山東濟(jì)南上山廣告?zhèn)髅接邢薰?/p>

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小型語言類電視節(jié)目的導(dǎo)播理念與技巧

摘 要：電視節(jié)目導(dǎo)播是多訊道電視現(xiàn)場(chǎng)制作團(tuán)隊(duì)中的核心人物，其核心職能可概括為機(jī)位設(shè)置、攝像機(jī)調(diào)度和鏡頭切換三個(gè)方面。從導(dǎo)播的視角看，語言類電視節(jié)目可以劃分為交流型語言類節(jié)目和情節(jié)型語言類節(jié)目?jī)煞N類型。本文總結(jié)了小型語言類電視節(jié)目導(dǎo)播的幾點(diǎn)技巧：以場(chǎng)景分區(qū)原則確定機(jī)位設(shè)置；以演員位置關(guān)系選取拍攝對(duì)象；以重要信息傳達(dá)作為切換依據(jù)。

關(guān)鍵詞：語言類電視節(jié)目；導(dǎo)播技巧；場(chǎng)景功能分區(qū)；演員位置關(guān)系

一、導(dǎo)播的工作流程與核心職能

電視節(jié)目制作有三種方式：電子新聞采集（ENG）、電子現(xiàn)場(chǎng)制作（EFP）、電子演播室制作（ ESP）。其中ENG制作的節(jié)目負(fù)責(zé)人被稱為編導(dǎo)，而ESP、EFP制作的節(jié)目負(fù)責(zé)人被稱為導(dǎo)播?？梢姡娨暪?jié)目導(dǎo)播是多訊道電視現(xiàn)場(chǎng)制作團(tuán)隊(duì)中的核心人物。導(dǎo)播的工作流程主要有：參與節(jié)目策劃編排或研讀節(jié)目腳本；考察拍攝現(xiàn)場(chǎng)；組建工作團(tuán)隊(duì)；制定相關(guān)技術(shù)清單；制定導(dǎo)播工作臺(tái)本；組織召開導(dǎo)播工作會(huì)議；驗(yàn)收各技術(shù)工種的前期工作；指導(dǎo)排練和組織演練；帶機(jī)彩排；錄制和備播；直播；參與后期制作。導(dǎo)播的核心職能可概括為機(jī)位設(shè)置、攝像機(jī)調(diào)度和鏡頭切換三個(gè)方面。

二、導(dǎo)播視角下的語言節(jié)目類型

從導(dǎo)播視角看，語言類節(jié)目與歌舞類節(jié)目屬于不同的兩大節(jié)目群，都有其獨(dú)特的導(dǎo)播規(guī)律。如語言類節(jié)目多用近景系列，歌舞類節(jié)目多用全景系列；語言類節(jié)目多用固定鏡頭，歌舞類節(jié)目多用運(yùn)動(dòng)鏡頭；語言類節(jié)目多用硬切，歌舞類節(jié)目多用軟切；語言類節(jié)目多以語言節(jié)奏為剪輯點(diǎn)，歌舞類節(jié)目多以音樂節(jié)奏為剪輯點(diǎn)，等等。針對(duì)語言類節(jié)目，從導(dǎo)播的視角看，又可以劃分為兩種類型：交流型語言類節(jié)目和情節(jié)型語言類節(jié)目。相聲和談話節(jié)目屬于純粹的對(duì)話交流，演員在舞臺(tái)上的位置也經(jīng)常固定不動(dòng)，或站著，或坐著，人物動(dòng)作局限于上半身的面部表情和手勢(shì)動(dòng)作。這類節(jié)目的導(dǎo)播相對(duì)簡(jiǎn)單，我們稱之為交流型語言類節(jié)目。

小品和情景劇雖然也是以人物對(duì)話為主要內(nèi)容，但演員在舞臺(tái)上往往會(huì)不斷地走動(dòng)，人物位置關(guān)系會(huì)發(fā)生不斷地變化，因此人物動(dòng)作不僅局限于上半身的面部表情和手勢(shì)動(dòng)作，而且伴隨著人物形體動(dòng)作以及人物之間的肢體接觸。這類節(jié)目的導(dǎo)播就相對(duì)復(fù)雜些，如果事先沒有認(rèn)真觀摩節(jié)目?jī)?nèi)容并制訂詳細(xì)的導(dǎo)播分鏡頭臺(tái)本，那么臨場(chǎng)導(dǎo)播就會(huì)顯得力不從心。我們把這類節(jié)目稱之為情節(jié)型語言類節(jié)目。

