北京漢人唐朝影視分析反派人物中的悲劇內(nèi)核
北京漢人唐朝影視分析反派人物中的悲劇內(nèi)核
在許多文藝作品中，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，面對(duì)某些反派人物，不是不恨，而是恨不起來。因?yàn)樵谶@些反派的背后，總能找到一個(gè)更加強(qiáng)大的“幕后推手”，有時(shí)候不是某個(gè)特定的人，而是生活本身。
去年在威尼斯電影節(jié)和奧斯卡都斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的電影《小丑》就是其中的典型。對(duì)于漫改電影來說，《小丑》是一個(gè)絕對(duì)的另類，不僅在于它完全以一個(gè)反社會(huì)的反派角色為主角，更是在于電影最終將批判的矛頭透過角色，指向了社會(huì)本身。小丑亞瑟最初并非一個(gè)惡人，反而是一個(gè)飽受精神疾病困擾的弱者，而真正讓他“黑化”的，是來自周圍人的冷漠與暴力，是整個(gè)社會(huì)對(duì)他的殘忍。
從這一意義上來說，那些能夠獲得同情與憐憫，而非單純的厭惡的反派人物，他們的命運(yùn)很大程度上都帶有悲劇性的內(nèi)核——他們既是作惡人，但本質(zhì)上更是受害者，而正是他們無法抵抗的外部力量撕裂了那些他們?cè)?jīng)擁有的“善”。“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”，[2]當(dāng)屬于這個(gè)人物僅存的最后一絲光明也被剝奪，強(qiáng)烈的悲劇色彩也會(huì)讓人們與之產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。
反派并非天生就是反派，悲劇的源頭是種種深刻的結(jié)構(gòu)性因素，[3]這就讓人們難以再在道德上給這些特殊的反派人物過多的譴責(zé)，而是以這些人物本身作為中介，向其背后所反映出的現(xiàn)實(shí)投以反思。
例如美劇《絕命毒師》中的主角沃爾特·懷特，在他成為一個(gè)大毒梟之前，作為一個(gè)勤懇的化學(xué)老師卻無法自謀出路的種種困頓，直接揭示了社會(huì)底層群體面臨的艱難生存境況；《沉睡魔咒》里由安吉麗娜·朱莉扮演的反派后媽瑪琳菲森，年輕時(shí)曾被人類欺騙、甚至被折去了翅膀，這也直接讓她對(duì)人類抱有難以磨滅的提防和敵意；還有去年獲得奧斯卡最佳影片的《寄生蟲》里，將富人的家據(jù)為己有后，基宇媽媽的那一句：“如果有錢，我會(huì)比他們還善良。”
“錯(cuò)的不是我，錯(cuò)的是這個(gè)世界！”日本動(dòng)漫《東京喰種》里主角金木研曾絕望地喊出這句經(jīng)典臺(tái)詞，這也正是許多反派命運(yùn)的真實(shí)寫照。在這些人物身上，觀眾應(yīng)該看到的絕不止于個(gè)人的對(duì)錯(cuò)，而是整個(gè)世界的黑白。
以“惡”拷問人性，引發(fā)對(duì)“善”的反思
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》里，導(dǎo)演諾蘭用濃重的筆墨塑造了一個(gè)足以載入影史的反派角色——由希斯·萊杰飾演的小丑。比起伸張正義的蝙蝠俠，這部影片中小丑給觀眾帶來的震懾或許更為強(qiáng)烈。
在一場(chǎng)經(jīng)典的橋段中，小丑在兩艘船上放上了炸藥，一條載滿市民，另一條則全是監(jiān)獄收押者，而兩艘船的引爆器都交給了對(duì)方的手里。小丑設(shè)定的游戲規(guī)則是，只要在限定時(shí)間里按下按鈕，讓對(duì)方的船爆炸，自己的船就可以幸免于難。在這場(chǎng)賭局里，市民的船上始終一片騷動(dòng)，直至最后，一位男市民還在猶豫要不要按下引爆器；而罪犯的船上，引爆器則被一名彪形大漢一把奪下，果斷地扔進(jìn)了海里。
雖然在最后的結(jié)局里，正義還是戰(zhàn)勝了邪惡——在岸邊“看戲”的小丑被蝙蝠俠制服，但由反派角色向人性拋出的拷問卻無疑是尖銳的。這樣的瘋狂角色，在向觀眾發(fā)出有關(guān)于“惡”的命題作文后，實(shí)際上也啟發(fā)了對(duì)于“善”的思考。
所以很多觀眾在看完表演后，不會(huì)用一口唾沫把角色給淹了。如何避免好人變壞人？如何讓壞人還沒壞透的時(shí)候變回好人？成年人世界的這些復(fù)雜問題，能夠從反派角色那兒獲得映射。
