2005年5月寫成發(fā)在網(wǎng)易紅論壇的舊文，15年過去，被當(dāng)年的情懷感動，略作修改后貼出來，以資紀(jì)念。And you know, some sensitive names……

?

歌曲作者張國榮?

前言：張國榮是一個能量充沛的、有多方面的藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)的全能型藝術(shù)家，歌曲創(chuàng)作只占他藝術(shù)生涯的一小部分，但卻不應(yīng)忽視，很久以來我就希望能整理這樣一份資料以紀(jì)念他在人間的居留，紀(jì)念這位香港也是中國20世紀(jì)后期到21世紀(jì)初的流行藝術(shù)的代表人物。但是因水平所限，寫得并不滿意，且錯漏難免，希望大家指正。?

一、 作為創(chuàng)作者的身份定位?

歌曲創(chuàng)作涉及三方面，作詞、作曲和編曲。根據(jù)已有的資料，張國榮的歌曲創(chuàng)作涉及作詞和作曲兩個方面，他的詞作只有廖廖幾首且大多數(shù)是在復(fù)出樂壇之前的作品，另外，張國榮并不是專業(yè)的作曲家，沒有參與過編曲，那是技術(shù)性很強(qiáng)的工作，他在歌曲創(chuàng)作上的成就集中在作曲方面。本文將圍繞張國榮的作曲作品展開。?

張國榮在歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的身份如何界定呢？他不是一個專業(yè)的作曲家，專業(yè)作曲家一般是幕后人員，掌握大量音樂技術(shù)，他們?yōu)楹芏喔枋謱懜?，作曲編曲集于一身，作品?shù)量眾多，因為流行音樂的商業(yè)性使然，他們需要長期大劑量地寫歌，他們的作品中有精品，但也有很多充數(shù)的東西。張國榮也不是一個創(chuàng)作歌手，能稱為創(chuàng)作歌手者，所演唱的歌曲應(yīng)該壓倒多數(shù)的是自己的作品，而且作詞作曲編曲演唱集于一身者才是真正的創(chuàng)作歌手，他們可以是獨(dú)立的，也可以是樂隊成員。我對張國榮的定位是“歌曲作者”，屬于有創(chuàng)作實力和一定數(shù)量作品，但主要身份仍是歌手的一類創(chuàng)作人。這類創(chuàng)作人在他的同時代的實力歌手中較普遍，譚詠麟、陳百強(qiáng)、林子祥以及羅文甚至黃Y明等人都屬于這種類型，而且這些人共同的特點(diǎn)是以作曲的作品為主。之所以有這樣的現(xiàn)象，可能是香港詞作家相當(dāng)充裕且水平高，另外好的歌手也往往是音樂的行家，歌曲創(chuàng)作在音樂創(chuàng)作中也屬于相對容易的形式，所以他們能作曲也是很自然的事。當(dāng)然這些人還是有區(qū)別的，比如譚詠麟和林子祥有較長時間樂隊經(jīng)驗，陳百強(qiáng)以創(chuàng)作進(jìn)入樂壇，在這些人中，林子祥創(chuàng)作比例大一些，其余幾個人作品數(shù)量都相差不多。?

張國榮發(fā)表作品的時間是從1988到2003年，如果以告別樂壇為界，他的創(chuàng)作期也可以分為前半生和后半生，前半生的香港樂壇風(fēng)行改編英美日歌曲，本地好的詞作家很多，但曲作家只有可數(shù)的幾個，和當(dāng)時的臺灣樂壇比起來，香港樂壇的音樂原創(chuàng)性是非常欠缺的，但是當(dāng)時香港歌壇那些重量級的歌手卻并不乏創(chuàng)作實力，他們不時會在專輯里放入一些自己的作品。到了張國榮音樂生涯的后半生，香港樂壇的音樂原創(chuàng)性大大提高了，本地的年輕一代作曲家紛紛涌現(xiàn)，張國榮也在這個時期寫下了更多的作品，在他因抑郁而不久于人世的2002-2003年，他寫下了比往年更多的歌。而此前與他同時期的那批實力歌手們，多數(shù)都已淡出創(chuàng)作領(lǐng)域和樂壇，作品日漸稀少。這是張國榮在音樂歷程上與同時代其他歌手相異的一個特點(diǎn)，從發(fā)表作品的時間早晚和跨度可以看出，張國榮的創(chuàng)作之器較為晚成，但卻持久。這也許是張國榮執(zhí)著于人生和藝術(shù)的追求，并不斷積累和進(jìn)步使然。?

