1826年3月23日出生于奧地利帝國(guó)首都維也納的斯塔德特（Stadt）。他的父親西奧多?約翰?明庫斯（Theodor Johann Minkus），1975年生于摩拉維亞（Moravia）的大梅塞里特斯奇（Gro?-meseritsch），他的母親瑪麗婭?弗朗茲斯卡?海曼（Maria Franziska Heimann）1879年生于匈牙利的佩斯特（Pest, Hungary）。

他的父親是一個(gè)葡萄酒的批發(fā)商，在摩拉維亞、奧地利和匈牙利做批發(fā)生意。他在維也納的斯塔德特開了一個(gè)餐館，并擁有自已的一支小管弦樂隊(duì)，這些對(duì)年少的明庫斯都有很大的影響，在那個(gè)時(shí)候，他可能為他父親創(chuàng)作了小樂隊(duì)舞曲（Tanzkapelle），在帝國(guó)首都有許多這樣的樂隊(duì)。4歲時(shí)接受私人的小夜曲教育，從1838-1842年，明庫斯在維也納音樂之友協(xié)會(huì)（Gesellschaft der Musikfreunde in Vienna）學(xué)習(xí)，8歲時(shí)在維也納公開演奏，成為一個(gè)小明星。并在十幾歲時(shí)開始作曲，這時(shí)候他還是一名學(xué)生。最早面世的作品為在1846年，他創(chuàng)作發(fā)表的5首小提琴曲。同時(shí)他也進(jìn)行了一些通俗音樂的創(chuàng)作。此時(shí)的明庫斯開始嘗試進(jìn)行指揮，有一些時(shí)期，與他所竟?fàn)幹笓]管弦樂團(tuán)的另一位是年輕的指揮是小約翰?施特勞斯（Johann Strauss II）

1842-1852年，明庫斯因生活拮據(jù)而申請(qǐng)去德國(guó)，法國(guó)和英國(guó)巡演。1846年，19歲的明庫斯離開維也納，到達(dá)巴黎，攜一把小提琴和一些自己的作品只身赴巴黎某生。并于當(dāng)年4月與富有經(jīng)驗(yàn)的芭蕾作曲家愛德華?戴爾代弗茲（Edward Deldevez）合作寫下了著名的《帕基塔》（Paquita）（注：音樂史學(xué)家對(duì)這段歷史也存在爭(zhēng)議。有的認(rèn)為該舞劇的最初版本并沒有明庫斯參與；但現(xiàn)在世界上經(jīng)常演出并被公認(rèn)的《帕基塔》的音樂版本多是署名由明庫斯作曲），編舞是約瑟夫?馬齊里耶（Joseph Mazilier）。

1852年，他接受了在維也納宮廷歌劇院（Vienna Court Opera）出任首席小提琴家，但是，因?yàn)檫@個(gè)職位通常要求他還必須履行其職責(zé)，所以他辭職了。同年，去國(guó)外加入了一個(gè)重要的音樂職位，從此改變他的一生直到永遠(yuǎn)。

1853年，明庫斯移居俄羅斯圣彼得堡，在尼科拉亞?B.尤索波夫王子（Prince Nikolai B. Yussupov）的安排下?lián)问ケ说帽€(gè)人專屬管弦樂團(tuán)首席小提琴手，后來王子登基，明庫斯成為尼科拉亞?B.尤索波夫王子農(nóng)奴樂團(tuán)（Prince Nikolai B. Yussupov's serf orchestra）樂隊(duì)的指揮和小提琴獨(dú)奏家，一直到1855年。同時(shí)正式以萊昂?費(fèi)多洛維奇?明庫斯（Léon Fedorovich Minkus）作為姓名。這年同瑪麗婭?安托瓦內(nèi)特（Maria Antoinette）在圣彼得堡圣凱瑟琳天主教（Catholic Church of St. Catherine in St. Petersburg）教堂結(jié)婚，其妻1838年生于維也納的施瓦茲（Schwarz）。

