01.

霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠(yuǎn)洲。——蘇軾·《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》

狀景體物，精當(dāng)真切，讀之如即目之景。

此是寫登樓所眺之景，

言天高氣爽，霜降水收，碧波粼粼，遠(yuǎn)處江洲伏沒。

然意境卻在言外，將楚天之空闊，秋江之明麗，一筆帶出。

02.

柳陰直，煙里絲絲弄碧。——周邦彥·《蘭陵王》

周美成作為江南人，對(duì)江南美學(xué)意境的把握和洞徹，應(yīng)該是無人出其右的。

美成寫景的詞很妙，妙到你有時(shí)很難用語言去精準(zhǔn)表達(dá)，屬于只可意會(huì)。

柳煙直，奇在“直”，是為透視法，是遺貌取神；煙里絲絲弄碧，一“弄”字，是擬人態(tài)，跟“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字有異曲同工之妙。

將春柳如煙的朦朧、嫩柳如絲的垂順、柔美，以及依依深情，描繪得自然有神，清晰可感。

03.

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破香橙。——周邦彥·《少年游》

上面說美成對(duì)江南美感的把握無人可及，在這里要補(bǔ)充一下，所謂的江南美感，不止于物，還包括人。我覺得比韋莊寫江南女子“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”還要美，一種生動(dòng)的美，因?yàn)橛兄鴦?dòng)態(tài)的情景呈現(xiàn)。女子纖手“破”香橙，這個(gè)“破”字不僅妙在是動(dòng)詞，還妙在是一個(gè)進(jìn)行狀態(tài)的動(dòng)詞。

04.

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。——周邦彥· 《蘇幕遮》

“雨露之晶瑩，碧葉之清圓，風(fēng)荷之亭亭”，本已美極。

但一個(gè)“舉”使得靜態(tài)的畫面一霎鮮活了起來，風(fēng)神畢現(xiàn)。

落日繡簾卷，庭下水連空。——蘇軾·《快哉亭詞》

古詩詞中，很多都有留白意味。

落日不寫其色，而自有余暉似金。庭下之水不寫其浩大遼闊，而以“連天”概之，卻立刻即有“水天一色、波光躍金”之景。“繡簾卷”之“卷”字，這個(gè)動(dòng)詞是承上啟下的，前后句子之間有著省略主語“我”和“望”兩字，完整的句子意思是：落日余暉中我卷起了繡簾，望著庭下江水與碧天相連。

當(dāng)然，“望”有主動(dòng)義，也可以說是省略了“映”字，被動(dòng)的，作者卷起繡簾，庭下水天相連之景映入眼中。

05.

乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午。——蘇軾·《初夏詞》

很多詩詞，時(shí)人get不到美感，大概是古代的很多生活場(chǎng)景和物象，今人見不到。

06.

冰肌玉骨，自清涼無汗。

——蘇軾·《夏夜詞》

07.

一葉舟輕，雙槳鴻驚。

水天清、影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。

過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。

算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。

君臣一夢(mèng)，今古空名。

但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青。

——蘇軾·《行香子·過七里瀨》

筆墨簡(jiǎn)潔，動(dòng)靜交錯(cuò)，語言流暢，意境幽美空靈，令人悠然神往。

上片用線狀鋪敘，下片我覺得也算是個(gè)蒙太奇鏡頭吧。

08.

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

——蘇軾·《秋夜詞》

清冷孤高，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。

09.

曲港跳魚，圓荷瀉露， 寂寞無人見。

——蘇軾·《永遇樂·彭城夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞?！?/p>

坡仙的妙詞，數(shù)不勝數(shù)，他的筆觸，很多是古人不到之處的。

李易安說他寫小詞，就像從大海中舀一杯水那么簡(jiǎn)單，洵不過譽(yù)。

10.

葡萄漲綠，半空煙雨。——葉夢(mèng)得·《賀新郎》

春水初漲如青綠的葡萄，煙雨輕薄如霧飄在半空。

11.

斜日封殘雪。——呂渭老·《賀新郎》

總讓我想起杜甫的“落日照大旗 馬鳴風(fēng)蕭蕭”之意境。

12.

短蓬南浦雨，疏柳斷橋煙。

——趙長(zhǎng)卿· 《臨江仙·暮春》

十個(gè)字，六個(gè)意象，卻能營(yíng)造出如此凄清、迷濛、蕭瑟的意境。

色彩雖單調(diào)卻統(tǒng)一，宛若一副蕭疏沖淡的寫意畫。

13.

醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。

——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》

星河共影，天水一夢(mèng)。

14.

林下漏月光，疏疏如殘雪。

——張岱· 《陶庵夢(mèng)憶》

15.

流泉得月光，化為一溪雪。

——袁中道· 《夜泉》

靈思妙想，奪人耳目。

16.

路出寒云外， 人歸暮雪時(shí)。——盧綸的《李端公》

可以看成是點(diǎn)、線結(jié)合的一種構(gòu)圖法，路為線，人是點(diǎn)。

路直到寒云之外，言路途之遙遠(yuǎn)無際，由此更顯暮雪歸來之人的渺小。

17.

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。

——周邦彥·《滿庭芳·夏日溧水無想山作》

18.

照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏。

——蘇軾·《浣溪沙》

或許在狀景體物上，北宋，也只有美成可與坡仙頡頏了。

當(dāng)然，從下字運(yùn)意的精細(xì)、纖毫而言，蘇軾也很難跟美成比。

當(dāng)然，美成詞之境物，限于閨閣離情，也是個(gè)事實(shí)。

19.

山抹微云，天粘衰草。——秦觀·《滿庭芳》

20.

落日镕金，暮云合璧。——李清照·《永遇樂》

21.

做冷欺花，將煙困柳。——史達(dá)祖·《綺羅香·詠春雨》

22.

千樹壓西湖寒碧。——姜夔·《暗香》

23.

梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪。——周密·《曲游春》

24.

新痕懸柳，澹彩穿花。——王沂孫《眉嫵·新月》

以上這些八字短句，用語考究，皆可以細(xì)繹作者煉字之痕跡。