敘事動(dòng)力

女主是北大國(guó)際主任護(hù)士，這一設(shè)定從一開始就規(guī)定了劇集的走向，注定了，悲傷和歡欣的上下限。

整個(gè)故事的敘事動(dòng)力是男女主的愛情——他們?cè)趺醋叩揭黄稹Ｉ习雸?chǎng)，前二十集，他們的子女——家駿和佳佳是他們愛情的主要阻力，兩個(gè)孩子面臨高考，使他們保持專注凌駕于一切，包括愛情。而小敏前夫金波，則是通過在家駿和佳佳身上作妖，進(jìn)而影響到男女主的姻緣，可以說，金波貢獻(xiàn)了前半部分的主要敘事動(dòng)力。

另一方面，李萍和小敏的過往是刻畫小敏性情的主要情節(jié)，甚至，是劇情的第一推動(dòng)力，沒有李萍的閑言碎語，小敏就不會(huì)離婚離開江西來到北京，進(jìn)而有今天的一切，這一矛盾，一直作為一條暗線，與金波在表面上的各種作妖交織進(jìn)行，直至李萍流產(chǎn)，這一潛伏的矛盾才終于爆發(fā)。

李萍流產(chǎn)、家駿考上清華、佳佳去了美國(guó)、陳卓自立門戶，上半場(chǎng)收?qǐng)觥?/p>

男女主雖然離散，可是前半部分的主要敘事動(dòng)力——金波的劇情推動(dòng)作用就此消失，李萍/小敏的矛盾明晃晃地暴露出來，成為后半部分的主要?jiǎng)恿Α?/p>

李萍是一個(gè)有行動(dòng)力的角色，她必然會(huì)對(duì)佳佳施以某種影響，進(jìn)而影響到家駿，進(jìn)而影響到小敏陳卓。打個(gè)比喻，李萍/小敏的矛盾就像一個(gè)膿包，雖然破了，傷口卻還沒有愈合。因此，必須讓這一矛盾得到一個(gè)終極解決——要么一方戰(zhàn)勝另一方，要么兩個(gè)人通過某種形式得到和解，故事才會(huì)走向終局。

李萍/小敏的矛盾根子上是兩種價(jià)值觀的矛盾——選擇讓你富足的人還是讓你開心的人，這兩者其實(shí)完全可以共存，只是李萍不允許它們共存（如果允許——她就不會(huì)和陳卓離婚，就沒有后來這一坨劇情了），因此和解不可能，只能留下一個(gè)，揚(yáng)棄一個(gè)。

對(duì)此，編劇的處理是讓洪衛(wèi)爆炸，不僅讓他身陷囹圄，還要破壞他和李萍婚姻的存續(xù)基礎(chǔ)——相同的、逐利的價(jià)值觀，通過打倒洪衛(wèi)，事實(shí)上起到了打倒李萍的目的，而讓選擇開心的價(jià)值觀獲勝。

其實(shí)，我覺得洪衛(wèi)入獄、李萍帶著私生子離開，故事的敘事動(dòng)力基本就耗竭了，但是，編劇還不滿足，畢竟一波三折，這還少一難，怎么能賜真經(jīng)？于是，生死，這一終極命題，成為了橫亙?cè)诶钇缄愖恐g的最后障礙，對(duì)此，編劇是以林老師的猝死為引子，以陳卓的癌癥為媒介塑造最后一對(duì)矛盾達(dá)成目的的。

前半部分，兩個(gè)孩子的愛情是小敏陳卓的愛情阻力，后半部分，則是二者愛情的粘合劑，而敏媽卓爸則是他們愛情的催化劑。

小敏媽媽始終扮演一個(gè)輔助者的作用。前半部如此，后半部也如此。后半部出現(xiàn)的陳卓爸爸也起到同樣的作用，他們的存在讓林老師的死得以同時(shí)暴露在小敏和陳卓面前，進(jìn)而推動(dòng)了他們的結(jié)合。

我之所以說李萍離開，故事就可以結(jié)局是因?yàn)?，敏卓之間已經(jīng)沒有了事實(shí)上的攔阻，只要他們稍微跨出一步，故事立馬終結(jié)。而敏媽卓爸以及林老師的死，起到的唯一作用，就是捅破最后一層窗戶紙。事實(shí)上，如果取消敏媽卓爸和金波后半部的所有戲份，故事依然可以講下去——洪衛(wèi)還是會(huì)坐牢，佳佳和家駿還是會(huì)在一起，進(jìn)而，小敏和陳卓也會(huì)在一起。敏媽回老家過自己的日子、李萍傷心離開、金波因?yàn)樾邞M郁郁而去都是可以作為句點(diǎn)的劇情，他們的出路不是問題。

配角們

但是編劇鐵了心要給每個(gè)人一個(gè)完美結(jié)局，于是，金波才會(huì)細(xì)心革命重新做人、李萍才會(huì)撫養(yǎng)洪衛(wèi)私生子、徐正才會(huì)千里迢迢趕來道歉、新角色（卓爸、和金波登對(duì)的女子、蘇老師）才會(huì)潦草登場(chǎng)。

