一、為什么讀者偏愛反派？

業(yè)火三千劫，不渡行惡人。

如果說給中國電視劇中令人印象深刻的反派角色做個影響力排行榜；那么《大宋提刑官》中刁光斗的絕對能夠榜上有名。

時隔多年，這位國劇反派之在與主角宋慈的對決中說：「法不責(zé)眾。就你一個人，扛著一桿大宋王法的大旗，就能夠橫掃天下，澄清玉宇？」的畫面，依然深入人心。

這次交鋒展現(xiàn)了理想主義法治與古代黑暗現(xiàn)實之間不可調(diào)和的激烈碰撞，
兩個人三番五次的對決更是猶如諸葛亮和周瑜一樣“既生瑜何生亮”，也成就了本劇最經(jīng)典的一幕。

人就像樹一樣，越是向往高處的陽光，根越要伸向黑暗的地底。

在這類反派角色看來：“所謂規(guī)則，是為那些不遵循法則就無法生存的人而準(zhǔn)備的?！?/p>

例如，《慶余年》里的慶帝，他秉持著“帝王會犯錯，但絕不會認(rèn)錯”的理念。不怒自威卻又綿里藏針，以最強(qiáng)大宗師的身份做底牌，站在世間武道、權(quán)謀和權(quán)力的巔峰，用帝王心術(shù)掌控慶國十幾年。

再比如《將夜》里的陳某，南海孤舟隱世間，一朝攪動風(fēng)云現(xiàn)。

他認(rèn)為規(guī)則是世間的主體，世間萬物生于昊天世界，必將復(fù)歸于昊天。

而夫子卻認(rèn)為人定勝天。

他們都站在所有人之上來俯看這個世界，是守護(hù)眾生信念的衛(wèi)道者，但二者所做的決定卻截然相反，也注定了背道而馳結(jié)局。

在這方面，許多作品會通過性格、動機(jī)等給反派物加一個將之合理化的理論體系，從而讓他們的人設(shè)有著背后的邏輯支撐。

二、盤點那些知名的反派角色

其行可誅，其情可恕，但對光明的向往和正義的追求不可扭曲。

為什么電影《教父》一上映就連獲九項奧斯卡大獎，并被公認(rèn)為是50年來最偉大的電影？

雖然劇中角色是壞人，干的是黑道，但他們也有信仰、有底線。而且他們殺的也是比他們更壞、更黑、更惡的人，所以讓人恨不起來。

這類反派所代表的，正是以利己為動機(jī)的、個人“奮斗”所能達(dá)到的極至，就像彌爾頓的撒旦，激勵著每一個命運(yùn)中慘遭踐踏又踐踏別人的弄潮兒。

在小說中，我們在通常意義上認(rèn)為的反派角色可分為以下幾種：

第一種是天才瘋子，癲狂崩壞型反派

他們往往對自己某個身份和信仰有著巨大執(zhí)念，比如一心追求真理的瘋狂科學(xué)家，一心追求至強(qiáng)的武道狂人，一心追求至美的黑暗藝術(shù)家；

在這種設(shè)定下，無論是癲狂與混亂的代言人小丑，還是漢尼拔優(yōu)雅而殘忍的暴力美學(xué)，以及已成為都市傳說/文化符號的開膛手杰克，命運(yùn)早已在暗中標(biāo)好報復(fù)的籌碼，只待一把火焰將這一切瘋狂的種子吞噬掩埋，他們也終將會為自己的罪惡復(fù)出慘痛代價。

在《幻想世界大穿越》中，主角陳博士以天地為局，眾生做子，以宇宙為實驗室，以文明為小白鼠，為求真理，無所不用其極，這是經(jīng)典的瘋狂科學(xué)家，也是他的求道之路。

再比如《知北游》中的楚度，從偷學(xué)法術(shù)，被人追殺；到埋頭苦練，一統(tǒng)魔剎天；他帶著妖怪們戰(zhàn)天斗地，只為證明自己才是魔主。他的夢想就是毀滅自己所在的這個世界，因為世界從一開始就否定了自己。

最終他做到了，哪怕以生命為代價。

大道殘篇出洛水，半部天書知北游；

正是因為有許多有血有肉的人物形象出現(xiàn)，才能讓一眾讀者在多年之后對這些熱血的故事仍胸懷激蕩，難以忘記。

第二種是頭號公敵型反派

這一類型的經(jīng)典人物是《1855美國大亨》的主角，教科書式的黑心資本家，集各色資本家的卑劣于一身的超級惡棍，翻手為云，覆手為雨，表面上是慈善家，體面的紳士，背地里是毒品販子，軍火狂人，惡貫滿盈，殺人盈野而不漏聲色。全面的反映了資本主義原始積累時期的罪惡一面，這樣的人物，可稱為欲望的化身。

而在《間客》中，帕布爾總統(tǒng)，從一個立志帶來自由平等新秩序的小律師成為聯(lián)邦最高領(lǐng)導(dǎo)者，最后成為獨裁家。上任前，他承諾要消滅權(quán)貴階級，讓聯(lián)邦不再受到資本家的壓迫。

上任后，卻決定通過暴力機(jī)器來建立秩序，通過特工和軍隊來打壓反對者。并在任期將至?xí)r，通過外部戰(zhàn)爭來爭取連任，因為他需要權(quán)力來維持自己建立的秩序。

