北京漢人唐朝影視：從內(nèi)容形式到評委陣容的多元化升級
北京漢人唐朝影視：從內(nèi)容形式到評委陣容的多元化升級
戛納XR沉浸影像單元從2019年舉辦第一屆以來就廣受業(yè)界好評，但在2020年因受疫情影響，戛納電影節(jié)取消了線下的頒獎(jiǎng)和展映環(huán)節(jié)。
在此之前多作為參與者的我們，與當(dāng)時(shí)戛納XR的策展人分析探討后，一致認(rèn)為XR作品本身作為一種可以“超脫現(xiàn)實(shí)”的表達(dá)形式，應(yīng)該嘗試突破傳統(tǒng)電影節(jié)形式、選擇一種打破時(shí)空限制的方式來進(jìn)行交流和展示。
最后我們想出了在VR虛擬空間里舉辦展映和頒獎(jiǎng)典禮的形式。一方面，我們和戛納官方合作采取線上聯(lián)合征片、線上展映和頒獎(jiǎng)的形式向全球觀眾展示戛納XR優(yōu)秀入圍作品，另一方面，為了能讓更多國內(nèi)的同行及VR愛好者體驗(yàn)到這些作品，我們也在中國線下設(shè)立了同步展映空間，前兩屆在隆福寺，今年將在郎園Station。
這是VeeR與戛納XR的首創(chuàng)，并從2020年開始在行業(yè)里形成了常態(tài)，現(xiàn)在，威尼斯電影節(jié)和西南偏南電影節(jié)（SXSW）等的XR沉浸影像單元也都采用了類似的形式舉辦。
今年是VeeR與戛納合作的第三年，這三年里我們見證了全球VR內(nèi)容的多元化發(fā)展與許多方面的升級。首先是內(nèi)容形式上的提升，從2020年征片范圍只有360視頻，到現(xiàn)在形式已經(jīng)拓展到6DOF（6自由度）的交互式內(nèi)容，各種新技術(shù)被應(yīng)用到作品中，創(chuàng)作者不僅發(fā)揮了VR的多感官沉浸式視聽體驗(yàn)，還加入了手柄、手勢、語音等多類型交互設(shè)計(jì)，讓觀眾不再只觀看，而是真正沉浸其中與作品互動；與此同時(shí)，VR敘事也在逐漸成熟，故事的篇幅增長，出現(xiàn)了很多完成度較高的VR敘事作品。
還有一個(gè)比較大的變化來自于評委陣容，這也從側(cè)面反映出了VR影視正在逐漸從原來的“小圈子”破圈進(jìn)入更大的泛文娛內(nèi)容領(lǐng)域。
2020年戛納XR單元的評委主要來自VR行業(yè)內(nèi)，2021邀請到了顧長衛(wèi)導(dǎo)演加入戛納XR未來獎(jiǎng)評委會，顧導(dǎo)的加入為VR內(nèi)容創(chuàng)作提供了新的視角，也帶來了傳統(tǒng)電影行業(yè)對VR領(lǐng)域的關(guān)注。2022年評委陣容進(jìn)一步升級，除了章子怡之外，還有Bad Robot電影公司總裁漢娜·明荷拉，以及Lucasfilm旗下沉浸影像工作室ILM x Lab的負(fù)責(zé)人Vicki Dobbs Beck（薇姬·多布斯·貝克）等這樣的業(yè)內(nèi)大咖評委。