1856-1861年，明庫斯開始與莫斯科帝國(guó)大劇院芭蕾舞團(tuán)（Moscow Imperial Bolshoi Theater）合作，受聘為第一小提琴手，稍后又成為帝國(guó)意大利歌劇院（Imperial Italian Opera of that theatre）第一小提琴手和指揮的雙重職位。1861年，成為莫斯科大劇院（Bolshoi Theater）首席小提琴手，1864年，榮升聲望很高的莫斯科帝國(guó)大劇院管弦樂團(tuán)“樂團(tuán)巡視員”（Inspector of the Orchestras）。在這期間，他還在新成立的莫斯科音樂學(xué)院（Moscow Conservatory）兼職教授小提琴。

1857年，一個(gè)私人演出的團(tuán)體在尤蘇波夫?qū)m（Yusupov Palace）演出，他指揮演出團(tuán)首演了他的芭蕾作品：神話《西蒂斯和珀琉斯結(jié)婚》（L′Union de Thétis et Pélée“The Union of Thetis and Peleus”）。1862年，聯(lián)合莫斯科帝國(guó)大劇院，上演了明庫斯創(chuàng)作的另一部獨(dú)幕芭蕾《在威尼斯的二天》（Deux jours en Venise “Two Days In Venice”），那年晚些時(shí)候，明庫斯被要求為阿道夫?亞當(dāng)（Adolphe Adam）為讓?科拉利（Jean Coralli）作曲的芭蕾《奧爾法》（Orfa）中另外加入一段幕間曲，由亞瑟?圣 -萊昂（Arthur Saint-Léon）編導(dǎo)上演于莫斯科帝國(guó)大劇院，這部?jī)赡蝗龍?chǎng)的芭蕾舞劇，呈現(xiàn)出西班牙拉丁舞蹈輕快愉悅的風(fēng)格，讓人開始注意明庫斯卓越的作曲才華。這個(gè)時(shí)期，亞瑟?圣 -萊昂是歐洲其中一位著名的芭蕾大師（Ballet Master），自從他擔(dān)任圣彼得堡帝國(guó)劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet of the St. Petersburg Imperial Theatres）首席編導(dǎo)，莫斯科芭蕾舞劇團(tuán)上演的作品必須有他來決定。

1864年，由尤金妮婭?菲奧勒（Eugénie Fiocre）飾演愛神，明庫斯作曲、圣-萊昂編導(dǎo)的《內(nèi)梅婭或愛的復(fù)仇》（Néméa, ou L′Amour vengé（Néméa, or The Avenged Love））在巴黎上演。在1864年3月，圣-萊昂委托明庫斯作曲的首部大型豪華3幕浪漫芭蕾舞劇《愛之火焰或莎拉曼德》（La Flamme d′amour, ou La Salamandre“The Flame of Love, or The Salamander”），這是芭蕾大師特別為俄羅斯著名的首席女芭蕾舞蹈家瑪爾法?慕拉蔚娃（Marfa Muravieva）創(chuàng)作的，這部新的芭蕾舞于1863年11月24日在莫斯科大劇院成功上演。圣-萊昂然為他看好慕拉蔚娃表演又創(chuàng)作一部新的作品，名為《弗拉梅塔或魔鬼之戀》（Fiametta, ou L′amour du Diable “Fiametta, or The Love of the Devil”），于1864年2月25日在帝國(guó)石頭大劇院（Imperial Bolshoi Kamenny Theatre）首演，稍后，明庫斯再次為慕拉蔚娃在巴黎皇家歌劇院劇場(chǎng)（Théatre Impérial de l'Opéra in Paris,）上演圣-萊昂創(chuàng)作的這個(gè)作品作曲。簡(jiǎn)化的2幕芭蕾舞由具有號(hào)召力的首席女芭蕾舞蹈家尤金妮婭?菲奧勒（菲奧勒創(chuàng)作的著名的角色是在1879年在《葛蓓莉婭》飾演的弗朗茨）飾演的愛神于1864年7月11日首演。為在巴黎上演而修訂的芭蕾舞《內(nèi)梅婭或愛的復(fù)仇）并成為巴黎芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，直到1871年，共演出了53場(chǎng)。圣?萊昂同樣還為特里斯特科姆納萊勒劇院（Teatro Communale in Trieste）創(chuàng)作了芭蕾作品《產(chǎn)生愛的火焰》（Nascita della Fiamma d′Amoure“Birth of the Flame of Love”），于1868年3月15日首演。這種改變作品名稱的原因，造成了歷史學(xué)家許多混亂，其中許多人認(rèn)為，每年的制作是完全不同的。

