約翰尼建議自己“翻篇”的辦法，是找個姑娘戀愛結(jié)婚，組建家庭，再生兩孩子共享天倫……擇日不如撞日，在今夜如此美麗的月色下，酒逢知己的瑪麗怎么看怎么順眼。

第三集《Some Hope》是我個人看得最喜歡、最興奮的一集，它的前半段依然無比壓抑，而后卻借著帕特里克的心態(tài)慢慢釋放了開來（像是測血壓- -），看完后如同置之死地而后生了一樣，里面所包含的自我救贖與改頭換面的精神力量，真令人感到了“希望”的可貴。

母親的饋贈

2003年8月，法國拉科斯特。

還是那幢埋藏痛苦記憶的老房子，不同的是帕特里克已經(jīng)成家立業(yè)，有了羅伯特和托馬斯兩個兒子，相同的是風燭殘年的母親埃莉諾依然令自己抓狂，家里照樣有一群不速之客。

帕特里克身上有父親大衛(wèi)的影子，有一顆懷有無名殘暴的心——但他在努力封印它，罩住再放走一只小蝎子，要比燙死一只小螞蟻困難多了。

可母親的言行卻無時不刻提醒著帕特里克，自己到底成長于一個怎樣的家庭：她要把大宅子捐給虛頭巴腦的“慈善團體”，那個永遠一臉微笑的謝默思。

帕特里克憤怒了，但他沒被沖昏頭腦。

這是梅爾羅斯世代相傳的家族毒瘤，帕特里克斬不斷自己身上的“憎恨”，可他希望能不再傳遞給孩子。

當然，帕特里克還能保持清醒的原因是母親尚未真的這樣做——直到她不顧兒子反對，堅決要把剩余財富都留給虛無縹緲的“善意”。

其實埃莉諾的行為不難理解，就像許多被詐騙分子吸血的老年人，心甘情愿地往外掏錢，還不是因為他們一口一個“叔叔阿姨”叫得比親兒子還親，帕特里克的母子關(guān)系一看就很差，難免被人趁虛而入……

更重要的是，帕特里克的存在，正是埃莉諾一直想要逃避的歷史證明，這種如同“視被奸污的女子為不潔”一般的扭曲心理，讓埃莉諾進一步醉心沉淪于那些廉價虛假的“感情關(guān)系”。

這下子，帕特里克真的發(fā)毛了，他開始無法阻攔心中那頭“野獸”。

非要抱著羅伯特跳進泳池“玩?！钡男袨?，像極了低配版的大衛(wèi)。

灌酒之后出口成臟，和茱莉亞繼續(xù)藕斷絲連的偷腥關(guān)系，辱罵攻擊一切他看不順眼的人和事，還準備在失去房子前先拆點財產(chǎn)回去……

帕特里克終歸不是他父親大衛(wèi)，做完那些事后，他的怒氣和火力就所剩無幾了，往好處想，這是他真正“重新開始”的好機會。

至少瑪麗是這樣想的，帕特里克也是這樣由衷希望的。

不過，“由奢入儉難”是個實打?qū)嵉拇髥栴}，一家子人在變“窮鬼”后去投靠南茜姨媽似乎也是理所當然……帕特里克討厭有錢有勢的人（的作態(tài)），卻依然要低聲下氣地忍受——這TM和原來有什么區(qū)別？！

帕特里克腦袋里那根弦還是斷了。

暢所欲言、罵個痛快是簡單，可接下去該怎么辦？更關(guān)鍵的是，在瑪麗眼中，帕特里克仍還在重復大衛(wèi)的負面循環(huán)，看到這一切的羅伯特正在成為下一個“帕特里克”……

如果你不能改變，就只能離開。

第四集《Mother's Milk》像第二集《Never Mind》那樣讓人看得氣悶，它再次用無情的現(xiàn)實告訴大家“一切都會好起來”絕沒那么容易，帕特里克在扮演受害者的同時，還在努力讓自己不再成為一個施暴者，可惜事與愿違，父親、母親乃至于一整代人留給他的陰影如跗骨之蛆，揮不開、甩不掉。

