三月新片中，《鈴芽之旅》成績(jī)相當(dāng)可觀，公映三天的累計(jì)觀影人次和累計(jì)票房收入都大幅度超越導(dǎo)演前作《你的名字?！泛汀短鞖庵印?，創(chuàng)新海誠(chéng)作品開畫新紀(jì)錄。影片累計(jì)票房現(xiàn)已突破百億日元大關(guān)，這也是新海誠(chéng)第三部破百億日元的作品，使他成為繼宮崎駿后日本影史第二人，連續(xù)三部作品票房破百億日元 。截至2023年3月26日，該片的累計(jì)票房收入為143億1060萬(wàn)2380日元，超過了新海誠(chéng)之前的電影《天氣之子》142.3億日元的最終票房，成為日本影史票房第14名，動(dòng)畫電影影史票房第8名。

影片講述的是16歲的少女鈴芽與“閉門師”草太相遇，兩人一起去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的冒險(xiǎn)故事。

而故事從一場(chǎng)心動(dòng)的邂逅開始，又因?yàn)橐簧乳T而命運(yùn)交織，共同踏上了關(guān)門之旅。新海誠(chéng)這次在劇情的設(shè)計(jì)上十分新穎巧妙，鈴芽自小在地震海嘯之中失去父母，一直不愿意接受此事的她從未放棄尋找自己的母親。鈴芽小時(shí)候被環(huán)姨媽接走共同生活之前，她似夢(mèng)非夢(mèng)地見到了自己的母親，母親把鈴芽的專屬寶座三腳凳給了她，鈴芽這才重新有了活下去的希望。話說(shuō)回來(lái)，鈴芽和草太初相見也是因?yàn)榭∶赖牟萏珕柫艘粋€(gè)很奇怪的問題，好奇心強(qiáng)的鈴芽那么剛好看見往門內(nèi)的世界，也能看到蚓厄。鈴芽和閉門師一樣能看到門和蚓厄，這個(gè)羈絆將男女主綁在一起，是推進(jìn)劇情發(fā)展的重要潤(rùn)滑油。

而鈴芽對(duì)母親深厚的情感寄托在那把三腳凳上面，而草太又被變成了那把椅子，接下來(lái)鈴芽的情感也漸漸轉(zhuǎn)移了草太身上，她就這樣遇見了自己喜歡的人。草太因?yàn)殁徰康脑?，被要石大臣變成了她心愛的三腳凳，不管如何，鈴芽放不下這樣子的愧疚感，同時(shí)那把椅子的形狀確確實(shí)實(shí)是自己心愛的凳子。

新海誠(chéng)在故事上加強(qiáng)了很多亮點(diǎn)，除了以上所述的劇情脈絡(luò)方面，在動(dòng)畫處理上也有了很新的視覺體驗(yàn)，有點(diǎn)像在玩一款游戲闖關(guān)的感覺，節(jié)奏很快，其中不乏有趣搞怪的情節(jié)，真是讓人身心愉悅的電影。

災(zāi)難三部曲中，《鈴芽之旅》對(duì)比前作更是把奇幻冒險(xiǎn)元素發(fā)揮到了極致，片中的情感也來(lái)得更波濤洶涌。不管是環(huán)姨媽對(duì)鈴芽的母愛及束縛，還是鈴芽必救變成要石的草太，她們的出發(fā)點(diǎn)都是因?yàn)閻?。而愛就在日常中一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)酵，漸漸填滿整個(gè)心，這才讓我們這部電影有了個(gè)幸福感很強(qiáng)的開放式結(jié)局——他們一定會(huì)相愛。

影片中沒有很直白地表達(dá)大臣所作所為的意圖和情感動(dòng)機(jī)，這要結(jié)合日本的神明文化進(jìn)一步解釋。最初是鈴芽無(wú)意之間拔出了作為要石的祂，鈴芽給祂食物也就相當(dāng)于是供奉，祂感受到了自由而不再是一尊硬邦邦的神像。大臣作為神明，當(dāng)然也沒有忘記要阻止災(zāi)難發(fā)生，一路引路讓主角兩人‘關(guān)門’，但真正目的是獲得自由，于是把男主變成要石，替代自己去守護(hù)安寧。除此之外，大臣更要找回同伴，于是釋放了同為要石的東大臣。東大臣的力量更強(qiáng)，有什么樣子的能力就會(huì)有什么樣子的責(zé)任，富有責(zé)任感的東大臣果然輕易就把大臣提溜起來(lái)，回去變回原身。

