作者/Dear Cosmos

編輯/思考姬

“性教育不應(yīng)該被限定在青春期?！?/p>

我們每個人都會遭逢青春期。

這是以我們生殖器官發(fā)育成熟、以第二性征發(fā)育為標(biāo)志的生長時期，這是我們從兒童到成人的關(guān)鍵時期，是花季、是雨季，也是性荷爾蒙勃發(fā)的季節(jié)。

雖然對性的渴求是人的本能，但是在青春期我們總是對發(fā)生的許多事情感到難以啟齒，然而有這樣一部動畫劇集，仿佛一張大嘴一樣對這一切不吐不快，這就是Netflix在2017年推出的成人動畫《大嘴巴》（Big Mouth,另譯《青春無禁忌》）。

該劇的主創(chuàng)尼克·克羅爾（Nick Kroll）和安德魯·戈德堡（Andrew Goldberg）是現(xiàn)實中的好友（尼克和安德魯也是劇中兩名男主角的名字），他們以自己的真實經(jīng)歷為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出了這部圍繞七年級學(xué)生如何應(yīng)對荷爾蒙發(fā)作的校園青春片。

《大嘴巴》推出后表現(xiàn)不俗，先后獲得了美國MTV電影獎年度劇集和艾美獎最佳動畫節(jié)目提名，并在2019年成功續(xù)訂到了第六季，可見觀眾對這部畫風(fēng)奇特的劇集還是喜愛有加。

然而，當(dāng)你點(diǎn)進(jìn)劇集之后就會發(fā)現(xiàn)，這個發(fā)生在初中校園的故事，為什么分級會在成人動畫（TV-Mature，17歲以下未成年人不宜觀看）里了，其中露骨到令人發(fā)指的挑逗、讓人產(chǎn)生生理不適的場景以及無節(jié)操無下限的段子層出不窮，哪怕是對一個成年人而言也會是不小的沖擊。

然而它的內(nèi)里又懷揣著一種難以言喻的溫情，能帶給觀眾難得一見的“成長教育”。

那么今天，我們不妨來一起觀摩觀摩這堂炸裂的性教育課吧——

荷爾蒙怪獸的浮現(xiàn)

《大嘴巴》第一集的開場，就是老師正在講授青春期女性的生理衛(wèi)生常識，安德魯正和尼克在后排閑談，突然他的桌匣一陣搖動，鉆出來一個毛發(fā)旺盛的赤裸怪物，慫恿著安德魯去廁所自慰……

這個怪物就是《大嘴巴》的核心創(chuàng)意概念：“荷爾蒙怪獸”（hormone monster），它是青少年性荷爾蒙發(fā)作所導(dǎo)致的一系列心理活動的具現(xiàn)化、對象化，它會不自覺地出現(xiàn)在你的腦海里，讓你按捺不住想要釋放自己的沖動。

青春期荷爾蒙怪獸的出現(xiàn)是必然的、揮之不去的、難以壓抑的，唯一排遣它的方式就是性行為（盡管大多數(shù)時候是自己完成的）。

男女有別，那么男女荷爾蒙怪獸自然也有別。

在第二集中我們見到了女主角杰西腦海中的荷爾蒙怪獸，在杰西經(jīng)歷了一次十分窘迫的初潮之后，這名荷爾蒙女怪獸從此便伴生于杰西左右，而杰西也因為它性情大變：她開始關(guān)注自己的容貌是否靚麗、身材是否性感，開始謹(jǐn)慎保護(hù)自己的隱私，對父母產(chǎn)生強(qiáng)烈的抵觸情緒……

——從各種意義上講，她開始意識到自己是一個女性。

雖然我們都能看出荷爾蒙怪獸是關(guān)于青春期性心理的隱喻，但是主創(chuàng)為了將它們的出現(xiàn)合理化，還是給出了一個解釋：它們是元古宙就存在的事物，并稱地球生命的起源，就是一個巨大的外星人與地母交媾的結(jié)果。