1866年，他把重心放在法國(guó)，保持著與巴黎的聯(lián)系。這時(shí)距他在巴黎出道已經(jīng)有20年，同年秋天，圣?萊昂應(yīng)邀為帝國(guó)石頭大劇院創(chuàng)作新的劇作。這就是《源泉》（La Source），那是明庫斯與作曲家萊奧?德利布（Léo Delibes）合作寫的。分工的結(jié)果如下：明庫斯寫了完整的第一幕和第三幕的第二場(chǎng)，而德利布寫了完整的第二幕和第三幕的第一場(chǎng)。保存下來的文獻(xiàn)和當(dāng)代的記錄沒有提供解釋兩個(gè)作曲家為什么分別譜曲?！对慈酚?1月12日1866年首演，持續(xù)演出了73場(chǎng)，直到1876年仍成為芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。

圣?萊昂和明庫斯繼續(xù)工作一直到19世紀(jì)60年代。1866年12月1日，圣?萊昂創(chuàng)作的獨(dú)幕芭蕾《金魚》（Le Poisson doré “The Golden Fish”） ，這是為紀(jì)念尊敬的特薩雷維奇?亞歷山大?亞歷山德羅（Tsarevich Alexander Alexandrovich）國(guó)王與丹麥公主達(dá)格瑪?shù)幕槎Y，而在夏宮上演的舞臺(tái)作品，對(duì)于這個(gè)主題，圣?萊昂選擇的題目是一個(gè)俄羅斯主題，根據(jù)亞歷山大?普希金（Alexander Pushkin）1835年的詩《金魚和漁夫的故事》（Skazka o rybake i rybke “The Tale of the Fisherman and the Fish”）而作。在帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)的1867-1868年演出季，圣?萊昂將《金魚》擴(kuò)編成三幕大型芭蕾舞劇，于1867年11月20日首演。接下來的演出季，明庫斯和圣?萊昂創(chuàng)作的芭蕾舞《百合花》（Le Lys “The Lily”），是根據(jù)中國(guó)的傳說“三根箭”（ Three Arrows）而作。由明庫斯根據(jù)在他的《源泉》音樂基礎(chǔ)上，重新創(chuàng)作的一部比較有特點(diǎn)的配樂。1869年11月2日，芭蕾由表演出色首席女芭蕾舞蹈家阿黛勒?格朗特祖維（Adèle Grantzow）在帝國(guó)石頭大劇院首演?！栋俸匣ā泛蛿U(kuò)編版的《金魚》盡管在他的努力下，但證明這是圣?萊昂悲劇性的事件。鑒于在圣彼得堡帝國(guó)劇院的管理層沒有與圣?萊昂續(xù)簽芭蕾大師的合同，很快他改設(shè)于巴黎，并于1870年逝世。

通過他與圣彼得堡帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)和圣?萊昂的合作，明庫斯得到了著名編導(dǎo)馬里烏斯?佩蒂帕（Marius Petipa）的注意。 佩蒂帕于1847年抵達(dá)帝國(guó)首都，他在帝國(guó)劇院那里擔(dān)任首席男芭蕾舞蹈家，芭蕾大師朱爾斯?約瑟夫?佩羅（Jules Joseph Perrot）為其助理，佩蒂帕后來通過由意大利作曲家切薩雷?普尼（Ceasare Pugni）作曲所編導(dǎo)的大型芭蕾舞劇《法老的女兒》（The Pharaoh's Daughter）獲得成功，被評(píng)為第二芭蕾教師（即現(xiàn)在的“副藝術(shù)總監(jiān)”），。其后在1850-1859年，成為芭蕾舞團(tuán)首席芭蕾教師（Premier Ma?tre de Ballet），普尼自1850年以來曾擔(dān)任圣彼得堡“俄羅斯帝國(guó)芭蕾團(tuán)首席作曲家”（Official Composer to the Imperial Russian Ballet），在這一職位上他特別為同年到俄羅斯的佩羅創(chuàng)作配樂。 一直到了19世紀(jì)60年代中期，在接近作曲家生命的終點(diǎn)并創(chuàng)作頗豐，曾譜寫過300余首芭蕾作品，在將接近他生命終點(diǎn)的最后十年，由于他嚴(yán)重酗酒變得越來越不可靠，常常拖延到最后一分鐘才撰寫出并提供出質(zhì)量日益貧淡和平庸的音樂，他是圣?萊昂和佩蒂帕越來越感到失望，并開始把越來越多的創(chuàng)作交給明庫斯。