三、語言類電視節(jié)目的導(dǎo)播技巧

導(dǎo)播的核心職能是機(jī)位設(shè)置、攝像機(jī)調(diào)度和鏡頭切換，下面分別從這三個(gè)方面論述語言類節(jié)目的一些導(dǎo)播技巧。

（一）以場(chǎng)景功能分區(qū)確定機(jī)位設(shè)置

機(jī)位設(shè)置是指拍攝現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)的布局結(jié)構(gòu)，包括攝像機(jī)的總數(shù)量及類型，每臺(tái)攝像機(jī)所處的位置以及相應(yīng)拍攝范圍或?qū)ο?。機(jī)位設(shè)置是導(dǎo)播最基本的素質(zhì)要素，“一位成熟的導(dǎo)播不僅要會(huì)根據(jù)節(jié)目設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位，而且要能根據(jù)電視畫面的切換判斷該節(jié)目的導(dǎo)播是如何設(shè)置機(jī)位及機(jī)位數(shù)量?！眻?chǎng)景功能分區(qū)是確定機(jī)位設(shè)置的一個(gè)重要原則。所有語言類節(jié)目基本上都可劃分為表演區(qū)和觀眾區(qū)。表演區(qū)是提供演員表演或主持人與嘉賓談話的場(chǎng)景區(qū)域；觀眾區(qū)是提供現(xiàn)場(chǎng)觀眾就座和觀看節(jié)目的區(qū)域。對(duì)于表演區(qū)而言，有的還可以進(jìn)一步細(xì)分。

表演區(qū)可劃分為主持人區(qū)和嘉賓區(qū)，不同的區(qū)域劃分實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)了節(jié)目參與者不同的角色分工。主持人是節(jié)目的組織者、控制者，是話題的引導(dǎo)者；嘉賓是節(jié)目的核心，是話題的展開者、深入者；現(xiàn)場(chǎng)觀眾是節(jié)目的參與者、互動(dòng)者。因此，節(jié)目為了提供不同類型參與者的畫面鏡頭，導(dǎo)播可以根據(jù)場(chǎng)景功能分區(qū)作為確定機(jī)位設(shè)置的重要依據(jù)。

針對(duì)訪談?lì)惞?jié)目的表演區(qū)，通常的做法是采用經(jīng)典的倒三角機(jī)位布局，兩側(cè)1、3號(hào)機(jī)位分別拍攝主持人和嘉賓的近景，中間2號(hào)機(jī)位拍攝主持人和嘉賓全景。如果有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾設(shè)置一臺(tái)機(jī)位，專門拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)或互動(dòng)鏡頭，這樣可以增強(qiáng)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。如果條件允許，甚至還可以加一臺(tái)搖臂，拍攝整個(gè)表演區(qū)和觀眾區(qū)大全景。

倒三角機(jī)位布局是從好萊塢電影對(duì)話場(chǎng)面拍攝與剪輯實(shí)踐中總結(jié)出來的一套經(jīng)典機(jī)位設(shè)置，具有很強(qiáng)的普適性，不僅適用于訪談?lì)惞?jié)目，而且適用于相聲、小品等舞臺(tái)節(jié)目。對(duì)于相聲、小品節(jié)目來說，1、3號(hào)機(jī)位交叉拍攝表演區(qū)中的演員。

