第90屆奧斯卡頒獎典禮上的最大贏家無疑是墨西哥怪才吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo Del Toro）的《水形物語》（The Shape of Water），包攬了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳配樂、最佳導(dǎo)演和最佳影片四個重要獎項，這場相濡以沫的溫潤愛戀似水一般包裹了每一個觀眾。

《水形物語》的故事背景設(shè)定在1963年冷戰(zhàn)時期的美國，彼時的科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)并捕捉了一只神奇的人魚，他們將它囚禁在實驗室中等待研究。啞女艾麗莎是實驗室的清潔工，她注意到了這個令人詫異的怪物，孤獨的她漸漸地和人魚產(chǎn)生了感情，她決定要幫助人魚逃離此地，重回自由的水域。

作為墨西哥三杰之一的托羅，他的作品總是與奇異的怪物有關(guān)，而整個故事卻又十分真誠簡單，形成了一種獨特的怪誕童話風(fēng)格。這種風(fēng)格的最終呈現(xiàn)是由影片的藝術(shù)指導(dǎo)實現(xiàn)的。全片的基礎(chǔ)色調(diào)是較為晦暗的藍色和綠色，而主要光源的色調(diào)都是高飽和度的紅色和黃色，冷暖色調(diào)的對比沖和形成了一種外在冰冷壓抑而內(nèi)里溫暖活潑的質(zhì)感，而這正與故事設(shè)定背景的冷酷和核心主題的熾烈相印證。

影片的許多鏡頭都與水有關(guān)，例如艾麗莎在雨夜坐著電車望向窗外的鏡頭，水滴密布的玻璃上反射著霓虹的光彩，在雨滴中散射成令人目眩的光暈；又如最后的水中相擁鏡頭，灰藍色的人魚和一襲紅裙的啞女融合成一個整體，細膩地把握住了水對于光線的柔化，讓這一幕變得無比溫情。在水的暈染之下，全片的色彩似乎都在彌漫、在交融，相互浸染，相互滲透，帶給人一種奇妙的“沉浸感”。

這種水的質(zhì)感也流淌在影片的配樂中。配樂師亞歷山大·德斯普拉對音樂有著極度敏銳的直覺，總是能夠把握住細膩獨特的情感，他曾六次提名奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂，這是他第二次獲獎（上一次是《布達佩斯大飯店》），包括《本杰明·巴頓奇事》、《國王的演講》、《色·戒》等電影的配樂都是出自他手。

這次的配樂則做出了水下那種模糊、搖蕩的聽覺效果，似從水底遠處傳來，甚至激起了一圈圈的漣漪，動聽的弦樂漂浮在凝深的水汪之上，牽扯著你的注意，想沉下去看個究竟。視與聽的完美結(jié)合，使這部影片足以讓情感溢出屏幕，把每個人包圍。

值得一提的是啞女艾麗莎的飾演者莎莉·霍金斯和人魚飾演者道格·瓊斯的表演。莎莉曾出演過《藍色茉莉》《指匠情挑》等佳片，在2016年憑借在《莫娣》中的精彩表演獲得當年的美國影評人協(xié)會最佳女主角。

她的表演寧靜而富有張力，能夠處理好各種不同情感的交織狀態(tài)，在一個個沉靜的不動聲色的肢體語言和表情中里表露自己的心境。這樣的表演風(fēng)格使她很適合飾演一些身體有缺陷但內(nèi)心豐富的角色，例如《莫娣》中身患關(guān)節(jié)炎行動不便但對生活富有熱情的畫家莫娣，和本片中的啞女。她的沉默非但沒有減少戲劇力量，反而因為她與眾不同的表達方式變得更加飽滿。

而道格·瓊斯則是十分有名的特型角色扮演者，他總是隱藏在重重的化妝之下，用夸張而笨拙的肢體動作去扮演一個個試圖與普通人溝通的怪物，他曾在托羅的另一部影片《潘神的迷宮》中飾演牧羊神潘，在本片中他的表演與莎莉的表演一起實現(xiàn)了這個怪誕卻美妙的愛情故事。

在接受采訪時，托羅說到他的這部影片靈感來自于1954年的美國電影《黑湖妖譚》，當年僅6歲的他看見人魚在水中追尋少女的鏡頭時，他感受到了這個怪異場景中的美感——一種純粹的愛慕，過了46年他才將這個靈感以這種方式重現(xiàn)。

托羅已經(jīng)年過半百，但他對于怪異傳說和童話故事的熱情從未削減，他自己培育了一個微型動物園，建造了一個名為“幽暗山莊”（Bleak House）的私人博物館，其中收藏著各種奇珍異獸的模型以及漫畫故事書。托羅對于這些故事的迷戀最終轉(zhuǎn)化成了他影片的情感特質(zhì)，一種義無反顧的理想主義情感，純粹真誠而炙熱，難以被磨滅。與之相對的，托羅會把這些成人童話故事設(shè)定在特定的嚴峻的歷史背景之下，《潘神的迷宮》里是二戰(zhàn)時期，《水形物語》里是冷戰(zhàn)時期，我們都知道政治文明中的虛偽險惡和波詭云譎，托羅把這些都引入進來自然很難避免一種故事背景和前景的割裂感，卻也在對比中極大地增強了影片整體的浪漫主義色彩。

《水形物語》中的人物無一例外都是社會邊緣人，形單影只的啞女清潔工，郁郁寡歡的同性戀老畫家，與丈夫齟齬難和的黑人女工，渴望在組織中得到認可的軍官等等。實際上他們與人魚在本質(zhì)上是相同的，他們的想法不受關(guān)注，他們受到人們的冷眼，他們渴望與人擁抱。托羅在采訪中說道，他在這部影片中想要表達的是“你可以熱愛你所不懂的東西，而不是恐懼它?！薄肮治锎碇畈槐唤蛹{的邊緣人，但它也可以被接受。”“電影講的是擁抱他人?！?br/>

在這部電影中，我們找到了另一種應(yīng)對陌生人邊緣人的方式，那是一種我們幾乎不能實現(xiàn)的方式，所以在人魚相擁之時，我們才會感受到前所未有的熱淚盈眶。

盡管這是一個老套的故事，但我們依然愛著這深情的水下一吻。這一吻，相濡以沫，包容你我。