在1869 -1870年演出季，佩蒂帕為莫斯科帝國(guó)大劇院劇場(chǎng)上演了一部根據(jù)塞萬提斯的《唐?吉訶德》（Don Quixote）為題材而創(chuàng)作的大型芭蕾舞劇，雖然計(jì)劃是由普尼提供一份樂譜，但佩蒂帕轉(zhuǎn)而改給明庫斯，誰知作出的這一份配樂華麗多變充滿了西班牙風(fēng)格。佩蒂帕的《唐?吉訶德》在1869年12月26日首演獲得巨大的成功，其后成為著名的芭蕾舞劇目中的經(jīng)典作品。

不久后圣?萊昂去世，佩蒂帕成為圣彼得堡帝國(guó)劇院的首席芭蕾大師 ，作曲家普尼去世后，并在1870 年1月成為佩蒂帕的主要合作者，佩蒂帕為圣彼得堡帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)則上演了他的新版本《唐?吉訶德》，并為此讓明庫斯完全重新創(chuàng)作和擴(kuò)展他的樂譜。這個(gè)創(chuàng)作的《唐?吉訶德》于1871年11月21日首演，并立刻成為經(jīng)典，因?yàn)樯鷦?dòng)的音樂為他獲得了好評(píng)。明庫斯音樂獲得成功后，成為圣彼得堡“帝國(guó)劇院芭蕾首席作曲家” ，直到1886年這個(gè)稱號(hào)被取消。從此標(biāo)志著他和佩蒂帕合作創(chuàng)作的開始。下列是明庫斯和佩蒂帕成功合作的作品：1872年的《卡馬爾戈》（La Camargo）、1875年的《強(qiáng)盜》（Les Brigands“The Bandits”）、1874年擴(kuò)展雅克?奧芬巴赫（Jacques Offenbach）的4幕作品《蝴蝶》（Le Papillon）、1875年的《珀琉斯的冒險(xiǎn)》（ Les Aventures de Pélée “The Adventures of Peleus”）和根據(jù)雅克?門德爾松而作的《仲夏夜之夢(mèng)》（A Midsummer Night's Dream）和最后于1877年的《舞姬》（La Bayadère），這將被證明是佩蒂帕和明庫斯最為長(zhǎng)久的和保存完好的作品。

本來佩蒂帕設(shè)想讓明庫斯修訂《舞姬》的第1幕第1場(chǎng)中的由著名明星阿道夫?克瓦普（Adolf Kvapp）飾演的角色，重點(diǎn)是由尼基婭是由瑪?shù)贍柕?克謝辛卡婭（Mathilde Kschessinskaya）飾演的主要角色。在19世紀(jì)此期間，明庫斯繼續(xù)在圣彼得堡專業(yè)地演奏小提琴職位上。例如，1871年3月28日在莫斯科。他在柴可夫斯基（Tchaikovsky）D大調(diào)第一弦樂四重奏，作品第11號(hào)首演時(shí)，但任樂隊(duì)第二小提琴手，明庫斯在特別為偉大的利奧波德?奧爾（Leopold Auer）寫下的樂譜，在其中小提琴華彩樂段中演奏得很有特色。

1883年5月，為亞歷山大皇帝三世的榮譽(yù)，在莫斯科帝國(guó)大劇院舉行的加冕禮慶典上，一部華麗的場(chǎng)景特別上演的由明庫斯為佩蒂帕《不眠之夜》（Nuit et Jour）寫下音樂?；实凼且晃豢駸岚爬傥杳?，授予明庫斯為圣斯坦尼斯洛斯（Saint Stanislaus）譜曲的定單，在加冕儀式上，新皇帝告訴明庫斯“……你已經(jīng)達(dá)到了一位完美的芭蕾作曲家”。