（二）以演員位置關(guān)系選取拍攝對(duì)象

機(jī)位設(shè)置只是大致規(guī)定了每臺(tái)機(jī)位的拍攝區(qū)域和相應(yīng)對(duì)象，對(duì)于交流型語言類節(jié)目而言，導(dǎo)播的調(diào)機(jī)相對(duì)較為簡(jiǎn)單，但是對(duì)于情節(jié)型語言類節(jié)目而言，導(dǎo)播的調(diào)機(jī)就顯得很復(fù)雜。導(dǎo)播與攝像師是密切合作關(guān)系，導(dǎo)播指導(dǎo)攝像師拍攝，攝像師為導(dǎo)播提供畫面。因此，導(dǎo)播如何調(diào)度攝像機(jī)實(shí)質(zhì)上就成了攝像師（尤其是1、3號(hào)攝像師），如何拍攝畫面給導(dǎo)播，使導(dǎo)播能夠流暢地切換鏡頭。優(yōu)秀的攝像師應(yīng)當(dāng)具備調(diào)機(jī)意識(shí)，有意識(shí)地為導(dǎo)播提供好的鏡頭畫面，減少導(dǎo)播發(fā)出調(diào)機(jī)口令的次數(shù)，讓導(dǎo)播更專注于鏡頭的切換。攝像機(jī)手柄中的“返送”按鈕就是為了這個(gè)目的而設(shè)計(jì)的。而一些經(jīng)驗(yàn)欠缺的攝像師面對(duì)舞臺(tái)上演員眾多且隨意走動(dòng)時(shí)，往往顯得茫然不知道到底該拍誰，于是經(jīng)常出現(xiàn)1、3號(hào)機(jī)位同時(shí)拍一個(gè)演員的現(xiàn)象。

（三）以重要信息傳達(dá)作為切換依據(jù)

無論是相聲、小品還是談話節(jié)目，導(dǎo)播的目的都在于為電視機(jī)前的觀眾忠實(shí)傳達(dá)這些節(jié)目?jī)?nèi)容。由于節(jié)目?jī)?nèi)容的傳達(dá)只能通過鏡頭組合鏈條實(shí)現(xiàn)，因此導(dǎo)播的鏡頭切換依據(jù)就是每個(gè)切入的鏡頭畫面都是在傳達(dá)場(chǎng)面中最重要的信息。從這條總原則出發(fā)，對(duì)于語言類節(jié)目導(dǎo)播而言，首先就是要關(guān)注說話的人，因?yàn)檎f話人通常是場(chǎng)面重要的信息發(fā)出者。簡(jiǎn)單地講就是“誰說話就切誰的畫面”；其次，也要關(guān)注聽者。這個(gè)聽者，可以是現(xiàn)場(chǎng)觀眾，也可以是主持人或嘉賓。關(guān)注聽者，就是要關(guān)注聽者對(duì)說話人發(fā)言的反應(yīng)，如點(diǎn)頭、搖頭、微笑、撇嘴等，它們是展現(xiàn)人物交流的重要信息。反應(yīng)鏡頭的插入可以在講話進(jìn)行中，也可以在講話結(jié)束后。

有些說話人的發(fā)言段落過長(zhǎng)或過于啰嗦時(shí)，插入反應(yīng)鏡頭不僅可以關(guān)注聽者的反饋信息，而且可以調(diào)節(jié)畫面視覺節(jié)奏；再次，還要從宏觀視角關(guān)注表演區(qū)甚至整個(gè)大場(chǎng)面。通常一期節(jié)目都會(huì)以全景畫面開頭，起到交代場(chǎng)面環(huán)境和人物位置關(guān)系的作用，隨后切入局部鏡頭，這也正是時(shí)空連續(xù)性剪輯中的“全景定位策略”。

在節(jié)目中間還會(huì)適時(shí)地插入全景鏡頭，讓觀眾對(duì)場(chǎng)面人物位置保持清醒的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也是通過景別變換調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏的一種重要手段。此外，每次人物位置關(guān)系一旦變動(dòng)，導(dǎo)播就應(yīng)該切入一個(gè)全景機(jī)位，以傳達(dá)人物的走動(dòng)和人物位置關(guān)系變化這些重要信息。

在主持人向現(xiàn)場(chǎng)觀眾依次介紹完嘉賓后，搖臂再一次從觀眾區(qū)往舞臺(tái)區(qū)搖過去。這個(gè)鏡頭既讓觀眾看到了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的鼓掌，增強(qiáng)了節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，也起到了類似文章劃分段落的作用，成為節(jié)目段落的休止符。在隨后每個(gè)談話段落結(jié)束時(shí)也基本上都切入搖臂機(jī)位。