本來(lái)不情愿的大臣是怎么就愿意變回要石呢？在新海誠(chéng)的設(shè)計(jì)下，只用女主一句謝謝。這里的設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙，在號(hào)稱八百萬(wàn)神明的日本，沒人供奉的神明是會(huì)消失的，‘信徒’鈴芽的支持果然就讓大臣重拾信心和斗志，而我們也得窺一角，是因?yàn)樵诂F(xiàn)代漸漸消失的信仰之力，所以才讓大臣想要推卸責(zé)任嗎？

不過男女主角之間動(dòng)線真的唯美且完整，原來(lái)小時(shí)候的鈴芽在常世見到的是未來(lái)的自己，原來(lái)是自己拯救了自己。而這就可以延伸聊聊其他的東西了，“門”究竟是干什么的，為什么只有鈴芽看得見？

從他的創(chuàng)作背景我們可以看出，小時(shí)候的日本發(fā)生了大海嘯，可能就是現(xiàn)實(shí)中那場(chǎng)“311”大地震，鈴芽的父母失蹤了，幸福的家只剩她孤零零一個(gè)，過度的思念和悲傷讓她一度想離開這個(gè)世界。而如電影所述“門”里面是常世，是死了之后才能進(jìn)去的地方，而我們都知道鈴芽小時(shí)候進(jìn)去過常世，也就是說(shuō)那個(gè)時(shí)候的鈴芽死了。而“死”除了肉體上的死亡還有精神上的死亡、萎靡。那時(shí)候的鈴芽可以說(shuō)是鬼門關(guān)走了一遭，因?yàn)榄h(huán)姨媽曾經(jīng)說(shuō)過她是在惡劣的暴風(fēng)雪天氣中找到她的。所以那時(shí)候的鈴芽才會(huì)進(jìn)入那扇門，才會(huì)看見常世，也是在那里，她見到了未來(lái)的自己，誤以為那是自己的母親。雖然陰差陽(yáng)錯(cuò)，但是未來(lái)的鈴芽救了幼年的鈴芽，給了她活下去的希望。而這一場(chǎng)關(guān)門之旅，她聽見了無(wú)數(shù)廢墟中殘存的人們的歡聲笑語(yǔ)。

回憶，不會(huì)只有悲傷。

由于《鈴芽之旅》更多呈現(xiàn)了人與社會(huì)的關(guān)系，所以配樂相比新海誠(chéng)其他名作《你的名字?！泛汀短鞖庵印犯蹴?，情感的宣泄更透徹。配樂的節(jié)奏與劇情結(jié)合得恰到好處也讓影片的段落銜接更連貫、更有層次，再加上既能抓住眼球，又能準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)容和傳遞信息的精美視覺效果，共同保證了影片的質(zhì)量。

縱觀新海誠(chéng)新作《鈴芽之旅》，它以帶有沉重基調(diào)的“地震”為創(chuàng)作基礎(chǔ)，讓《鈴芽之旅》持續(xù)處在一種急促不安的氛圍下，即使有一些有趣的小插曲也沒能阻斷影片緊張情緒的連續(xù)性。而這種情緒也在一定意義上映射出現(xiàn)實(shí)生活的浮躁。

這是一部“去去就回”的電影，就像鈴芽那樣，在歷經(jīng)冒險(xiǎn)旅程之后，輕松地回到日常生活中。鈴芽的堅(jiān)強(qiáng)、草太的強(qiáng)大意志、災(zāi)后人們不滅的希望也都在潛移默化地引領(lǐng)觀眾去發(fā)現(xiàn)自我、治愈自我，找尋生活的真諦、發(fā)現(xiàn)生活的價(jià)值。