春節(jié)檔如約而至，備受期待的影片也終于在院線和大家見面。

截止目前，由沈騰、易烊千璽、張譯主演的《滿江紅》收獲25億票房，位列春節(jié)檔票房之首；吳京、劉德華、李雪健主演的《流浪地球2》21億票房緊跟其后，動畫電影《熊出沒·伴我“熊芯”》位列第三，獲7億票房。

程耳執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉 、王一博、周迅主演的《無名》位列第四，獲5億票房，但排片量在前幾位中墊底，占約8.5%。

縱觀春節(jié)檔，《無名》無疑是最受爭議的影片。

這部宣傳時期打出“超級商業(yè)片”口號的諜戰(zhàn)題材電影已然在敘述與表意方面做出了相較于導(dǎo)演前作更加通俗化的設(shè)計，講述抗日戰(zhàn)爭時期中共特科周旋于汪偽、日本間諜機構(gòu)之間，潛伏敵人內(nèi)部、獲取重要情報、前赴后繼，迎來勝利黎明的故事。

導(dǎo)演程耳曾憑借《羅曼蒂克消亡史》《邊境風(fēng)云》走入大眾視野，程導(dǎo)的產(chǎn)量雖然并不高，但影片風(fēng)格獨特、質(zhì)量不凡。

他的電影故事常于平淡的表面下暗流涌動、波瀾起伏、暗藏玄機；在時代的洪流中，以不同人物形象的切面道盡世態(tài)炎涼。

影片中演員的表演在前中段是極為隱忍與克制的，沒有鮮明的表情，最多只是表面上利于身份與工作露出的客氣、禮貌的淺笑，每個人不顯山不露水，守護著各自的身份。

“身份”是影片中人物謀生的手段，也是觀眾最期待揭曉的謎底之一。

當(dāng)身份成為一種代指，個人的犧牲與奮斗便成為了集體的一部分，年輕的、年老的、民間的、上層的，便聯(lián)系成為了一個集體，他們的名字或許淪為歷史塵埃、或許成為保密對象、或許被后人知曉，但這個“身份”將作為立場的附屬，不會磨滅。

《無名》充分利用電影本體視聽推進敘事、塑造形象，并在保全個性與幫助觀眾理解的兩個層面都做出最大的妥協(xié)。

重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭與黃色的時間點字幕提示提醒敘事回環(huán)的節(jié)點，三位突出的女角色也牽引出影片的矛盾與主線：陳小姐（周迅 飾)是何先生(梁朝偉 飾）計劃中的重要一環(huán)，何先生精心布置的網(wǎng)絡(luò)需要陳小姐參與編織，并牽引出影片從頭到尾最重要的兩個懸念：陳小姐與何先生的夫妻關(guān)系、葉先生（王一博 飾）與何先生的繼任關(guān)系。

江小姐（江疏影 飾）是一位以政治為生的女特務(wù)，她在接受何先生審訊的過程中，暴露出唐部長是一位騎墻者，見形勢輾轉(zhuǎn)于中日兩方勢力。并留給了何先生日本旅居要人名冊，這本名冊為何先生的任務(wù)執(zhí)行，點明了方向。

方小姐（張婧儀 飾 )勵志建立勞工世界、信任共產(chǎn)主義的民間抗日者，原是葉先生的未婚妻，卻因誤解葉先生臥底本質(zhì)，以為其效力于日方而與其分道揚鑣，后被王先生（王傳君 飾）謀害，引出王、葉二人的最終對決。

從影片開頭就一起行動，看似兄弟的王、葉二人，一人堅持到底為國效力，一人成為了半道的叛變者，他們之間的對立表面發(fā)于情仇、實際亦基于立場。

除此之外，將飲食文化元素融入敘事，并融匯臺詞的精心推敲，以達到“以食識人”，“以飯局喻大局”的效果，導(dǎo)演在《無名》中，構(gòu)建出一種基于東亞飲食文化、暗含人物情欲與立場的象征場域。