2000年，香港作詞作曲家協(xié)會（CASH）委任張國榮擔(dān)任首個音樂大使，對這個任命，CASH主席彭納德解釋說：“張國榮在以往的日子中為香港樂壇貢獻(xiàn)不少，獲獎無數(shù)；而且張國榮的形象及創(chuàng)作都極有獨(dú)特的個性”。這個任命不僅是因為他是一個具有持久的聲望、影響力和魅力的歌手，更是對他多年以來的創(chuàng)作成績最恰當(dāng)?shù)囊粋€榮譽(yù)。在作為一個成功的歌手的同時，張國榮堅持不懈地從事創(chuàng)作，在數(shù)量上和技術(shù)性上不足以稱他為一個專業(yè)的曲作家，但從作品質(zhì)量上卻足以與其他專業(yè)曲作者為伍，因此， CASH這樣一個嚴(yán)肅專業(yè)的機(jī)構(gòu)選張國榮作為大?使也即形象代言人無疑是最恰當(dāng)不過的。

作品列表?

序號 歌曲名稱???? 發(fā)表時間????????????? 首唱???????????? 專輯名稱?????????????????? 備注?

1　　　想你???????????? 1988???????????? 張國榮?????? 《Virgin Snow》?

2 　　沉默是金??????? 1988???????????? 張國榮??????? 《Hot Summer》?

3 　　共創(chuàng)真善美???? 1988????????????? 張國榮???? 《Leslie Remix 行動》?? 公益歌曲?

4????????? 由零開始?????? 1989???????????? 張國榮??? 《Leslie側(cè)面》?

5???? 烈火燈蛾??????????? 1989?????? 張國榮??? 《Leslie側(cè)面》? ? ???

6???? 風(fēng)再起時??????????? 1989?????? 張國榮??? 《Final Encounter》?

7???? 太陽傘下　　??? 1989?????? 黃翊????? 《冬季等到夏季》?

8???????????? 一晚?????????? 1990?????? 麥潔文??? 《畢生難忘》?

9???? 永遠(yuǎn)懷念你　　? 1990?????? 許志安??? 《許志安》?

10?? 如果你知我苦衷? 1992????? 周慧敏??? 《Endless Dream》?

11?? 紅顏白發(fā)??????? 1993?????? 張國榮???? 《寵愛》????????? 白發(fā)魔女傳插曲?

12?? 忘掉你像忘掉我? 1993????? 王菲????? 《Faye Best》?????? 白發(fā)魔女傳2插曲?

13?? 自首宣言　　　? 1994????? 張智霖???? 《chilam》?

14?? 夜半歌聲??????? 1995????? 張國榮???? 《寵愛》????????? 夜半歌聲插曲?

15?? 深情相擁??????? 1995????? 張國榮???? 《寵愛》????????? 夜半歌聲插曲?

16? 一輩子失去了你?? 1995????? 張國榮???? 《寵愛》????????? 夜半歌聲插曲?

17?? 有心人????????? 1996??? ???張國榮???? 《紅》??????????? 金枝玉葉2插曲?

18??? 意猶未盡?????? 1996?????? 張國榮???? 《紅》?

19??? 紅???????????? 1996?????? 張國榮???? 《紅》?

20?? 做伴（以后）??? 1998?????? 張國榮???? 《printemps》《這些年來》?

21?? 寂寞有害??????? 1999?????? 張國榮???? 《陪你倒數(shù)》?

22?? 小明星????????? 1999?????? 張國榮???? 《陪你倒數(shù)》????? 流星語插曲?

23??? 我???????????? 2000?????? 張國榮???? 《大熱》?

24?? 大熱　????????? 2000?????? 張國榮???? 《大熱》?

25?? 極愛自己??????? 2000?????? 陳冠希???? 《陳冠希》?

26? 諾亞方舟???????? 2001?????? 張國榮???? 《一切隨風(fēng)》????? 為Cash頒獎禮作?

27?? 這么遠(yuǎn)那么近??? 2002?????? 黃Y明、張國榮 《crossover》?

28?? 玻璃之情　????? 2003?????? 張國榮???? 《一切隨風(fēng)》?

29?? 紅蝴蝶　　????? 2003?????? 張國榮???? 《一切隨風(fēng)》?

30?? 敢愛　　　????? 2003?????? 張國榮???? 《一切隨風(fēng)》?

31?? 我知你好　????? 2003?????? 張國榮???? 《一切隨風(fēng)》?