可以說，荷爾蒙怪獸幾乎和復(fù)雜的生命形式一樣古老，而它們的存在的意義就是敦促一代又一代生物繁衍后世。

隨著劇情的不斷推進(jìn)，荷爾蒙怪獸的人格化也越來越強(qiáng)，我們知道了安德魯?shù)墓肢F叫莫里、杰西的怪獸叫康妮，我們還會見到一個在風(fēng)燭殘年的衰朽老怪獸瑞克和一個行事莽撞、天真無知的怪獸泰勒，這些怪物代表了青春期各個階段中青少年常見的性心理，它們共同的任務(wù)是幫助孩子們度過青春期

——聽起來有一點(diǎn)像《頭腦特工隊》的感覺，如果你還記得的話，在影片的結(jié)尾萊莉腦中有一個“青春期按鈕”被敲下了。

將性心理人格化的方式，給予了創(chuàng)作者們非常大的戲劇空間，讓我們能看到青春期的孩子們是如何與荷爾蒙周旋的，同時也適當(dāng)?shù)?strong>卸下了觀眾們的負(fù)罪感，畢竟我們找到了一個可以將我們所有污穢的想法全都?xì)w咎于其上的東西。不知所措的少男少女與諳熟性事的怪獸之間能夠塞下無數(shù)段子，而動畫恰巧是展現(xiàn)這些情景的最佳媒介。

無處不在的性暗示與隱秘內(nèi)在的性心理

荷爾蒙怪獸的出現(xiàn)為這一群13歲左右的初中生打開了新世界的大門，如何表現(xiàn)他們青澀懵懂的對抗欲望的日常呢？

請不要忘記我們的主創(chuàng)都是身經(jīng)百戰(zhàn)的喜劇匠人，尼克·克羅爾登上過《肥倫秀》和《柯登秀》還曾經(jīng)營過自己的脫口秀節(jié)目，安德魯·戈德堡是老牌無厘頭動畫《惡搞之家》（Family Guy）的編劇，參與配音的有約翰·木蘭尼（John Mulaney），他是美國王牌脫口秀節(jié)目《周六夜現(xiàn)場》（Star Night Live）的編劇兼主持人，還有《黑人兄弟》（Key & Peele）的主創(chuàng)之一喬丹·皮爾（Jordan Peele）。這些混跡于美國各大喜劇平臺尤其是深夜檔脫口秀的創(chuàng)作者，玩起性愛話題自然是信手拈來，浸潤在流行文化和影視媒體工作中的他們能夠從生活的各個角落中去開掘性暗示，并且，讓人第一時間感覺到的是夸張、出格、犀利，而不是邪念。

在《大嘴巴》中仿佛一切都可以與性聯(lián)系起來，哪怕是一只朋友祖母送的貓咪樣的擺鐘；

枕頭可以變成你的床上伴侶；

或者是一本描述中世紀(jì)騎士愛情故事的小說。不過，就算是有很多大尺度的求歡場景，在“大嘴巴”這樣的畫風(fēng)之下，恐怕也不會有多少人會起反應(yīng)吧——這些夸張無厘頭的情景第一時間觸及到的是人的笑點(diǎn)，而不是G點(diǎn)。

在觀看的過程中我們會發(fā)現(xiàn)，其實性暗示無處不在，這不是弗洛伊德主義理論的泛化，而是性這一主題確實是永不過時的話題，從語言文字到音樂、影視作品再到互聯(lián)網(wǎng)，關(guān)于性的梗俯拾即是。

