實(shí)際上昭和作品的內(nèi)容和風(fēng)格主要取決于當(dāng)時(shí)社會(huì)的大動(dòng)態(tài)。圓谷作品在第一次怪獸熱潮時(shí)當(dāng)時(shí)一直是引領(lǐng)特?cái)z和子供作品潮流的，但是隨著第二次怪獸熱潮（變身熱潮）被假面騎士系列帶動(dòng)起來(lái)以后，以歸曼為首的二期作品很明顯就落入了下風(fēng)。鋼王，銀假面，雷電假面，御劍等圓谷以外的巨大英雄在收視率和認(rèn)知度上大幅度低于同時(shí)期的等身作品。更別說(shuō)等身作品里還有機(jī)械人刑事，小露寶，電腦奇?zhèn)b系列這樣在收視率上能夠追著奧特曼打的社會(huì)話題作。

所以圓谷已經(jīng)不在處于絕對(duì)的引領(lǐng)地位，倒不如說(shuō)反而跌入了必須跟著潮流走的相對(duì)被動(dòng)的位置上。再加上60－70年代日本的高速經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)期已經(jīng)接近飽和，鄉(xiāng)鎮(zhèn)向城市轉(zhuǎn)移，城市出現(xiàn)大量留守兒童，階級(jí)矛盾愈發(fā)激烈，更為致命的是73－74年發(fā)生的中東石油危機(jī)。這場(chǎng)全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)甚至使得日本人陷入了廁紙都要搶著買的地步。特別是74年，各種道路無(wú)差別殺人事件，兒童誘拐事件頻發(fā)，可以說(shuō)是日本社會(huì)最為動(dòng)蕩的時(shí)期之一。民眾的不安，社會(huì)的動(dòng)蕩，犯罪者的猖狂，警察的無(wú)力，這些都被昭和二期很好的體現(xiàn)在了劇本當(dāng)中。

從奧特Q開始，一直都在走社會(huì)派SF空想的奧特系列，一直是緊追社會(huì)熱點(diǎn)，體現(xiàn)當(dāng)代民情的。以田口成光為首的二期主要班底自然而然也不會(huì)放過(guò)這一點(diǎn)。奧特兄弟頻繁登場(chǎng)是為了和假面騎士系列以及電腦奇?zhèn)b系列拼人數(shù)，在當(dāng)時(shí)人數(shù)越多，客串英雄越多，打的越熱鬧越有小孩子喜歡看。但是如果融合社會(huì)現(xiàn)狀的話，那么英雄團(tuán)隊(duì)颯爽打趴反派這種老套路完全不符合當(dāng)時(shí)圓谷的文藝方針。同時(shí)頻繁被救會(huì)顯得新奧特曼太弱。那么如何體現(xiàn)怪獸的強(qiáng)大，又能體現(xiàn)新奧特曼比怪獸還強(qiáng)，還能給老前輩一個(gè)面子。最好的方法就是集體戰(zhàn)敗然后新奧特曼從前輩身上獲得啟示和力量，險(xiǎn)勝反派。這樣不僅收視率上去了，雜志的噱頭也有了，老角色不會(huì)被忘記，新奧特曼的強(qiáng)大也被小孩子認(rèn)可了，怪獸軟膠也成了搶手貨。反而不是陰間活兒，而是屢次在特?cái)z黃金期挽救了奧特曼，讓他不斷推陳出新的王牌。雷歐之所以收視率低于以往，也是因?yàn)橼s上了動(dòng)畫熱潮和特?cái)z英雄的衰落，以及為了盲目追趕當(dāng)時(shí)的體育熱血?jiǎng)〕绷?，模仿巨人之星給男主人公增加了太多的落敗和特訓(xùn)，讓小孩子覺(jué)得雷歐太弱了，所以最后更改了路線。

