動(dòng)漫安利：《別對(duì)映像研出手！》，一封寫給中二病漫迷的情書！

2020-03-08 14:29 作者:叫我小爆哥 0人讀過(guò) | 我要投稿

小畑健畫了一部畫漫畫的漫畫——《食夢(mèng)者》。

水島努制作了一部制作動(dòng)畫的動(dòng)畫——《白箱》。

開羅游戲開發(fā)了一款開發(fā)游戲的游戲——《游戲開發(fā)物語(yǔ)》。

喂喂喂......禁止套娃！

啊喂，爆哥我在開頭就念了三句俄羅斯套娃“繞口令”主要是為了引出我們今天要安利的動(dòng)漫——《別對(duì)映像研出手！》

在文章開始，我們先來(lái)聊聊ACG。

ACG所代表的動(dòng)畫、漫畫、游戲是二次元作品最常見的展現(xiàn)形態(tài)，不過(guò)大多數(shù)人一般只是欣賞作品本身，而很少會(huì)去關(guān)注作品背后的故事，或是制作的過(guò)程。所以當(dāng)ACG作品將主題聚焦于自身，那么就變得相當(dāng)有趣了——畫漫畫的漫畫、制作動(dòng)畫的動(dòng)畫、開發(fā)游戲的游戲......就像是融合了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，創(chuàng)作者把自己的現(xiàn)實(shí)描繪成“夢(mèng)境”，欣賞者則透過(guò)“夢(mèng)境”去了解創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)。通過(guò)這樣的作品，也讓更多的人開始關(guān)注 ACG 領(lǐng)域創(chuàng)作者們的思路、想法、動(dòng)機(jī)和夢(mèng)想。

說(shuō)到以制作動(dòng)畫為題材的動(dòng)畫，我想很多人最先想到的應(yīng)該是水島努與P.A.WORKS合作打造的《白箱》，不過(guò)在今年的1月新番中，有一部同樣講述“動(dòng)畫制作”的作品，成功讓已經(jīng)“戒番"多年的我再度燃起了興趣，它就是《別對(duì)映像出手！》（說(shuō)謊！你明明還偷偷看了炮姐?。?。

《別對(duì)映像出手！》改編自大童澄瞳的同名漫畫，這個(gè)作品也是他的出道作。如果你對(duì)大童澄瞳這個(gè)名字不太熟悉，沒關(guān)系，動(dòng)畫版的導(dǎo)演是曾經(jīng)擔(dān)任《櫻桃小丸子》美術(shù)設(shè)計(jì)、《蠟筆小新》作畫監(jiān)督、《惡魔人 Crybaby》動(dòng)畫導(dǎo)演，并自編自導(dǎo)了口碑爆棚的體育動(dòng)畫《乒乓》的湯淺政明。出色的原作+大神級(jí)導(dǎo)演，《別對(duì)映像出手！》能被稱為一月最強(qiáng)番，并不是沒有道理的。

和《白箱》中發(fā)生在職場(chǎng)的故事不同，《別對(duì)映像研出手！》的主角是三名女高中生，三個(gè)人都熱愛動(dòng)畫，卻有著截然不同的個(gè)性與特長(zhǎng)——

淺草綠是個(gè)設(shè)定狂，“設(shè)定即生命”是她的信條，有著無(wú)比巨大的腦洞，喜歡畫設(shè)定圖和故事背景。

金森沙耶香則有著制片人的氣勢(shì)，喜歡喝牛奶且身材高大，也是她最先發(fā)現(xiàn)淺草綠的才能。

水崎燕雖然已經(jīng)是知名模特，卻立志想要成為一名動(dòng)畫師，典型的“明明可以靠臉吃飯，卻偏偏還要靠才華”，擅長(zhǎng)的是人物繪畫。

如此各有所長(zhǎng)且分工明確的三人，不湊個(gè)組合干點(diǎn)大事，未免就太對(duì)不起觀眾了對(duì)吧。于是三人為了展現(xiàn)腦海中的“最強(qiáng)世界”，一起創(chuàng)立“映像研”，正式開始了制作動(dòng)畫之路。如果你以為這只是三個(gè)高中女生嬉嬉鬧鬧的課外生活故事，那么就大錯(cuò)特錯(cuò)了。動(dòng)畫的第一集一上來(lái)就是滿滿的硬核干貨，也明明白白的告訴所有人，對(duì)于制作動(dòng)畫，這三個(gè)人不是鬧著玩的。雖然她們并不是專業(yè)的動(dòng)畫制作者，更沒有任何的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，但也只有經(jīng)歷了探索與成長(zhǎng)，才更能引起共鳴。

我們很多人都是在機(jī)緣巧合之下接觸并喜歡上動(dòng)畫的，淺草綠也一樣。當(dāng)她偶然在電視里看到動(dòng)畫后，便被其中所描繪的世界所深深吸引，并埋下了制作動(dòng)畫的夢(mèng)想。映像研成立后，當(dāng)淺草畫出了草圖，看著靜態(tài)的線條一步步變成動(dòng)態(tài)的畫面；又或是當(dāng)三名少女沉溺于自己天馬行空的想象，腦洞突破天際擁抱宇宙之時(shí)......