于是我們可以看到《大嘴巴》中有很多致敬名場面，比如《猜火車》里的鉆馬桶通向大海的鏡頭；

亦或是《搏擊俱樂部》中解放自我的暴力扭打；

娛樂圈中的明星自然也逃離不了被惡搞的命運(yùn)，比如皇后樂隊的主唱“牙叔”弗雷迪·莫庫里就高唱了一首同性戀的贊歌。

最慘的還是著名硬漢史泰龍，他在年輕時出演的成人影片《意大利種馬》（Italian Stallion）被男主角們反復(fù)觀看。

由于結(jié)識了不少電視節(jié)目的主創(chuàng)，《大嘴巴》還提到了不少電視梗，比如NBC的女主持人歐塔·卡比（Hota Kotb），參演過《豪斯醫(yī)生》和《老爸老媽羅曼史》的電視演員卡爾·潘，

除此之外還有對經(jīng)典電視節(jié)目的致敬比如《宋飛正傳》中的餐廳原型，

在第三季中則是和網(wǎng)飛另一檔大熱節(jié)目《粉雄救兵》（Queer Eye）聯(lián)動。

圍繞在我們身邊的性話題，向我們揭示了一個十分簡單而重要的道理：性是我們身體與生活的一部分，認(rèn)識性也就是認(rèn)識我們自己。

在第一季第5集中杰西和自己的陰戶友好地攀談了起來，暗示著性器官的逐漸發(fā)育和性欲望的萌發(fā)，值得注意的是，杰西是被荷爾蒙怪獸啟發(fā)才去查看私處的，而不是因為父母或老師的教導(dǎo)，這告訴我們，性心理是要靠每個人獨(dú)自建立的，它甚至是獨(dú)立人格的重要組成部分，它的產(chǎn)生與發(fā)展總是先于外人、隱于外人。

安德魯曾對自己產(chǎn)生過性取向的懷疑，一度認(rèn)為自己是同性戀，但在最后發(fā)現(xiàn)自己只是受到了電影預(yù)告片的視覺沖擊而已，他的舉動只是對同性戀行為的效仿，而沒有發(fā)自內(nèi)心的性沖動，由此他確定了自己的性取向。

我們的人際關(guān)系也隨著性心理的逐漸成型而變得日益復(fù)雜，除了與父母的關(guān)系呈現(xiàn)出緊張狀態(tài)之外，情竇初開的少男少女開始了解彼此，開始建立友誼之外的另一種關(guān)系，時刻會有顛覆三觀的事情出現(xiàn)。第一季第5集中展現(xiàn)了女性特有的性心理激發(fā)機(jī)制，她們對浪漫性愛的想象會讓她們在精神上收獲快感，當(dāng)尼克得知女生也會有性欲需求的時候，他幾乎震驚到爆炸（字面意義上）。

這在很大程度上改變了他對女生的看法，開始更加謹(jǐn)慎或者說認(rèn)真地對待男女之間的交往問題。

雖然《大嘴巴》在校園感情刻畫上依舊擺脫不了三角戀的俗套狗血劇情，但是它在人物心理弧光上的處理還是比較自然的，劇中每個人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變都有著荷爾蒙上的根據(jù)。

性愛的自修課不止在青春期

不少觀眾都認(rèn)為《大嘴巴》是一部別開生面的“性教育片”，可我們要知道《大嘴巴》是一部由深夜脫口秀節(jié)目工作者回憶青春往事創(chuàng)作出的成人動畫，這讓它的受眾顯得十分尷尬：
能夠觀看性教育片的觀眾已經(jīng)成年，而需要觀看性教育的觀眾卻尚未成年——或許這也是性教育所面臨的窘境。

我們在看《大嘴巴》的時候應(yīng)該牢記，這不是真正的初中校園（發(fā)揮動畫本身自帶的“虛擬”屬性），而是一群成年喜劇工作者對著青春嬉笑怒罵的舞臺，片中那些豆蔻年華的孩子們，演繹和訴說的是已近不惑之年的成年人郁積已久的心聲。

《大嘴巴》的受眾更應(yīng)該是完全的成年人，其中不少笑點(diǎn)與致敬都有二十歲的年紀(jì)了。

相比之下，同樣是大尺度校園青春片，網(wǎng)飛在2019年出品的另一款大熱真人劇集《性愛自修室》（Sex Education），無論是在觀感上還是在受眾上，都比《大嘴巴》更能擔(dān)負(fù)得起“性教育片”的稱呼；

