近期，HBO因公司頻道合并問題，宣布熱門科幻劇集《異星災(zāi)變》將不再續(xù)訂第三季，第二季將成為最終季。

《異星災(zāi)變》的故事設(shè)定在未來世界，地球因一場大戰(zhàn)而毀滅，兩個(gè)名為“父親”和“母親”的機(jī)器人，奉命來到了遙遠(yuǎn)的開普勒 - 22b星球。他們帶來了12個(gè)「冷凍胚胎」，為了在這里建立新的文明，一個(gè)無神論的社會(huì)。

《異星災(zāi)變》第一季和第二季在豆瓣分別獲得了8.1和7.9的高評分。

《異星災(zāi)變》的導(dǎo)演Ridley Scott是著名的英國電影導(dǎo)演，以風(fēng)格多變、題材廣泛著稱。曾以《角斗士》榮膺2000年美國奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片，他還導(dǎo)演過科幻電影《銀翼殺手》《火星救援》《普羅米修斯》等。

Scott表示：“我一直在尋找科幻題材的新疆界，這部劇集將展現(xiàn)一個(gè)與眾不同、充滿想象力的世界，同時(shí)這部劇也提出了這樣的問題：是什么讓我們成為了人類？是什么構(gòu)成了一個(gè)家庭？如果我們能重新來過、消除我們所在星球的混亂會(huì)怎么樣？我們能幸存下去嗎？我們能做得更好嗎？”

然而，Ridley Scot的職業(yè)生涯啟動(dòng)于一種不同的媒介--電視。這位導(dǎo)演在20世紀(jì)70年代和80年代通過為廣告拍攝奇幻和超現(xiàn)實(shí)的微電影來磨練他的電影制作技巧。50年后，Scott才回到小熒幕上做導(dǎo)演。這個(gè)決定是在他讀到Aaron Guzikowski為HBO的新科幻系列片《異星災(zāi)變》撰寫的劇本時(shí)做出的。

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將《異星災(zāi)變》這個(gè)具有視覺沖擊力的故事從片場搬到銀幕上，需要一年的后期制作，交付了3700個(gè)巨大的特效鏡頭。資深的視效總監(jiān)Raymond McIntyre Jr.與他的內(nèi)部團(tuán)隊(duì)和12個(gè)外部供應(yīng)商合作，按照Scott的設(shè)想完成每一個(gè)鏡頭。

Raymond在各種暑期工作中開始了他的電影生涯，但他的教育卻走上了不同的軌道：他獲得了工程學(xué)位。不久之后，這兩種能力開始融合。憑借他的工程學(xué)位和他在片場工作的背景，Raymond意識到他已經(jīng)為電影業(yè)最快速增長和越來越需要的技能“視覺特效”發(fā)展了一套獨(dú)特的技能。

在當(dāng)時(shí)，沒有學(xué)校正式教授這類課程。Raymond和其他人成為自學(xué)成才者，他們在制作視覺特效時(shí)自學(xué)。

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Raymond說："在80年代末，你可以買到一臺(tái)帶軟件的現(xiàn)成電腦來創(chuàng)建基本的圖形，但更多的東西需要對電腦有深刻的理解，從內(nèi)到外。我們有十到十二個(gè)人在做事情，互相幫助，沒有其他辦法可尋。沒有人可以教你如何做合成或創(chuàng)建CG角色。而現(xiàn)在，有這么多我們認(rèn)為理所當(dāng)然的事情，在這種藝術(shù)形式出現(xiàn)時(shí)，這些事情幾乎是不可能做到的。"

多年來，Raymond作為視效總監(jiān)參與了各種項(xiàng)目，從《蜘蛛俠》到《300》、《時(shí)兇獵殺》和《綠皮書》。

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Raymond說："今天，存在許多更多現(xiàn)成的資源和工具，但我仍然認(rèn)為，作為藝術(shù)家，我們有責(zé)任盡可能多地分享信息，幫助彼此找到新的解決方案和方法。當(dāng)與團(tuán)隊(duì)或供應(yīng)商合作時(shí)，你必須給予盡可能多的指導(dǎo)、圖像和創(chuàng)意方向，以達(dá)到預(yù)期的效果，cineSync在這方面至關(guān)重要。"

cineSync使團(tuán)隊(duì)能夠駕馭一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的時(shí)間表，在創(chuàng)紀(jì)錄的短暫時(shí)間內(nèi)提供寫實(shí)的特效。