酗酒賭博的人洗心革面就這么容易？從小傳閑話難道不是霸凌？被霸凌者能這么輕易就原諒霸凌者？

事實(shí)上，人格極難變改，我或許可以勉強(qiáng)相信金波和李萍的走向，也斷然難以相信徐崢的致歉，自戀型人格障礙是病，無法通過感化治愈。各位身處此類戀情中的男男女女，切不可保有同情心，早日抽身，方為上策。

敏媽的刻畫極為真實(shí)，生動(dòng)復(fù)現(xiàn)了一個(gè)隱忍的、把子女當(dāng)成生活重心，并因?yàn)樽优某墒於饾u衰老、失去方向感的母親形象。不真實(shí)之處在于，敏媽坦然接受了自己的命運(yùn)——選擇在養(yǎng)老院度過余生。這對(duì)于一個(gè)有些控制傾向的單身母親而言，著實(shí)有些不現(xiàn)實(shí)，這就好比一個(gè)做慣了皇帝的突然說要退位一樣。合理的情形是，即便她肯接受自己的命運(yùn)，卻總免不了傷心和失落，總要嘮叨一番，甚至要鬧出點(diǎn)事情來，可是劇中敏媽卻太過坦然了一些。這是讓我覺得有些認(rèn)知失調(diào)的地方。

陳卓的事業(yè)

陳卓的事業(yè)是后半部分的主要情節(jié)之一，不過未免太過順利了些，如果稍微現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，整個(gè)劇集就要狠狠歪樓了——遭遇中年危機(jī)的男子創(chuàng)業(yè)不順，在與投資人的糾纏中載沉載浮，在對(duì)現(xiàn)金流的惶惶不安中焦灼度日，戀愛于他，是美好卻難以企及的奢侈品，他費(fèi)盡心力才終于保持公司不垮，彼時(shí)，小敏已經(jīng)嫁做他人婦，二人再見，也只能互道珍重，或許余情未了，再展開一段不倫戀，才是最可幾的戲碼。

如果說前半段對(duì)于小敏/李萍、小敏/金波矛盾的刻畫栩栩如生，那么陳卓創(chuàng)業(yè)簡(jiǎn)直就是八十歲的畢加索或者達(dá)利——野獸得很、抽象得很、超現(xiàn)實(shí)得很，一下子就把整個(gè)劇集拉到了爽文水平。

陳卓的病

陳卓的病似乎也有些超現(xiàn)實(shí)的意味，還是太過順?biāo)炝?，從診斷到治療，基本上沒有什么眼淚、吵鬧和糾紛。不過也說得過去，畢竟，小敏是主任護(hù)士，畢竟陳卓買了保險(xiǎn)，畢竟佳佳已經(jīng)長(zhǎng)大成人。只要這些變量稍有變改，比如小敏只是個(gè)普通白領(lǐng)；陳卓的保險(xiǎn)被惡意拒賠；佳佳年紀(jì)尚小，還正在讀高中；或者患者心力交瘁，悲觀厭世…..如此，這段劇情就要發(fā)生天翻地覆的變化，而在現(xiàn)實(shí)中，我所陳述的情節(jié)，占一個(gè)的可能性總要大得多，因此，陳卓患病是整個(gè)劇集中我認(rèn)為最失真的情節(jié)。

總結(jié)

周迅和黃磊用許多生活細(xì)節(jié)為劇情稍微增加了現(xiàn)實(shí)感，但這種現(xiàn)實(shí)感卻又被——差兩分上清華、北大國(guó)際主任護(hù)師、沒有性生活的青年男女、沒有性生活的中年男女、開開心心進(jìn)養(yǎng)老院的父母、丈夫詐騙妻子沒有參與毫不知情、戒賭戒酒、創(chuàng)業(yè)成功、癌癥治愈、保險(xiǎn)理賠、備胎轉(zhuǎn)正、精神病洗心這樣對(duì)于大多數(shù)人而言有些超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)——清掃、洗濯得體無完膚，渣兒都不剩。

綜觀整個(gè)劇集，男女主幾乎從未仔細(xì)審視過自身，他們的每一次凝視，視點(diǎn)都落在別人身上——親人、愛人、朋友。這或許是實(shí)情，成年男女失去了自我審視的機(jī)會(huì)和能力，但是不管什么原因?qū)е碌?，缺乏自我審視都使得人顯得單薄。尤其是，在這樣一個(gè)消費(fèi)主義盛行、自我意識(shí)過剩的時(shí)代，我很難相信人不會(huì)被生活瑣事牽絆、反復(fù)詰問自己的存在、質(zhì)疑自己所堅(jiān)信的，而像男女主一樣沉著、堅(jiān)定地過自己的生活，并最終平靜地走到一起。這是我最大的困惑，或者說，嫉妒。