終 于

2005年4月，倫敦。

埃莉諾死了，這是她的葬禮。盡管只過去了兩年不到，可在這近20個月時間里卻發(fā)生了太多事情。

比如埃莉諾在要求兒子“殺了我”未果后不久，又希望給自己實行安樂死，結(jié)果中途變卦反悔……

埃莉諾這種反復無常的操作，跟對兒子“鞭尸”效果差不多——一而再、再而三地刺激他的神經(jīng)，挑戰(zhàn)他的底線，使帕特里克本就所剩無幾的“感情”也徹底蕩然無存。

還有在離婚（分居？）后，喝得醉醺醺的帕特里克回到家中拿個人物品，想親近兒子被瑪麗驅(qū)趕……

帕特里克想要洗心革面但失敗了，活成了另一個蹩腳的大衛(wèi)；但瑪麗不是無所作為的埃莉諾，為了斬斷梅爾羅斯家族遺傳“毒瘤”對孩子的毒害，她會堅決站出來說“不”。

醉生夢死的帕特里克，最終被送進了“戒斷治療中心”……

帕特里克要戒的不是毒，也不是酒，而是伴隨了他一生一世的心理陰影，那個循環(huán)往復似乎永遠跳不出去的夢靨。

他不得不參加自己一直看不上的互助小組，忍不住出言譏諷，還被狂躁野性的小姐姐勾引……可有那么一刻，他突然頓悟了。

帕特里克最終沒有踏上那段繼續(xù)沉淪的階梯，而是轉(zhuǎn)了一大圈重新回到互助小組里。大家的掌聲，讓他相信自己會好起來。

沒有瑪麗的真心幫助，帕特里克恐怕很難把母親的葬禮辦得像模像樣。

這或許是他在致辭前最開心的時刻——除了瑪麗、約翰尼、茱莉亞等人外，整個葬禮上沒有幾張他希望看到的臉……

帕特里克的致辭稿上只有一個問號，他沒法寫出想對埃莉諾說的話，因為他在鼓起勇氣向母親提出問題時，并沒有得到想要的答案，甚至于根本沒有答案。

埃莉諾一直都知道大衛(wèi)性侵帕特里克的事情，她非但沒有阻止，還總是欺騙兒子，不斷讓帕特里克失望，直至絕望……在整樁事情里，她始終以“受害者”自居，除此之外，她再無任何表示。

這是一個遠比帕特里克更會“逃避”的人，帕特里克卻在很長一段時間里希望能追回她……

“你永遠叫不醒一個裝睡的人?！边@句話在此同樣適用，光是這份虛假，就足以壓得帕特里克永世不得翻身。

好不容易撐過了最艱難的部分，帕特里克的“頭疼”仍在繼續(xù)，“老不休”尼古拉斯不停在耳邊嗡嗡作響，敬愛母親的安妮特逮著機會就“傳道”，一個被埃莉諾接濟過的爛人弗勒爾哪壺不開提哪壺，就連茱莉亞不尊重人的態(tài)度也讓人膈應得慌……

一切負面情緒都在尼古拉斯倒地后“爆發(fā)”了：他終于在犯病時閉上了那張嘴，弗勒爾裝聾作啞一臉無辜，安妮特用“冥想”施救，茱莉亞陰陽怪氣的語調(diào)里還帶著一絲幸災樂禍……不，這一切都不是帕特里克想要的。