考慮到項(xiàng)目的大小，信息共享對《異星災(zāi)變》尤其重要。Raymond說："我們有3000個(gè)特效鏡頭和大約700個(gè)固定鏡頭。這是一個(gè)巨大的工作量，特別是對于一個(gè)連續(xù)劇的時(shí)間表來說。你要求供應(yīng)商在這么短的時(shí)間內(nèi)做這么多事情，那么你必須提供很多創(chuàng)造性的意見。如果你不提供這些建議，你就會(huì)花太多的時(shí)間在創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)的迭代中，然后才能去完善CG。"

從制作的第一天開始，cineSync就被用來傳達(dá)意見，確保所有《異星災(zāi)變》的供應(yīng)商獲得必要的指導(dǎo)，以產(chǎn)生與創(chuàng)意反饋一致的作品。"我在我的公司Pixel Magic使用cineSync已經(jīng)很多年了。我經(jīng)常依靠它來進(jìn)行供應(yīng)商的溝通。在《異星災(zāi)變》中，我在后期開始前就使用了cineSync，甚至在供應(yīng)商選擇階段也使用了它！"

在為《異星災(zāi)變》尋找供應(yīng)商時(shí)，Raymond會(huì)向感興趣的供應(yīng)商發(fā)送一個(gè)由Quicktimes和電子表格組成的投標(biāo)包，詳細(xì)介紹工作內(nèi)容。"由于《異星災(zāi)變》涉及到許多鏡頭，我決定在投標(biāo)包發(fā)出之前，通過cineSync進(jìn)行一次創(chuàng)意會(huì)議。在觀看和討論了cineSync中的工作后，每個(gè)潛在的供應(yīng)商都能真正理解所需的內(nèi)容，并就提出的內(nèi)容做出可靠的決定。"

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Raymond授予十二個(gè)《異星災(zāi)變》供應(yīng)商他們的鏡頭后，他就用cineSync對每個(gè)供應(yīng)商進(jìn)行了一次創(chuàng)意啟動(dòng)會(huì)議。Raymond在cineSync中列出了每個(gè)鏡頭的具體要求，強(qiáng)調(diào)了節(jié)目總監(jiān)、編劇和Ridley Scott本人的具體指示。

Raymond并不只是用cineSync來向供應(yīng)商傳遞這些指示，而且還接收來自更高層次的指示。

Raymond回憶說："2019年7月，我和Raymond在好萊塢待了三天，期間我們坐下來討論了《異星災(zāi)變》的全部十集。那三天對視效制作過程是非常寶貴的。Ridley在做導(dǎo)演之前曾經(jīng)是一名藝術(shù)總監(jiān)，所以他會(huì)勾勒出他所設(shè)想的東西，幫助縮小后期需要交付的規(guī)模、范圍和細(xì)節(jié)。"

然而，不出所料，Ridley Scott是一個(gè)非常忙碌的人。"三天之后，Ridley離開了，去查看他的下一部電影《終極決斗》，他有一個(gè)月的時(shí)間不能親自出席。唯一能讓Ridley和所有總監(jiān)藝術(shù)家在一起的方法是讓他們以數(shù)字方式聚在一起。所以他們使用cineSync表達(dá)自己的創(chuàng)意需求。"

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當(dāng)《異星災(zāi)變》的后期制作真正開始時(shí)，Raymond與該劇的執(zhí)行團(tuán)隊(duì)以及幾個(gè)內(nèi)部概念藝術(shù)家一起定期進(jìn)行cineSync會(huì)議，以充實(shí)視覺效果概念。這些會(huì)議為每個(gè)供應(yīng)商的cineSync審閱提供信息。在制作高峰期，Raymond每周通過cineSync審閱400多個(gè)版本的鏡頭。

Raymond說："日程安排要求大量的工作，但完全值得。我在《異星災(zāi)變》中的目標(biāo)之一是向供應(yīng)商提供已經(jīng)過創(chuàng)意完善的清晰概念。在cineSync的幫助下，我能夠?qū)崿F(xiàn)我的目標(biāo)，以更少的迭代來實(shí)現(xiàn)它們。"