佩蒂帕的《魔藥》（Les Pilules magiques），于1886年2月21日為帝國(guó)瑪麗婭劇院新落成開幕式而首演的豪華舞臺(tái)作品，那是一處主要上演芭蕾和歌劇的場(chǎng)所?！赌帯肥莻鹘y(tǒng)的歌舞雜耍以及除了佩蒂帕包含著喜劇的一段插舞和歌唱，明庫斯自然為佩蒂帕補(bǔ)充了一段三個(gè)幻想場(chǎng)景的舞蹈音樂，引起了圣彼得堡芭蕾舞迷和批評(píng)家一場(chǎng)轟動(dòng)。第一個(gè)場(chǎng)景是女巫居住的地下洞穴中并在圣彼得堡，第二個(gè)場(chǎng)景包括通過舞蹈來表現(xiàn)生活中花式紙牌游戲。第三個(gè)場(chǎng)景也是最后的生動(dòng)的場(chǎng)景被稱為鞋帶的王國(guó)。其中盛大的嬉游曲（Divertissement）是來自俄羅斯，比利時(shí)，英國(guó)，西班牙民間舞蹈表演。

明庫斯再次為佩蒂帕的獨(dú)幕芭蕾《對(duì)丘比特的祭獻(xiàn)》（L'Offrandes à l'Amour）譜曲，1886年8月3日由尤金尼婭?索科洛娃（Eugenia Sokolova）芭蕾舞女首席特別上演的劇作，明庫斯譜曲的芭蕾音樂被譽(yù)為杰作，不過圣彼得堡帝國(guó)劇院院長(zhǎng)伊萬?弗謝沃洛日斯基（Ivan Vsevolozhsky）取消了明庫斯努力為其創(chuàng)作的一部有特色芭蕾音樂。明庫斯正式退休后不久，1886年11月21日被賦予的告別演出。

路德維希?明庫斯大師，大約1880在圣彼得堡，再次為圣彼德堡帝國(guó)劇院修訂以前不太知名數(shù)目不同的作品，其中包括他創(chuàng)作的二部重要的作品，是在他1886年退休和1891年他最后離開俄羅斯之間。第一次是馬里烏斯?佩蒂帕復(fù)排芭蕾大師圣?萊昂《弗拉梅塔》（Fiametta），是由為特別來訪的意大利芭蕾舞女首席埃倫娜?科爾內(nèi)巴（Elena Cornalba）首演，這次極不可能讓明庫斯參加修訂，其原因事實(shí)上是里卡多?德里戈（Riccardo Drigo）新上任了帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)音樂總監(jiān)，幾乎完全接替他的職位，為科爾內(nèi)巴已有表達(dá)演芭蕾補(bǔ)充音樂。佩蒂帕的《卡爾卡布萊諾》（Kalkabrino）——是有史記錄明庫斯——為另一位義演到訪的意大利卡洛塔?布里安扎（Carlotta Brianza）在1891年2月25日首演，她早年在佩蒂帕/柴科夫斯基（Tchaikovsky）的《睡美人》（Sleeping Beauty）塑造公奧羅拉公主一角。盡管為《卡爾卡布萊諾》記載的樂譜不能確定部分采用明庫斯創(chuàng)作的作品，俄羅斯歷史學(xué)家根據(jù)一首集成曲曲調(diào)是選自他在圣彼得堡帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)長(zhǎng)期創(chuàng)作生涯中的許多作品。