如果以1990年初張國榮告別歌壇為界，之前的作品大約是9首，之后的作品大約是22首，大多數(shù)還是創(chuàng)作于告別以后，也許是因為告別后不再做偶像，有更多精力做些創(chuàng)作工作，也許是告別前成熟的作品不多或者是還沒有得到掌控自己專輯的權(quán)力所致。張國榮音樂生命始于1977年，終于2003年，如果以1990年告別歌壇為界，前后分別13年，是否可以這樣認(rèn)為，張國榮對自己的人生其實有清醒的計劃，前13年的張國榮主要是在爭取歌壇以及藝壇的地位和名望，而后13年他因著從前積攢的聲名地位，在這個商業(yè)社會里得以較為從容而自由地實踐自我的藝術(shù)世界。?

從歌曲列表中還可以看得出，張國榮寫作歌曲的背景和動機(jī)有以下幾種，1. 事先構(gòu)思好的與某人的一個專項合作，比如與許冠杰合作而寫的沉默是金、烈火燈娥，與黃Y明合作的這么遠(yuǎn)那么近。2. 為電影寫作的插曲，一共寫了七首。3. 為演唱會或最終被演唱會采用的主題歌曲，比如我、大熱以及紅。4. 為公益事業(yè)或相關(guān)，比如共創(chuàng)真善美、諾亞方舟。5. 為樂壇友人及后輩創(chuàng)作，如果你知我苦衷等六首。6. 因為人生大計有感而發(fā), 包括由零開始、風(fēng)再起時。7. 其它類型。?

經(jīng)過這樣的分類可以看出，首先，歌曲創(chuàng)作對他來說并不是一項經(jīng)常性的工作，這是“歌曲作者”與專業(yè)作曲家和創(chuàng)作歌手在寫作頻度和動機(jī)上的明顯差異。另外也可以看出，歌曲創(chuàng)作是張國榮豐富的藝術(shù)活動中的有機(jī)的一環(huán)，它常常與其他工作交織在一起，比如拍電影的同時寫電影插曲，比如他的“ 演唱會—專輯—創(chuàng)作” 之間往往有密切的聯(lián)系， “紅”這首歌是專輯“紅”的點(diǎn)題之作，唱片的平面設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)，也是跨越97演唱會的高潮和重頭戲； “我”和“大熱”是專輯“大熱”的主打曲目，也是熱情演唱會的點(diǎn)睛之筆。前述的現(xiàn)象是張國榮區(qū)別于其他“歌曲作者”的顯著特點(diǎn)。?

后期的張國榮是一個有全面的藝術(shù)修養(yǎng)和才能的藝術(shù)家，從他的訪談和合作伙伴的描述中可以了解到，在他后期的藝術(shù)創(chuàng)作中，往往很自然地跨越多種藝術(shù)門類，張國榮在寫一首歌或者制作一首歌時，可能在這之前先有一個演唱會（或MV）的主題意念，他會將這個意念貫徹在專輯里，有目的地創(chuàng)作一些歌曲，在寫作時也會對與他合作的詞作者提出歌曲內(nèi)容上的相關(guān)要求。他的歌曲創(chuàng)作只是其中一個點(diǎn)，從這個點(diǎn)延伸開去，幾乎是他對整個視聽藝術(shù)的全面把握，也因為這個原因，在論及他的歌曲創(chuàng)作時，會不可避免地涉及到其他方面。他曾談及在演唱歌曲時，也會先想像出一個畫面和故事，然后將這種感覺帶進(jìn)到聲音表達(dá)里。在張國榮身上，我們看到了一種渾然一體的圓融的藝術(shù)感覺和創(chuàng)作形態(tài)，這是他非常獨(dú)特的一個方面。?

三、張國榮的作曲風(fēng)格?

在著手寫這篇文章時，我一直在考慮，張國榮這樣的歌曲創(chuàng)作人，他的主要精力和工作重心并沒有放在歌曲創(chuàng)作上，但又不時地從事創(chuàng)作，他不象羅大佑，全身心地寄托在寫歌上，作品風(fēng)格因為材料豐富而比較好把握，對張國榮，所能捕捉的比較有限和零亂。我試著從他的音樂營養(yǎng)源和音樂實踐入手，結(jié)合相關(guān)資料，分析他的作曲風(fēng)格的形成和特點(diǎn)。?

