王雅秋，筆名飛鴻（秋日飛鴻），河北承德人。先后在內(nèi)蒙古軍區(qū)、內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委統(tǒng)戰(zhàn)部、內(nèi)蒙古文史館任職。現(xiàn)任內(nèi)蒙古政協(xié)理論研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、內(nèi)蒙古青少年書畫協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)?？釔蹠嫼臀膶W(xué)，早年為縣文化館創(chuàng)作員。書畫作品曾多次在部隊(duì)、地方參展。

大自然賦予了山水深邃和神奇，而人類，從古至今都未停止對(duì)山水的思考和領(lǐng)悟。王雅秋先生鐘愛山水，用手中的筆墨，繪出那一抹山，那一抹水，和那一抹情懷。

王雅秋先生的花鳥作品，注重筆墨與色彩的有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)出鳥語花香自然萬物勃勃生機(jī)的清雅之境。他善畫寫意花鳥畫，他的作品清晰的體現(xiàn)著自己對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的開創(chuàng)性探索，他的畫既大氣厚重，又摻揉著一些細(xì)膩與飄逸。他的花鳥世界，盡顯和諧與情趣，美不勝收。他善于捕捉一花一物的天趣，融神于景，融情于形。

梅，剪雪裁冰，一身傲骨；蘭，空谷幽香，孤芳自賞；竹，篩風(fēng)弄月，瀟灑一生；菊，凌霜自行，不趨炎勢(shì)。關(guān)于對(duì)梅蘭竹菊的詩(shī)一般的感受，是以深厚的民族文化精神為背景的。梅蘭竹菊，占盡春夏秋冬，中國(guó)文人以其為“四君子”，正表現(xiàn)了文人對(duì)時(shí)間秩序和生命意義的感悟。

王雅秋先生作畫時(shí)，構(gòu)圖講究，下筆巧妙，畫面主次分明，濃淡得體，黑白兼用，干濕相成，達(dá)到“疏而不散，密而不堆”的程度，體現(xiàn)了氣韻生動(dòng)的意境。先生不拘泥于前輩畫家的格調(diào)、技法，另辟蹊徑，刻意求新，盡量做到自己的畫，有創(chuàng)新，有變化，但變而不幻，新而不怪，筆墨所至，狀物傳神，獨(dú)具一格。那干枝的和諧，濃淡的適度，那表現(xiàn)出來的孤傲、清高意境，比較突出地體現(xiàn)出了他畫梅的特點(diǎn)。

王雅秋先生筆墨廣泛，山水、花鳥、草蟲、走獸皆有涉獵，如百般紅紫，各有芳菲。無論是巨幅創(chuàng)作，還是盈尺小品，那種水痕墨氣，躍然紙上，其作畫神態(tài)，亦見于法度與性情之間，而落筆如云煙，胸中之郁勃，筆底造化，都在瞬息之間，如此種種，足以見得他的文化修養(yǎng)、精神境界與智慧靈性。

牡丹展現(xiàn)著傳統(tǒng)文化的精髓和魅力，王雅秋先生筆下的牡丹給人一種精致、唯美、自然的感受。粉色的花瓣將牡丹的嬌嫩展現(xiàn)得更加淋漓盡致，牡丹是花中的仙子，美艷而驚人，這幅畫將牡丹的雋秀完美地呈現(xiàn)出來，唯美而更有特點(diǎn)。

王雅秋先生的作品傾情于山水，鐘情于筆墨，畫作中，形態(tài)渾厚蒼潤(rùn)，氣勢(shì)恢宏中正。他用水、墨與彩的有機(jī)融合，使畫面噴發(fā)出極具沖擊力的視覺感受，真可謂氣勢(shì)凌云，波瀾壯闊。先生的作品，設(shè)色自如，色塊氤氳，點(diǎn)彩精確，把山水的自然美與豐富想象力有機(jī)融合在一起，物象鮮活、繪風(fēng)生動(dòng)。

王雅秋先生的山水畫作，一草一木、一山一石皆若風(fēng)骨外化、靈性活現(xiàn)，又似云蒸霞蔚，氣象升騰。驀然感受到：生命在律動(dòng)，自然在游走，真與善、靈與魂，在參差滲透，競(jìng)相凈化，身心如沐春風(fēng)，心田如飲甘霖。

借山水澄懷觀道，寄花鳥寫意豪情。王雅秋先生的畫作，業(yè)精則得于勤，對(duì)筆、墨、紙、水的有機(jī)結(jié)合和巧妙運(yùn)用，得益于對(duì)中國(guó)畫的深刻理解和感悟。尤其是在彩墨山水和寫意花鳥的表現(xiàn)形式上，更顯示出其獨(dú)特的個(gè)性。他的作品以創(chuàng)新入筆，以大氣奪人，凝聚著厚實(shí)的畫風(fēng)。

（文/田野）

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