因?yàn)椴粷M于俄國(guó)政府提供的退休金數(shù)額，在1891年夏天明庫斯和他的妻子瑪麗亞（Maria）永久地離開了俄羅斯，搬回到了自己的祖國(guó)維也納。 作曲家從沙皇國(guó)庫領(lǐng)取微薄的退休金（約合現(xiàn)在285美金一年）過著半退休生活。 這一時(shí)期，他住在卡爾?路德維希?斯特拉森（Karl Ludwig Strasse）街租用屬于他的朋友一位尊敬的鋼琴家和教師西奧多?萊謝蒂茨基（Theodor Leschetizky）公寓的三樓。 這些年來，明庫斯最后為人所知的作品有：《假面舞會(huì)》（Die Maskenfest “The Masked Festival”）是作曲家最初1897年為帝國(guó)和國(guó)王歌劇院劇場(chǎng)（又名維也納宮廷劇院）（Kaiserliches und K?nigliches Hof-Operntheater“a.k.a. the Vienna Court Opera”）創(chuàng)作的芭蕾《神話和舞蹈》（Tanz und Mythe“Dance and Myth”） 這個(gè)芭蕾舞的被院長(zhǎng)古斯塔夫?馬勒（Gustav Mahler）斷然拒絕了，他認(rèn)為這個(gè)作品劇本不符合當(dāng)代人的口味。明庫斯為維也納人創(chuàng)作了一部獨(dú)幕芭蕾劇作《森林女神》（Die Dryaden “The Dryads“）。最后一部作品是結(jié)合了明庫斯在他去世之前所作的名為《呂貝祖爾》（Rübezhal），以及選自他和德利布《源泉》和小維翰?施特勞斯的作品的集成曲，于 1907年在宮廷劇院上演。

明庫斯后來搬遷到根茨加塞（Gentzgasse）公寓，他在那里孤獨(dú)和絕望，一貧如洗地度過他最后的幾年，他的妻子于1895年去世，第一次世界大戰(zhàn)事件發(fā)生后，切斷了來自俄羅斯的退休金。 在1917年12月7日一個(gè)非常寒冷冬天里，明庫斯因肺炎惡化去世，終年91歲。 他沒有自己孩子，明庫斯只有一個(gè)幸存的侄女，名叫克拉拉?馮?明庫斯（Clara von Minkus）。

路德維希?明庫斯被埋葬在人種混雜的維也納德布林格（D?blinger）公墓。 1939年，那個(gè)時(shí)期的國(guó)家社會(huì)主義的政策對(duì)所有的公墓進(jìn)行系統(tǒng)的“清洗” ，明庫斯的墳?zāi)钩蔀榭膳碌臓奚?。任何人的墳?zāi)苟紱]有經(jīng)過慎重的考慮，成為 “不受歡迎的” 種族（尤其如果是一個(gè)猶太后裔），無任何記錄的戶主的墳?zāi)贡煌诰虺鰜?，并集中埋入無名墓。

事實(shí)上，明庫斯陷入了成為一個(gè)默默無聞的作曲家，很大的關(guān)系是因?yàn)樗陌爬僖魳穭?chuàng)作是處在一個(gè)沙皇俄國(guó)時(shí)期的芭蕾舞作曲家。在那里，如同在歐洲其它地區(qū)一樣，充分發(fā)揮了芭蕾舞大師的成績(jī)超過了他提供的音樂。在19世紀(jì)，芭蕾是一個(gè)舞蹈和啞劇密切的結(jié)合的產(chǎn)物。為芭蕾所提供的音樂， 必須具有輕盈，豐滿，悅耳和簡(jiǎn)單，由管弦樂隊(duì)構(gòu)成的節(jié)奏明快、勻稱，有能力改編古典芭蕾樂章。只有為啞劇場(chǎng)景和動(dòng)作場(chǎng)景提供符合戲劇情緒的音樂。明庫斯根據(jù)委約的要求撰寫芭蕾音樂。迫使他為每一個(gè)演出季創(chuàng)作新的芭蕾音樂，連同不斷地為佩蒂帕許多重排的作品修訂現(xiàn)有的音樂。

同他以前許多專業(yè)芭蕾作曲家一樣，明庫斯多數(shù)樂譜是根據(jù)許多芭蕾編導(dǎo)大師在構(gòu)想舞蹈排練時(shí)候的大綱創(chuàng)作的，根據(jù)詳細(xì)說明創(chuàng)作并提供給芭蕾大師，常常被稱為音樂創(chuàng)作的“指令“（甚至柴可夫斯基的《睡美人》和《胡桃夾子》（The Nutcracker）也是根據(jù)佩蒂帕的詳細(xì)說明“指令”創(chuàng)作的）。