藝術(shù)創(chuàng)作并不只是等待靈感的過程，也不是憑空想象出來的，任何人在創(chuàng)作之前都有學(xué)習(xí)的過程，方式有耳濡目染暗自揣摩偷師學(xué)藝經(jīng)人傳授理論學(xué)習(xí)等等，任何人無論天分悟性概莫能外，只有對某種藝術(shù)形式有了相當(dāng)?shù)恼莆蘸蟛趴赡芾眠@種藝術(shù)語言說出自己的話又或者在博采眾長融會貫通的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的藝術(shù)語言，人類的藝術(shù)就是因此而傳承發(fā)展和豐富的。任何一個創(chuàng)作者，他的個人風(fēng)格與他在學(xué)習(xí)過程中接觸到的東西都有密切的關(guān)系，這些東西可以稱為營養(yǎng)源，因此，分析張國榮的歌曲創(chuàng)作可以先從他的音樂營養(yǎng)源著手。在1985年的自傳中,張國榮提到他開始接觸流行歌曲是在上中學(xué)時,那時候,他喜歡聽臺灣的姚淑容的國語歌,也開始聽很多的英文歌。那是60年代末，粵語歌曲的時代還沒有到來，西方的搖滾樂正在蓬勃發(fā)展，整整一代香港青年都是聽著鮑勃-迪倫、貓王和大衛(wèi)-鮑維長大的。后來，張國榮留學(xué)英國，在那里無疑接觸了更多的西方音樂。從他的經(jīng)歷可以看出，在青少年時期一個人知識積累的最關(guān)鍵時期，張國榮的最主要的音樂營養(yǎng)源是當(dāng)時的西方流行音樂，而這必然影響到后來他的音樂創(chuàng)作。張國榮在自述中提到，大學(xué)二年級之初，張國榮返港，在一所中學(xué)補(bǔ)習(xí)中文，1977年5月，他與一班朋友組成了一支后來取名為“ONYX”的民歌（folk songs）樂隊組合，張國榮擔(dān)任主音歌手，樂隊參加過當(dāng)時一些公開的比賽，還取得了第二、第三的成績，但時間并不長，同年張國榮參加亞洲歌唱比賽，進(jìn)入了流行樂壇。而當(dāng)時他的參賽曲目“American Pie”也是一首著名的民謠歌曲。?

雖然張國榮提到過，他小時候跟著傭人六姐時，受其影響，聽了很多粵曲，但可以肯定的是，他創(chuàng)作音樂最主要的音樂營養(yǎng)還是來自于當(dāng)時的西方流行音樂，60-70年代西方的流行樂壇人才濟(jì)濟(jì)，流派紛呈，張國榮曾在訪問中談到他喜歡的歌手Elton John時說到：“他是一個偉大的創(chuàng)作歌手。與他相比，我不值一提。”張國榮這一代香港歌手喜歡的歌手和學(xué)習(xí)的對象幾乎全部來自歐美。雖然這一代歌手或多或少玩過樂隊，但是很少能自成一格并堅持下去的，因為社會人文音樂環(huán)境種種不同，這些音樂青年后來相繼進(jìn)入所謂的主流樂壇。但當(dāng)這些人開始創(chuàng)作時，他們的風(fēng)格卻因為成長經(jīng)歷的不同而顯示出差異，仔細(xì)研究他的音樂，你會發(fā)現(xiàn)他的音樂思維頗為西化，也許是因為少年即留學(xué)英國，而且據(jù)他說，“整個中學(xué)只有兩個中國人”，因此在打文化基礎(chǔ)時受西方文化的影響更深。張國榮所創(chuàng)作的歌曲，只有一曲沉默是金，屬于典型的中國風(fēng)格的五聲音階，更重要的是，他寫的歌所呈現(xiàn)出的調(diào)性色彩和旋律走向，所流露出來的音樂趣味，都是偏西化的，這與同時期的陳百強(qiáng)個人作品中以及林子祥部分作品中時時流露的委婉回旋的中國式風(fēng)格是很不相同的，與許冠杰的民歌風(fēng)更加不同。?

如果從大的方面講，從20世紀(jì)初開始，中國音樂開始全面采用西方音樂體系，但與西方音樂趣味不同，中國人寫的音樂有民族的文化基因和音樂傳統(tǒng)的影響，即使到了1980年代的香港，當(dāng)時的電視劇插曲和本地作曲家的作品中民族傳統(tǒng)的風(fēng)味很明顯。張國榮這一代歌手雖然深受西方流行音樂影響，但畢竟更經(jīng)常地生活在中國的文化氣氛當(dāng)中，所以他們寫的歌曲依然帶有中國的趣味。張國榮“偏西化”只是一個比較的概念，相比較其他同時代歌手而言，音樂趣味中成分與比例構(gòu)成的差異。而張國榮這種“偏西化”風(fēng)格也主要是受民謠和“pop”兩種音樂類型的影響。他這種風(fēng)格更接近于90年代后的香港流行樂壇的主流風(fēng)格，而他也基本保持這樣一種作曲風(fēng)格，沒有出現(xiàn)大的變化，當(dāng)然，不同的作品有其不同的個性特征，下文將會詳述。?