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當(dāng)疫情封鎖發(fā)生時(shí)，《異星災(zāi)變》團(tuán)隊(duì)也可以不受干擾地繼續(xù)工作。"我們已經(jīng)有了遠(yuǎn)程工作的能力，所以當(dāng)疫情突如其來時(shí)，我們只是在家里繼續(xù)工作。"

現(xiàn)實(shí)主義貫穿了《異星災(zāi)變》3700個(gè)鏡頭?！懂愋菫?zāi)變》是科幻片，觀眾在整個(gè)節(jié)目中目睹了各種富有想象力的特效，從城市大小的宇宙飛船和荒蕪的城市景觀到賽博朋克電子技術(shù)和四足外星生物。然而，無論何種效果，都必須有真實(shí)感。

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Raymond說："即使早年期間，我也強(qiáng)烈認(rèn)為視覺特效需要支持故事，而不是成為故事的核心。Ridley也有同樣的信念，在《異星災(zāi)變》中，我們的目標(biāo)是創(chuàng)造出由CG增強(qiáng)的寫實(shí)效果。它們必須盡可能地完全隱形，使注意力集中在故事上。

觀眾在該劇的第一集中看到了這種逼真度的一個(gè)很好的例子。母親進(jìn)入了一個(gè)由Pixomondo制作的CG飛船資產(chǎn)，帶著劇烈致命的尖叫聲殺死了里面的所有人。尸體爆裂，內(nèi)臟條狀物飛濺到飛船內(nèi)部純白色的地方。Raymond說："Ridley希望這個(gè)場景既恐怖又唯美。我們必須以一種強(qiáng)烈而震撼人心的方式來表達(dá)母親的力量。"?

在拍攝現(xiàn)場，每一次殺人都有一個(gè)血袋爆炸作為點(diǎn)綴。在后期，這些序列的多倫多主要供應(yīng)商Mr. X與Raymond合作，將每個(gè)實(shí)際的血液爆炸與殺戮后漂浮在空中的CG粒子分層。Raymond說："我們通過cineSync進(jìn)行所有的溝通。使用cineSync界面和注釋，我們對血液顆粒的漂浮和逐漸擴(kuò)散進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)，確保它們感覺完全真實(shí)，符合Ridley的要求和愿景。

另一個(gè)關(guān)鍵的故事發(fā)生在《異星災(zāi)變》的最后一集。這個(gè)概念在制作過程中被修改，計(jì)劃于2020年2月在南非重新拍攝。Raymond說："我們已經(jīng)計(jì)劃好了這一情節(jié)，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)為拍攝新的結(jié)局做好了充分準(zhǔn)備。然而，我們到達(dá)南非后，發(fā)現(xiàn)Ridley通過電子郵件給我們發(fā)送了一個(gè)全新二次修改的結(jié)局。我們需要在已經(jīng)計(jì)劃好的修訂結(jié)局的基礎(chǔ)上拍攝他的想法。"

Scott新修改的結(jié)局最終被用于第十集，涉及到一個(gè)有特殊造型的森林地點(diǎn)。團(tuán)隊(duì)在短時(shí)間內(nèi)無法找到這個(gè)地點(diǎn)。最后，Raymond清楚這個(gè)鏡頭必須是一個(gè)完全的CG環(huán)境。

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"Ridley對新結(jié)局的想法和感覺非常重視，所以仔細(xì)向供應(yīng)商傳達(dá)他的觀點(diǎn)是我工作的核心部分，"Raymond說。"我們在cineSync上的互動(dòng)和討論序列讓我眼前一亮。毫無疑問，因?yàn)橥ㄟ^cineSync的溝通和互動(dòng)，延續(xù)了高水平的工作質(zhì)量。這也適用于從開始到結(jié)束的所有特效。

"在創(chuàng)意交流方面，你不會(huì)說，'喂，這看起來做得不夠真實(shí)'。我們的反饋更具體和細(xì)節(jié)，需要傳達(dá)場景的感覺，傳達(dá)它的情感。在cineSync的幫助下，我能夠傳達(dá)這些細(xì)微差別。我能夠?qū)崿F(xiàn)更快的結(jié)果，以更高的質(zhì)量交付。

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Raymond總結(jié)說："在像《異星災(zāi)變》這樣的大規(guī)模團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目中，創(chuàng)造力和溝通是相輔相成的。cineSync將這兩個(gè)因素結(jié)合起來，使所有的工作都進(jìn)行得很出色。"

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