眾所周知，明庫斯是一個(gè)一直在祖國(guó)埋頭創(chuàng)作音樂，他的音樂分為很多類別，圓舞曲，波爾卡舞曲等。然后，他將從中選擇一個(gè)新的重新理行配器的工作。明庫斯經(jīng)常將通過四到五個(gè)旋律構(gòu)成一首獨(dú)特的變奏或由編導(dǎo)精選其舞蹈。任意地組合音樂以適合變化。明庫斯許多原創(chuàng)樂譜包含眾多重復(fù)可選的不同片段，作品可以隨意分割。明庫斯的實(shí)例是將音樂寫成一部豐富的為所有舞蹈而作的片段—— 一個(gè)引子，4或5段旋律和一個(gè)結(jié)尾舞部，仍后有芭蕾大師根據(jù)需要而來確定音樂。更有趣的是，有幾次已經(jīng)為編導(dǎo)已創(chuàng)作好了音樂，但又拿回來，幾乎始終有一些芭蕾女首席沒有讓她特別喜歡的舞蹈可跳或要選擇其它作品的變奏，明庫斯必須從他以前創(chuàng)作的芭蕾作品中選出音樂再插入其中。明庫斯這些經(jīng)常的插補(bǔ)必須能夠和諧地切入以適合任何音樂作品。

明庫斯大部分的芭蕾作品都是二拍子或三拍子（明庫斯大多習(xí)慣于使用標(biāo)記為2/4拍，4/4拍，3/4拍，3/8拍，6/8拍，12 /8拍等，雖然有時(shí)候他也創(chuàng)作5/4拍的舞蹈和連連貫交替的使用4/4拍和3/4拍，如他1877年的《舞姬》音樂中吵架舞蹈）。要知道，他擁有能讓一般的聽眾迸發(fā)出想翩翩起舞的激情的能力，其旋律和節(jié)奏風(fēng)格都在固有的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步突破。他更是一個(gè)取材廣泛的圓舞曲狂。在他的舞劇中，他創(chuàng)作了許多整首標(biāo)記為3/4拍的音樂：印度寺廟的少女，水仙女，吉普賽人，西班牙斗牛士，農(nóng)家少女，神奇的精靈，女神，王子和公主，國(guó)王和王后，無論是他們是死去或是活來，所有的舞蹈都不得不是圓舞曲的節(jié)奏，都是用圓舞曲來表現(xiàn)的。雖然明庫斯的作品在結(jié)構(gòu)及編曲上比較簡(jiǎn)單，但其旋律確充滿了讓人心曠神怡的優(yōu)美特質(zhì)。

同樣明庫斯最受尊敬的地方是他有能力創(chuàng)作出多種多樣的旋律（其中主要的原因是他的芭蕾舞音樂在19世紀(jì)的得到肯定）。芭蕾舞歷史學(xué)家康斯坦丁?斯卡科夫斯基（Konstantin Skalkovsky ）講述他在舞劇世界的研究 “明庫斯的進(jìn)行曲 （他1878年芭蕾），沙皇亞歷山大二世特別喜愛的小品《羅克珊娜》（Roxana），這不是一首普通的愛情音樂。普列文把這幾首進(jìn)行曲音樂給我們一組以暴風(fēng)驟雨般的感受”。 明庫斯為許多其他杰出天才創(chuàng)作的小提琴獨(dú)奏和豎琴獨(dú)奏，其中最主要的是使他的處理（明庫斯寫作的小提琴獨(dú)奏和豎琴獨(dú)奏，專為其較杰出天才小提琴家奧爾和艾伯特?扎貝爾（Albert Zabel），二人始終都適合擔(dān)任19世紀(jì)和20世紀(jì)初帝國(guó)劇院管弦樂團(tuán)的小提琴首席和豎琴演奏者）。

明庫斯所用的管弦樂隊(duì)是比較大的。同樣演奏他的樂譜需調(diào)用帝國(guó)劇院的樂隊(duì)，長(zhǎng)笛，短笛，單簧管，短號(hào)，雙簧管，大管，低音大管，長(zhǎng)號(hào)，低音長(zhǎng)號(hào)，英國(guó)管，法國(guó)號(hào)，小號(hào)，大號(hào) ，音樂會(huì)豎琴，鼓（小鼓和大鼓 ），定音鼓，三角鐵，鈴鼓和鐘琴。明庫斯偶爾使用大鑼，鋼琴和響板。即使有這么大的樂隊(duì)，管弦樂隊(duì)的全奏的段落也是罕見的，明庫斯幾乎總是使用相同的樂器組合，除非是一個(gè)特別的情緒，而只有利用銅管樂器演奏所需要的音樂。

