶有弱音器的拉奏，讓聽眾想起來教堂的唱詩(shī)，歌聲以緩慢地上升，如同水蒸氣蒸發(fā)一樣，升至穹頂，并環(huán)繞在穹頂。

鋼琴以柱狀和弦進(jìn)入，奏出主題，樸素單純，一塵不染，主題（出現(xiàn)五次）每次出現(xiàn)之后，弦樂依舊以卡農(nóng)的形式進(jìn)入，像是一個(gè)人慢慢對(duì)過去進(jìn)行回憶，從最近發(fā)生的事情到很久很久以前的事情（音樂逐漸離調(diào)，弦樂與鋼琴都漸漸加強(qiáng)，音樂越來越亮，越來越清晰），這一點(diǎn)在他中提琴協(xié)奏曲的第二樂章更明顯一些，畢竟這些晚期作品中，巴托克多少會(huì)驀然回首一番。

中段，是第二樂章最令人難以置信的地方，這是巴托克religioso后又一常用的手法，那就是"夜樂織體"。

所以稱之為夜樂織體，由弦樂演奏出密集卻模糊感強(qiáng)烈的顫指或者顫弓，舉個(gè)例子的話，樂隊(duì)協(xié)奏曲第一章開頭大提琴與低音提琴低沉的樂句之后弦樂的顫音便是如此，再舉個(gè)例子，戶外套曲的第四首，更加典型一些。巴托克的夜樂，鋼琴家王羽佳在談巴托克的時(shí)候也表達(dá)過自己的看法，她是這樣說的："你就想象你進(jìn)入了夜行昆蟲的世界"。

一切都是自然的，但是一切又那么陌生。

在這個(gè)樂章，弦樂率先奏出稠密的顫指，描繪出夜幕下的匈牙利，一個(gè)鳥與昆蟲的夜世界。單簧管神秘的吹奏引出鋼琴叮咚叮咚的前十六后八音型，這是中段a材料，b材料很快到來，清麗的雙音，從十六分音符四連音到六連音。這個(gè)中段是個(gè)回旋曲結(jié)構(gòu)，a與b交替進(jìn)行，并遵循變奏原則，中間還會(huì)出現(xiàn)新插段c，是快速的三十二分音符，你仿佛置身在一群螢火蟲中間，它們飛的很快，你無法看清它們，但是它們的亮光再清晰不過。b材料的最后一次變奏后，樂曲進(jìn)入再現(xiàn)部。

慢樂章的再現(xiàn)部分同樣令人驚嘆，很復(fù)古很復(fù)古的段落，如同一個(gè)人在祈禱一樣，音樂如流水一般流暢，像極了巴赫，弦樂演奏的卡農(nóng)進(jìn)入的引子和樂句間插被刪去，原來由鋼琴演奏的以兩拍一音為主的旋律和和弦這里改由木管樂器演奏，鋼琴同時(shí)還插入華麗的走句，即帶連線的快速的三十二分音符。不過臨近結(jié)尾的時(shí)候音樂激動(dòng)起來，好似瞬間從幻想回到現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是：老去的患病的青春不再的巴托克。

樂章的最后，依舊以弦樂的卡農(nóng)結(jié)束。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?第三樂章

回旋曲式

第三樂章是一首別具匠心的回旋曲，結(jié)構(gòu)為ABACA+Coda，雖為回旋曲，但是熟悉巴托克套路的聽眾都知道，巴托克一輩子最鐘愛的是變奏曲，所以在主題回旋的時(shí)候，主題變著花樣變奏，變化十分明顯。

我們不得不很遺憾地接受一個(gè)事實(shí)，那就是巴托克這個(gè)樂章并沒有完成，不過謝天謝地，沒完成的部分只有17小節(jié)，并且這17小節(jié)在最后的結(jié)尾，最精彩的地方已經(jīng)結(jié)束了，只剩下最后的收尾，所以這一點(diǎn)空白，比起馬勒第十交響曲，比起布魯克納第九交響曲，比起舒伯特的第八交響曲，比起莫扎特的安魂曲，算不了什么，就像蚊子叮了一下，吸走了一丁點(diǎn)"血"。

A段就是主題的陳述，具有野性和匈牙利民間特別的節(jié)奏，E大調(diào)與e小調(diào)雖然頻繁交替，但聽眾不會(huì)有任何不適的感覺。連接A與B的連接段，首先，鋼琴部分的上行半音階開始是一個(gè)大二度的平行聲部，接著，鋼琴柱狀和弦與樂隊(duì)對(duì)抗后，奏出下行八度雙手八度，停留在E這個(gè)音上，最后以定音鼓的E收尾。

B段第一插段是一個(gè)賦格，依次由給出對(duì)題，由鋼琴右手，小提琴與中提琴給出答題，之后進(jìn)行發(fā)展，再現(xiàn)。A段回旋再現(xiàn)，但是半音上行的和弦省略了。

? ? ?C段第二插段，是對(duì)比感最強(qiáng)的部分，三段體，首先這部分的主題比較柔和，抒情，中間又來了一個(gè)賦格，這個(gè)賦格用了十二音，所以棱角分明，比較刺耳，對(duì)比感就是這么產(chǎn)生的。

? ? 結(jié)尾之前回旋主題以戲謔的形式出現(xiàn)，鋼琴急速的下行樂句，然后進(jìn)入最華麗的尾聲。尾聲的開始是急板速度弱奏，之后通過八分音符五連音，雙手八度等內(nèi)容氣氛不斷地加強(qiáng)，以輝煌的E大調(diào)結(jié)束。

? ? 下圖是巴托克停筆之處。

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? ? ? ? ? 版本推薦