而風(fēng)靡歐洲的《羞恥》（Skam）系列也比《大嘴巴》要秀色可餐得多。

在美劇中這樣的校園青春片有一個類型專名叫：Coming of Age（可譯作“成長片”），它瞄準(zhǔn)的受眾應(yīng)該是正在經(jīng)歷身份轉(zhuǎn)變的初高中生，顯然，《大嘴巴》的觀眾和這個年齡段重合度并不高。

然而成功續(xù)訂到第六季的《大嘴巴》必然有它的獨(dú)特之處，作為一部以喜劇橋段為主體的成人動畫劇集，它在文本上的密度顯然要高得多，這讓主創(chuàng)有更多的空間用玩世不恭的方式裝下盡可能多的性話題。這種脫口秀式的組織形式，可以旁征博引各種主題，在動畫中發(fā)揮天馬行空的想象力，像“低俗小說”一樣刺激人的感官與意識。

既然是“成長片”，必然是帶有一定教育意義的，對比起由實實在在的少男少女主演的真人劇集，《大嘴巴》的受眾是業(yè)已成年的觀眾，也因此“成長”似乎有些無從談起。但這其實才是《大嘴巴》意義凸顯之處，它相對松散的框架給予了它談?wù)摪ㄐ@友情、戀情、和家庭在內(nèi)的多種人際關(guān)系的自由，讓我們得以瀏覽各個年齡段、各種關(guān)系之內(nèi)的人是如何對待自己的性心理的。

在第一季第9集中，杰西得知自己的母親在厭倦丈夫之后偷偷與另一名女性交往，她生氣地與其對峙，然而母親有些崩潰地坦言：自己也不知道是怎么回事，我們看不見是否有荷爾蒙怪獸在驅(qū)使著她，但是我們很清楚地了解到，她陷入了性心理的認(rèn)知混亂當(dāng)中。

同一集中，尼克的母親也受到了打擊，因為她的孩子開始厭煩被叫做寶貝、不喜歡她來掖被子說晚安，做母親的心受到了傷害，一時間難以接受。這個情節(jié)拓寬了《大嘴巴》的面向，它不僅只關(guān)注青少年的心理，它同時關(guān)注養(yǎng)育青少年的家庭，因為父母教養(yǎng)孩子也沒有經(jīng)驗，青春期是需要我們共同面對的。孩子的出現(xiàn)對于父母而言也是一種性心理的補(bǔ)償，親情中似乎融混著一些荷爾蒙的基因。

于是《大嘴巴》揭露了一個似乎難以置信的事實，那就是從青春期開始的性心理發(fā)育會伴隨我們的一生，它確實是我們生命中不可或缺的一部分，它影響著我們的人際交往方式、家庭倫理關(guān)系、待人接物準(zhǔn)則。

性教育不應(yīng)該被限定在青春期，每一個成年人，哪怕是已經(jīng)為人父母，都需要不斷地審視自己的性心理，不斷地健全自己的人格，我們或許要用一生去馴服荷爾蒙怪獸，而《大嘴巴》給了我們一個既能發(fā)泄又能治愈的通途。

在性教育越來越被提在嘴邊的現(xiàn)在，我們每個人都急需一個機(jī)會來重整自己的性觀念。可是關(guān)于“青春”的一切作品，似乎都處在一個懷念的狀態(tài)當(dāng)中：當(dāng)我們回過神來想要認(rèn)認(rèn)真真地接觸與了解時，青春卻已悄然溜走了。

或許我們需要《大嘴巴》這樣的作品——盡管乍看上去低俗至極——給予我們一個重新參與性愛課堂的機(jī)會，它會告訴觀眾，性教育無論什么時候開始都不會遲，馴服荷爾蒙怪獸的最好方法，就是去了解它、擁抱它，與之共生。

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