截止到平成二期，奧特曼一直走在社會(huì)潮流的最尖端。從平成二期開始有意無(wú)意的模糊時(shí)代界限，然后開始逐漸放棄對(duì)社會(huì)問(wèn)題的探討。而昭和二期和三期正是最為直白的探討社會(huì)問(wèn)題的階段，昭和一期和平成一期以及令和一期的泰迦更多的是一種近未來(lái)預(yù)言和SF外殼下的社會(huì)探討。而二期三期更多的是將世界觀背景直接架構(gòu)于1970－80年代之下。他有更多的風(fēng)土人情和故事安排是基于那個(gè)年代的。像打嘴巴打女性這種現(xiàn)象，在當(dāng)年的日本就是如此。對(duì)孩子的暴力，以及對(duì)女性的忽視，可不同于現(xiàn)在。在當(dāng)年日本還處于高度的父系社會(huì)，很多工廠主沒(méi)有什么知識(shí)，也都有些大男子主義。除此之外，暴民和防衛(wèi)組織內(nèi)部的矛盾更是當(dāng)時(shí)的一種寫照。前面我也提到了，70年代初經(jīng)歷了世博會(huì)和石油危機(jī)，正是日本民權(quán)意識(shí)最重的時(shí)期之一，社會(huì)狀況忽高忽低，上層的不作為，民眾對(duì)于上層愈發(fā)不滿，這種直接體現(xiàn)在了民眾與防衛(wèi)組織，以及防衛(wèi)組織隊(duì)員與參謀和長(zhǎng)官的對(duì)立之中。初代和賽文之中為什么幾乎不存在這種現(xiàn)象，劇中也提及了，在近未來(lái)人與人之間是有更深的信賴感的?？萍妓礁影l(fā)達(dá)，人文社會(huì)也更加進(jìn)步，所以本質(zhì)上就不存在以暴制暴和內(nèi)訌這種現(xiàn)象。而二期的背景是建立在昭和年代，那么理所應(yīng)當(dāng)就會(huì)出現(xiàn)不同于一期的種種矛盾，其中不僅包括左與右，激進(jìn)與保守，反戰(zhàn)與擴(kuò)張，還有被管理者和管理者的根本矛盾。這和設(shè)定上也有一定關(guān)系，zat在最開始作為重視娛樂(lè)性為主的作品里面，那么他就要極力擺脫讓觀眾不快的內(nèi)容。為了區(qū)別化，同時(shí)期的詹伯A里面pat隊(duì)員更迭和戰(zhàn)況可是不亞于mac。

這種現(xiàn)象在Mac當(dāng)中尤為嚴(yán)重，但并不是劇本家和圓谷刻意要做成這樣。而是雷歐誕生的背景就“諸事不順”，首先是《日本沉沒(méi)》和《諾伊達(dá)拉查姆斯大預(yù)言》為首的“末日論”特別流行，雷歐也想分一波末日熱潮的羹，然后體育劇又很流行，于是雷歐就成了體育特訓(xùn)＋末日論調(diào)現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的作品。主人公被魔鬼教練不講理的瘋狂訓(xùn)練，體貼主人公到極致的母性女主，隊(duì)員之間對(duì)立，這些都可以從當(dāng)年各種體育動(dòng)畫和體育電視劇里找到原型。之所以請(qǐng)森次晃嗣演隊(duì)長(zhǎng)，因?yàn)樯位嗡迷谇靶┠暄葸^(guò)一部這樣的魔鬼教練，又是熟面孔，非常適合演Mac的魔鬼隊(duì)長(zhǎng)川上鐵太郎。至于為什么改成了諸星彈，我和幸村有一個(gè)合作的視頻，里面寫的較為詳細(xì)。

Mac的戰(zhàn)力實(shí)際上不低，但是不斷強(qiáng)化怪獸和宇宙人繼而不斷強(qiáng)化奧特曼來(lái)吸引小孩子，還要蹭熱度趕流行加入其他時(shí)下元素的最終結(jié)局，那就是自昭和一期以來(lái)引入的硬派SF產(chǎn)物:高科技載具裝備下的地球防衛(wèi)軍組織變得可有可無(wú)，無(wú)論是戰(zhàn)斗力還是存在感都被大幅度削弱。這種狀況一直持續(xù)在圓谷先后拍攝了均以防衛(wèi)組織為主角的恐龍三部曲，SF三部曲之后，再跟著宇宙歌劇熱潮重新定義了地球防衛(wèi)軍的位置，才有了后面穩(wěn)定發(fā)揮的科學(xué)警備隊(duì)和UGM，然而這兩部實(shí)際上也是建立在相對(duì)近未來(lái)時(shí)期的產(chǎn)物。