王隊長與葉先生吃早餐，點了粉蒸排骨，吃飯過程中王隊長不緊不慢，享受著隨時可能是最后一頓的美食，暗示他為人沒有像何、葉二人過于沉重與遠大的抱負，比較圓滑隨性，不追求一成不變的立場，不保持永久的感情，只求當(dāng)下的安穩(wěn)、利益與享受。

由車中對話可知，二人都吃了同一份粉蒸排骨，二人關(guān)系不錯，至少都吃同一碗飯表面上做同一份工作；而二人關(guān)于點幾份排骨的觀點產(chǎn)生了異議，一方面強調(diào)人物性格，另一方面則預(yù)示二人終究立場不同、終將分道揚鑣。

寧波醉蝦也是與王、葉二人息息相關(guān)的一道美食。玻璃小碗里的醉蝦在紅色的湯汁中浸泡、跳躍，略顯掙扎與驚悚之感,是對這二人矛盾之中染血事故的暗喻。

醉蝦是王隊長家人擅長的好菜，王隊長吃完醉蝦后，私下找到了葉先生的未婚妻方小姐并將其侵害；任務(wù)結(jié)束后，葉先生偶然來到王隊長家開的小館吃飯，也點了一份醉蝦，此時王隊長的母親正和他敘舊，談及自己有一個比他大不了幾歲的兒子，而王隊長已被葉先生在上海潛伏時所殺。

掙扎的醉蝦翻騰于血泊般的醬汁中，最終被吞食，如同不可改變的宿命恩仇。

何先生與日本軍官對話時，軍官見何先生吃日料吃得很少，何先生說“吃不習(xí)慣”，軍官建議“是時候應(yīng)該習(xí)慣了。”此處暗指當(dāng)時日方勢力強，軍官抱有日方必勝的決心，將國土歸為己有。

何先生的立場藏匿于談話之中，而葉先生為了盡最大程度博取日方的信任，從不缺席日本軍官的會餐，也是三人中從始至終唯一使用日語與軍官交流的人。食物的反復(fù)出現(xiàn)是人物羈絆的符號象征。

食物、情感與立場三者，基于人類生存的需求與欲望而被選擇，也在電影文本中構(gòu)成緊密聯(lián)系的語言系統(tǒng)。

除此之外，正如導(dǎo)演自身曾言“電影的表達是更加經(jīng)過篩選后的信息。這種篩選也許是講究的，畫框內(nèi)的一切都非常優(yōu)雅，非常完美，它也可能是垮塌的，但這種垮塌也一定是經(jīng)過創(chuàng)作者非常嚴謹和縝密的思考?！?/p>

影片的視覺塑造也彰顯質(zhì)感，每一鏡頭的畫面構(gòu)圖與色彩搭配都宛如雜志照。不同飽和度、明亮度的青色、黃色，搭配著人物衣著的黑白，構(gòu)成豐富的空間層次，建構(gòu)劍拔弩張與冷峻殘酷的現(xiàn)實空間。

《無名》是一部細致的影片，卻很難定義是否符合“超級商業(yè)片”的宣傳。包括梁朝偉、周迅、王一博等主演的明星陣容、精致的服化道、精致的視聽語言，確實是可以成為良好商業(yè)片的因素。

但影片相比之下沉重晦澀的題材與冷峻深邃的風(fēng)格與節(jié)日氛圍并不契合，“冷面式”的表演、解密式回環(huán)嵌套的故事結(jié)構(gòu)、話中有話的臺詞雖做出了妥協(xié)卻仍也不是對所有觀眾都友好的設(shè)計。

有人說“《無名》挑個非春節(jié)的檔期，或許會更好”。其實“有爭議”也是疫情時代以來，沉寂已久的電影市場所需要的一種回歸與探討。

正如《智族GQ》雜志的一篇專訪中所提及“觀眾的思考，批判，有觀眾的自我挑選、保持審美的銳度和鑒賞力度，神經(jīng)和靈魂至少是活絡(luò)的，《無名》恰好是給予了我們這樣的選擇權(quán)與空間?！?/p>

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