也讓我不由得回想起自己的中二時(shí)代：對(duì)動(dòng)畫世界的憧憬與幻想，驅(qū)使著我開始了自己的創(chuàng)作，偷偷地寫故事設(shè)定、偷偷地畫人物形象......雖然現(xiàn)在看來(lái)蹩腳而幼稚，卻依舊沾沾自喜。當(dāng)然，我并沒有淺草那樣的才華，所以幻想最終也就僅僅止步于幻想。

主角三人個(gè)性與專長(zhǎng)上的差異，滿足了“動(dòng)畫制作”最基本的幾大元素——淺草擅長(zhǎng)背景設(shè)定、金森擅長(zhǎng)管理、水崎擅長(zhǎng)角色和動(dòng)作描繪，缺少了其中之一，這個(gè)蝸居于學(xué)校破爛一角的映像研就無(wú)法運(yùn)作。

而通過(guò)三人各自代表的不同領(lǐng)域，便可以把動(dòng)畫制作的流程、專業(yè)名詞的科普以及一些不太被外人所了解的創(chuàng)作技巧，借由她們各自的臺(tái)詞表達(dá)與互動(dòng)，形象的傳遞給觀眾。比如動(dòng)畫第一話中，淺草的背景設(shè)定和水崎的角色設(shè)定重疊起來(lái)，讓陽(yáng)光透過(guò)紙張來(lái)觀察兩者結(jié)合的效果，這便是典型的“賽璐璐”創(chuàng)作方式。

當(dāng)然，差異帶來(lái)的不僅僅是互補(bǔ)，還有沖突。雖然作品是以“動(dòng)畫制作”為主題，但如果從頭到尾都只是專業(yè)科普，那也未免就太無(wú)趣了。通過(guò)角色之間的沖突來(lái)制造戲劇張力，才能讓故事變得更加豐滿。動(dòng)畫中淺草和水崎代表著“創(chuàng)作者”，而金森則代表著“管理者”，我們都知道，在現(xiàn)實(shí)中這兩方的分歧往往是最大的，動(dòng)畫里當(dāng)然也有所展現(xiàn)。

比如水崎堅(jiān)持所有的內(nèi)容都必須由手繪來(lái)完成，但以項(xiàng)目管理為優(yōu)先出發(fā)點(diǎn)的金森明白這在時(shí)間上是不被允許的，雖然對(duì)于金森提出的解決方案，水崎在本能上并不能接受，但為了能順利完成制作，也不得不做出妥協(xié)和讓步。

是的，即便有夢(mèng)想、有熱情、有能力，但三人還是必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)。動(dòng)畫將現(xiàn)實(shí)中制作動(dòng)畫時(shí)所會(huì)遇到的困難——資金不足、時(shí)間有限等等，一一擺到了她們的面前。于是眾多不為人知的偷工減料的“小技巧”，都借她們之手呈現(xiàn)在觀眾的面前——巧妙的用旋轉(zhuǎn)的空鏡頭“拖戲”來(lái)填充時(shí)間、把三張畫面循環(huán)播放，以最少的原畫實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果、又或是只繪制近景的人物表情、遠(yuǎn)景則模糊處理。

而最有趣的是，在展現(xiàn)這些“摸魚”技能的同時(shí)，這部動(dòng)畫本身也在運(yùn)用這些技巧，不禁令人莞爾。夢(mèng)想很豐滿，現(xiàn)實(shí)卻很骨感，不僅動(dòng)畫里的動(dòng)畫如此，動(dòng)畫本身更是如此。

導(dǎo)演湯淺政明作為一個(gè)資深的動(dòng)畫制作人，對(duì)于這部分劇情的處理絕對(duì)有其深刻的理解，表現(xiàn)起來(lái)自然更是信手拈來(lái)，把動(dòng)畫制作中的條條框框，用動(dòng)畫解構(gòu)得入木三分。必須要承認(rèn)，并不是所有人都會(huì)喜歡湯淺政明的創(chuàng)作風(fēng)格，他的作品往往不具備傳統(tǒng)日式二次元的萌與美?！秳e對(duì)映像研出手！》也依然如此，但這絲毫不會(huì)減弱這部動(dòng)畫的魅力，反而令人深陷其中而無(wú)法自拔。

這不僅僅只是一部關(guān)于如何制作動(dòng)畫的動(dòng)畫，更是對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作生態(tài)巨細(xì)靡遺的呈現(xiàn)，是一封寫給所有喜歡動(dòng)畫的人的情書——無(wú)論你是創(chuàng)作者、還是欣賞者。