第十六課、戰(zhàn)國時期玉器的琢磨刀法特征

我們前面課程已經(jīng)介紹過戰(zhàn)國時期玉器的最大亮點，其實從工藝的角度來看，就是琢磨玉器方法的全面展示過程。

至于所謂的“刀法”一詞，也是后人的習(xí)慣稱謂，古人治玉，用“砣”帶動解玉砂琢磨，但是由于其手法純熟，砣痕精煉，宛如刀琢斧刻之痕，久而久之，后人便用“刀法”來形容古人琢玉的技藝精湛之功力，與后來以訛傳訛的用刀所刻并非同日而語，大家也不要被帶偏，我前幾日發(fā)過視頻，還有人抬杠：“良渚玉器的紋飾就是刀刻？”這方面以前也寫過專門的文章，不一一爭辯解讀了，良渚文化的確有刻劃的工藝和方法，但是那個階段，還沒有可以刻動玉石的刀出現(xiàn)，青銅的硬度也達(dá)不到，應(yīng)該是玉髓和石英巖，更重要的是紋飾制作和玉石制作是兩個概念，不要混淆了。

為何將戰(zhàn)國玉器工藝推崇到一個頂尖的位置，也是有道理的，縱觀有玉批量制作加工的工藝歷史來看，完全可以說，戰(zhàn)國時期的玉器琢磨刀法是以前各個歷史時期，用刀工藝的集大成者。

如果我們用歷史的眼光來分析歸納，玉石琢制過程中，琢玉刀法形成的軌跡，可以得到這樣的一個認(rèn)識，即是從新石器時期開始，古人也一直在摸索和創(chuàng)造著新的琢玉刀法的運用。

隨著原始琢玉工具的不斷改進，到了商周時期，由于青銅砣具的出現(xiàn)，琢玉的刀法得以迅速地更新、發(fā)展和完善。 而到了戰(zhàn)國時期，隨著琢玉工具材料的更迭，玉石的琢磨工藝已經(jīng)達(dá)到了此前各種刀法綜合運用的頂峰階段。

經(jīng)過后來兩漢時代三百多年的高位持續(xù)后，由于琢玉工具再沒有出現(xiàn)根本性的變化，所以，漢以后的刀法基本上沒有明顯的更新，但是由于其統(tǒng)治的時間和制作工藝的相對穩(wěn)定，玉石作品的優(yōu)劣主要取決于對既有的刀法運用的熟練程度和琢制習(xí)慣，從而為我們鑒定的斷代特征提供了良好的參考和幫助作用。

看到許多網(wǎng)上各類鑒定“秘籍”和方法，很多都是人云亦云，缺少真實的經(jīng)驗匯總，說到戰(zhàn)國玉器的刀法特征，我覺得大家可以從這樣兩方面來提高認(rèn)識；一是宏觀上由于琢磨力度帶來的視覺沖擊感覺；二是微觀上無處不在的細(xì)膩加工效果，具體的來說，有以下五個方面，我們爭取每天一篇文字，詳細(xì)進行解讀和說明。

當(dāng)然，這也是個人的拋磚引玉之作，看法未必全面，而且戰(zhàn)國時期玉器琢制的刀法特征也絕不可能僅此而已，今天這里文章所講，僅為適應(yīng)普通收藏愛好者的日常鑒定需要，至于那些高端玉器所有的特征，不是我們這篇文字所討論范圍之內(nèi)，也請各位方家不要以此貶損。

一、戰(zhàn)國時期玉器琢磨工藝中隱起、剔地法的使用

戰(zhàn)國玉器的工藝特點，就是大部分的紋飾設(shè)計雕制，完全采用的是隱起或剔地法，形成了淺浮雕的工藝效果。

如果一時難以理解或無法分辨，就需要仔細(xì)分析這一個時期制作出來的作品，結(jié)合春秋晚期的半成品，就可以明顯的看出來，隱起或剔地刀法的施用成功，應(yīng)歸功于最后玉器打磨工藝的盡善盡美。

在我們現(xiàn)在能看到的有些浮雕效果很強的玉器作品中，那種通過浮雕的方式，將凹凸立體感起形、剔地做的十分立體的作品，其效果都源于隱起和剔地工藝，而造成視覺效果的悅目則要歸功于最后的打磨。

這兩種琢制方法，這里我們將打磨也算做一種刀法，其實都是相輔相成的一套完整的雕琢工藝，這種工藝方法在戰(zhàn)國時期，在玉器的琢制中得以最為完美的表現(xiàn)。

戰(zhàn)國時期的隱起工藝刀法已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，也對其后的各個歷史時期的玉器琢磨刀法的施用，都產(chǎn)生著巨大的影響，乃至成為后世無法超越的，只能模仿和雕琢的基本刀法。

而且這一個觀點也有實物可以證實，就是一直到了清代晚期，在翡翠的制作工藝中，這種工藝和琢制方法一直都在使用之中。因為翡翠質(zhì)地硬度高于玉石，所以用刀與玉器的用刀技法表現(xiàn)有一定的距離，但是我們?nèi)匀辉隰浯涞牡窦?，找到了?zhàn)國的刀法的傳承運用。

這種在硬玉的材質(zhì)上的工藝仿古，能讓收藏者在通透的材質(zhì)上，領(lǐng)略古樸醇厚的商周時代的玉器琢磨工藝和文化，其品玩的內(nèi)涵自然豐富于其他的藏品。

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