只有努力救人的約翰尼和身邊被嚇壞的羅伯特才像個正常人，帕特里克忽然意識到，自己究竟想要什么了。

離開之前，瑪麗和兩個孩子邀請帕特里克回家聚餐被婉拒，但那扇封閉的門已再次悄然打開。

尼古拉斯沒挺過去……帕特里克忽然意識到，這是父母社交圈里最后一個離世的人——現(xiàn)實再次告訴他：一個時代結(jié)束了。

帕特里克撥通了電話，那一頭不是新認識的女服務員海倫，也不是纏綿多次的茱莉亞，而是真誠相待的妻子瑪麗。

到現(xiàn)在我都不知道童年時的帕特里克，究竟有沒有義正言辭地拒絕、駁斥大衛(wèi)，這看起來實在像個幻想……

勇敢說“不”，粉碎一切丑惡和虛偽——就算這不是真的，這一刻成真也不晚，只要勇于踏出那一步，就永遠不晚。

帕特里克·梅爾羅斯的一生陰影從法國拉科斯特豪宅里的那個房間內(nèi)開始，在英國倫敦一間小公寓的大門外結(jié)束——希望如此。

曾經(jīng)那扇門后是黑暗和罪惡，而這扇門后是光明和希望。

第五集《At Last》最終留下了一個美好的收尾，這多少和《梅爾羅斯》致郁的風格不符，可我還是很喜歡這樣的結(jié)局，在痛苦的現(xiàn)實和美好的理想之間，該劇把整個身子獻給了前者，卻做出了沖向后者的姿勢，不再畏懼。

演技專場

正文在上面寫完了，接下去這段純粹是為了本尼迪克特·康伯巴奇的出色演技附贈的“加料”。

第一集《Bad News》中我們已見識了“顫抖”和“狂躁”，可驚喜遠不止于此。

想說很重要的話，卻總被不長眼的服務生打斷，帕特里克突然暴走轉(zhuǎn)身怒斥。

此前他就已經(jīng)處于將崩不崩的狀態(tài)了，一直隱而不發(fā)，本尼的轉(zhuǎn)場爆發(fā)力實在驚人，宛如平地一聲雷，這也襯托出隨后他道歉時的謙恭。

被母親氣到險些失控的情況下，帕特里克用基本理智的情緒說出了相當感性的憎恨話語。

盡管大家知道這里“理性”和“感性”并不沖突，可這種歇斯底里的感覺本尼真是演繹到位。

還有帕特里克在雨中抽悶煙的場景，已經(jīng)不止一次被人說像雨果·維文飾演的大衛(wèi)了。

除了感謝化妝，更要贊嘆本尼的表演，他明顯是做了許多功課，去揣度理解大衛(wèi)在該劇中的形象，進而做到了比“形似”更為難得的“神似”，讓帕特里克這個“逃不出父親陰影”的角色變得更為立體生動。

偷偷跑出來買酒的一場戲里，帕特里克大半時間都像個嬉皮笑臉的混子，卻在打電話的一刻淚如泉涌。

這一幕純粹就是虐了，簡單粗暴有力量，“被困在泥潭里的人拼命想要抓住一根沒有用的稻草”，大抵如此。

而在葬禮上致辭到一半忍不住跑出來，向瑪麗盡情傾訴的場景，有些像前面好幾場戲的“集大成者”。

這里本尼的表現(xiàn)不是一張動圖塞得下的，僅僅兩個鏡頭內(nèi)，本尼依次經(jīng)歷了癲狂、憤怒、恐懼、哀傷、絕望、平復等多個狀態(tài)，堪稱行云流水。

除了那么多“放”的精彩，本尼也有不少“收”的漂亮——在家人表現(xiàn)出希望他回來的意愿后，帕特里克深呼吸了一口氣，站得從未這么筆直。

這算是一個演員能做到“收放自如”基本功的“基本表現(xiàn)”吧。

筆者看過的戲不多，嘴也比較笨，談不上專業(yè)，只能說到這個份上了……但我真是覺得《梅爾羅斯》可以成為本尼迪克特的表演代表作之一，他所演繹的帕特里克為該劇增添了太多色彩，再怎么夸也不為過。