在故事的最后，帕布爾再也聽不到反對的聲音，直到他被主角團(tuán)推翻。

反派屠龍少年難抵英雄遲暮，最終走向墮落。

這類反派往往在故事中做著不道德甚至嚴(yán)重?fù)p害他人利益的事情，代表著與主流價值觀相違背的天生的惡，也無需洗白，卻能在全文中起到穿針引線和批判性作用，從而令主線發(fā)生轉(zhuǎn)折，讓故事顯得更加有起伏。

第三種：穿針引線的龍?zhí)仔头磁?/strong>

這類人物的典型代表是《天龍八部》中的丁春秋 慕容博，《鹿鼎記》中洪安通等，他們往往會充當(dāng)工具人，游走于整部小說，在必要的時候出現(xiàn)，從而推動整體的劇情發(fā)展，。

三、拒絕臉譜化，怎樣讓人物更立體？

希區(qū)柯克曾說，反派越深入人心，電影就越加成功，寫小說也是同理。

作為全文重要的配角，如何把一個惡人塑造好，是寫好故事的核心之一。

這種豐富、多層次、立體的性格塑造，我們可以參考蝙蝠俠里的反派小丑的人物設(shè)計。

他桀驁不馴，受過重創(chuàng)，曾經(jīng)執(zhí)著于凡人的幸福、也曾墮入過黑暗；他向往毀滅，又渴求新生。凡此種種處理方法，都讓這個角色不斷豐富細(xì)化，成為無冕的反派之王。

那么，網(wǎng)文作者如何塑造一個非臉譜化反派？

1.決定他是否值得同情或罪大惡極

同情意味著可以理解產(chǎn)生共鳴，這樣的人物能使故事更加真實細(xì)膩。

雖然這些影響的權(quán)重有大小之分。但必然是很多很多次的事件，影響，改變，才能形成一個人的復(fù)雜程度。

所以想讓反派有魅力，至少要正視這種復(fù)雜性。

比如：復(fù)仇者聯(lián)盟的滅霸，打個響指就能摧毀一切的恐怖存在，卻也有自己獨到的仁慈之心，有所要堅持和守護(hù)的信念，并且得到了一些認(rèn)可，這個角色因此深入人心。

但即便如此，我們也不能忽略他所制造的威脅或迫害。

而面對那些游走在法與道德的惡之代表，讀者會為這種角色的失敗而歡呼。

恨一個角色很容易，但是如果你的故事想要立意深刻一點，那么一個相對多元化的反派就有存在的必要了。

2.深剖內(nèi)心，不落俗套

反派的背景通常是苦澀的，他們需要力量來補(bǔ)償早年間遭受的痛苦。

在生命中的某個時刻他們曾經(jīng)被嘲笑、忽視、侮辱、生活在別人的陰影之下，然后將靈魂分崩離析，最后轉(zhuǎn)向了錯誤的方向。

或許源于對復(fù)仇的渴望、對權(quán)力和金錢的貪婪或者嫉妒。

才導(dǎo)致他們最終與人世間的正義背道而馳。

萬事萬物，有正有反，有黑有白，有明有暗，有好人必有壞人。

所有的反派，幾乎都有一個共同的特點：偏執(zhí)

因為偏執(zhí)，所以反派就恨不得屠盡一切他認(rèn)為的壞人，甚至不惜傷害無辜的好人。

而作為正面形象的高光，主角有可能也遭受過社會的毒打，甚至跟反派很像，只是反派走著走著歪了，主角卻始終走在正道上，悟了大道。

正義的道路不是一條輕松的道路，行走在那條路上必然會遇到無數(shù)的艱難險阻，但他卻始終堅定的相信，人們能夠找到光明和正義，制裁壞人，不能以個人意志為轉(zhuǎn)移，而是法律。

通過一體兩面的形象對比，才能更好的襯托出人物的高光時刻。

3..強(qiáng)大你的反派角色，設(shè)置相應(yīng)的能力。

弱小的反派無法襯托出主角的強(qiáng)大，一個犯罪主謀必須聰明、狡猾、殘忍。

他們可能會擁有非常強(qiáng)大的武力，或者控制能力，從而讓自己獨有的權(quán)力結(jié)構(gòu)對整個故事的走向產(chǎn)生重要影響。

也正因此，很多亦正亦邪的反派角色足智多謀近乎于妖，其冷靜強(qiáng)大的角色魅力甚至超越了主人公，這種充滿話題性的矛盾對抗能夠展現(xiàn)出足夠的戲劇張力，也更容易引發(fā)爭議，從而讓故事的主題變得更有深度。? ? ? ? ? ? ? ? ??

一體兩面，黑白雙生，黑暗與正義的較量正在進(jìn)行。

反派的存在也代表著與主角所反的一種價值體系，他的作用往往在于對立角色的強(qiáng)大映襯著主角的強(qiáng)大。

如果說一個成功的主角能夠得到觀眾的理解和帶入，那么一個有血有肉的反派角色也可以達(dá)到同樣的效果，他們的不擇手段，陰險狡詐，無惡不作甚至能促進(jìn)觀眾反過來理解主角始終驅(qū)散黑暗的正直與勇敢。

奮力撥云間，消得霧患?？葱标?，照大地阡陌，從頭轉(zhuǎn)。

對于創(chuàng)作者來說，不同的反派是有不同作用的，一個很俗的反派設(shè)定，用在一個不俗的情節(jié)里，也能碰撞出不一樣的火花，只有充分駕馭角色之間的矛盾，才能刻畫出更加精彩非凡的故事。

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