個(gè)人而言的話非常喜歡對(duì)Mac的塑造，因?yàn)閷?shí)際上真正在昭和時(shí)期應(yīng)戰(zhàn)高智慧宇宙人的結(jié)局其實(shí)也就是那樣。雷歐當(dāng)中，不再是擊退侵略，而是應(yīng)對(duì)侵略。從奧特Q到奧特曼的轉(zhuǎn)變，在企劃案上其實(shí)也有特別著墨:人類無(wú)法以自己的力量擊退怪獸和宇宙人的時(shí)候，就需要一個(gè)真正意義上的超級(jí)英雄。那么這個(gè)存在就是奧特曼。

英雄是孤獨(dú)的，飽受折磨的，而不是順風(fēng)順?biāo)摹＿@一點(diǎn)無(wú)論是美系英雄還是日系英雄，都秉持著這一特性。奧特曼自然也是如此，與更加注重故事，奧特曼和怪獸更像是錦上添花的配件，人間體則只不過(guò)是引述者的一期不同。敗北，背叛，欺騙，孤立，犧牲這些幾乎成為了圍繞二期的必要元素，他的存在并不是折磨英雄，而是讓英雄的存在更加立體，如果想要真正意義上將英雄置身于主人公的位置，讓英雄立起來(lái)，通過(guò)各種手段讓英雄成長(zhǎng)也是劇本創(chuàng)作的一種必要方式。倒不如說(shuō)注重英雄性的二期如果缺少了這些外人看似“折磨人”的“陰間活”，那么刨除歸曼外的二期故事很多都立不起來(lái)。而且并不是單純的讓誰(shuí)去做惡人，奧特系列始終還是相對(duì)正能量的，無(wú)論是tac的山中還是Mac隊(duì)員，都會(huì)在大是大非面前真正站在英雄這一邊。與其說(shuō)是他們自大，倒不如說(shuō)是新兵太過(guò)出頭了。二期的主人公多數(shù)是剛剛加入特殊軍隊(duì)的“新兵蛋子”，都非常年輕，履歷也不足。甚至在此之前都不是軍人。其他的老隊(duì)員自然對(duì)于新隊(duì)員會(huì)有“不信任”甚至是“看不慣”的地方。這是很正常的。zat雖然隊(duì)員氛圍很和諧，但是他有一個(gè)非常不是東西的參謀。他的上層是腐敗無(wú)能的。Mac雖然隊(duì)員對(duì)立頻繁，但是從隊(duì)長(zhǎng)到上層的指揮官，都是持中立和客觀的。很多隊(duì)員與主人公的沖突其實(shí)很好理解，奧特曼是有超能力的，可以發(fā)現(xiàn)很多一般人發(fā)現(xiàn)不到的東西。

如果一個(gè)人天天在我們身邊說(shuō)什么，宇宙人要來(lái)了，他們躲在地底下，估計(jì)也會(huì)被當(dāng)成不正常去看待。這種不理解也是很常用的表現(xiàn)英雄孤獨(dú)感的手法。而且更多是隊(duì)員之間理念發(fā)生了沖突，也沒(méi)法說(shuō)是隊(duì)員之間關(guān)系緊張或者互相看不順眼。國(guó)內(nèi)很多自媒體和研究者總是以“Mac隊(duì)員總是劍拔弩張”臆斷出“Mac隊(duì)員關(guān)系緊張”。但實(shí)際上我覺(jué)得這種是不太合理的，劇中不僅有隊(duì)員之間和好的橋段，也有彼此在一起聊天，和給隊(duì)員過(guò)生日的橋段。某種意義上只是在如何守護(hù)地球和平的公務(wù)上產(chǎn)生了糾紛，畢竟哪怕是以“你是否清醒”出圈的山中，在面對(duì)命令北斗撞向戈?duì)柛赀_(dá)星的長(zhǎng)官也是怒不可遏的，難道不是嗎？