他的能力與芭蕾音樂使得明庫斯的許多遺著在俄羅斯得到尊重，而在西方，這是最近才發(fā)生，因?yàn)樵S多音樂家已經(jīng)知道應(yīng)該尊重19世紀(jì)芭蕾音樂的風(fēng)格。許多西方的芭蕾舞團(tuán)選擇表演了由不同的音樂家修訂完成的各種數(shù)量明庫斯的音樂，最多特別是由作曲家/指揮約翰?蘭奇貝里（John Lanchbery）修訂的。近來越來越多的芭蕾舞團(tuán)作了不少努力，盡可能在上演芭蕾作品能去接近原作的最初版本，并在這一音樂恢復(fù)過程中，芭蕾舞團(tuán)專業(yè)作曲家開始獲得尊重。

2001年，基洛夫芭蕾舞團(tuán) （前帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)）開始修訂的佩蒂帕/明庫斯的《舞姬》，這次上演了使用由斯泰帕諾娃編導(dǎo)，其標(biāo)志著復(fù)排了佩蒂帕1900年最后的版本，部分采用謝爾蓋耶夫（Sergeyev）收集，收藏在在哈佛大學(xué)（Harvard University Library）圖書館的資料。 對(duì)于基洛夫芭蕾舞團(tuán)發(fā)掘修訂明庫斯這個(gè)原始手稿，想了很多年，有得已丟失。這種遺棄的樂譜被譽(yù)為一個(gè)流派的杰作，以及作為芭蕾音樂歷史時(shí)代一個(gè)永久消失得以恢復(fù)現(xiàn)象的實(shí)例。

明庫斯在俄羅斯創(chuàng)作了許多經(jīng)典的芭蕾作品。但在俄國(guó)之外，幾乎沒人知道他的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他的作曲才華全被柴可夫斯基的光芒所掩蓋，雖然是生不逢時(shí)，但是他在芭蕾舞作曲上的巧思及細(xì)膩的曲調(diào)，充滿優(yōu)雅的華爾滋舞步及西班牙異國(guó)的旋律，再加上融合了古典芭蕾及傳統(tǒng)宮廷的氣氛，都讓人為之贊嘆。

從音樂的角度來講，明庫斯與柴科夫斯基處于同一時(shí)代確實(shí)是他的一大悲哀。不過，必須指出的是，明庫斯確實(shí)是一位芭蕾音樂專家，并且他只譜寫芭蕾音樂，所以不應(yīng)該和柴科夫斯基與斯特拉文斯基這類同樣以別的音樂形式見長(zhǎng)的作曲家相比。有人歸納明庫斯的音樂特點(diǎn)，稱其“旋律充滿才氣，迷人且誘人”（full of melody and rhythmic verve， much of which is charming and of immediate appeal）。盡管他的音樂不事雕琢，如約翰?蘭奇貝里（John Lanchbery）所言：“偶爾他的旋律會(huì)掉進(jìn)沒完沒了的俗套（it can occasionally lapse into trite note-spinning）”，明庫斯還是有很自然地將感情融入他的音樂里的能力。這使得芭蕾舞演員能夠有最好的發(fā)揮。要知道，他有能力讓最不開竅的聽眾，迸發(fā)出想起來就會(huì)翩翩起舞的激情，其旋律和節(jié)奏風(fēng)格都在原有的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步突破。他更是一個(gè)取材廣泛的圓舞曲狂。在他的舞劇中，有吉普賽人、印度王公、寺院舞女、西班牙斗牛士，還有生和死的交流，而這一切都是用圓舞曲來表現(xiàn)的。雖然明庫斯的作品在結(jié)構(gòu)及編曲上比較簡(jiǎn)單，但其旋律確充滿了讓人心曠神怡的優(yōu)美特質(zhì)。