張國榮風(fēng)格還包括一個突出的特色，他長于為電影寫插曲，既貼近電影為電影增色，又有獨(dú)立欣賞的價值。為電影寫插曲相當(dāng)于命題作文，比隨心所欲地寫歌又有不同的要求，但是他卻可以處理地相當(dāng)好，顯示出音樂修養(yǎng)和功力。在他創(chuàng)作的七首電影插曲中，“紅顏白發(fā)”獲得最佳電影歌曲獎，“有心人”和“夜半歌聲”各獲得兩次最佳電影歌曲提名。?

至于張國榮的音樂技能，從資料中顯示，他識五線譜，能彈吉它，還會一點(diǎn)點(diǎn)鋼琴，未接受正規(guī)意義的音樂訓(xùn)練，但藝術(shù)界有個現(xiàn)象，專業(yè)訓(xùn)練和學(xué)院教育并非出產(chǎn)藝術(shù)人才的最佳途徑，甚至某些時候會窒息創(chuàng)作的靈性，歌曲創(chuàng)作與技能間也并沒有必然的聯(lián)系，個人的音樂感覺（包括音樂美的感覺、和聲感覺等等）其實對創(chuàng)作的影響更大，張國榮在訪問中曾提到：“假若我真的能夠彈鋼琴的話，也許我卻不能自由地作曲了呢！”這也許是他對創(chuàng)作和技能之間的體會，他曾說過，在衛(wèi)生間或在旅行的時候作曲，可見他是在放松的時候捕捉音樂火花，唐奕聰（作曲家）在回憶張國榮的創(chuàng)作情況時談到， “（張國榮）作曲水準(zhǔn)甚高。哥哥會先把作好的曲記在腦中，他的記憶力很好，一來到便可把整首歌哼出來給我聽，讓我配上和弦?！薄拔ㄒ坏囊皇撞皇鞘孪茸骱玫谋闶恰都t蝴蝶》。他就在這里由零開始和我一起邊唱邊彈邊作這首歌的。” 從這些描述中我們也可以一窺張國榮作曲的方式。?

四、從合作伙伴看張國榮后期的創(chuàng)作狀態(tài)?

偉文梁，香港90年代以后，產(chǎn)量最豐影響最大的詞作家，也是張國榮在音樂上最重要的合作伙伴。沒有偉文梁, 張國榮音樂生命的后半生將不可想象，同樣的, 沒有張國榮的偉文梁，藝術(shù)生命也是不完整的。張國榮曾經(jīng)不止一次地夸贊偉文梁的才華, 偉文梁也曾這樣形容他們之間的合作關(guān)系，“很自由?？赡芤驗槲冶容^了解他，所以寫歌之前都沒有太多的溝通，我就自己寫，寫完后剛好他也很喜歡。我覺得這就是緣分，也不是說開會研究這首歌要打開什么市場之類的，都沒有！我們合作得很好。與我合作得比較有默契的一些藝人，比如王菲、張國榮，就是寫彼此喜歡的東西，特別是張國榮，當(dāng)我寫自己喜歡的東西，他也是會喜歡的。” “所有的歌詞，其實都是我自己很自由地寫的，因為沒有限制，我才發(fā)揮得好。” “對我來說，張國榮的離去意味著我寫某種東西的機(jī)會永遠(yuǎn)都沒有了，我很難說明是哪一種東西，當(dāng)時寫作的時候就像在一個沒有邊際，沒有岸的海里游泳一樣，這種體驗在他逝去后就沒有了……某些藝人會給我一些生命力，有這種生命力在，我就可以寫得出與眾不同的東西，這個人不在，那一部分的生命就永遠(yuǎn)失去了?！?在張國榮逝世一周年時,偉文梁說:"你去邊再沒有機(jī)會幫你寫歌，就好似我身體一部分失去，好似左右手沒有只右手，有我一定留給你，不會寫給人?！?

張國榮與偉文梁這種類似子期與伯牙一般的知音情誼，因其中一方的消失造成了另一方精神世界和創(chuàng)作生命中的一部分永遠(yuǎn)的虛空。這種令人神往的合作關(guān)系挖掘和塑造了后期的張國榮的高格調(diào)，沒有偉文梁，張國榮日積月累的藝術(shù)能量不能那么好地發(fā)揮，一首好歌需要好的詞、好的曲以及詞曲之間的配合，張國榮和偉文梁在一起，因為心靈的默契和彼此的欣賞使他們的合作迸發(fā)著靈性的火花，通過這種合作，也使我們了解到張國榮音樂生涯的后半期的一種創(chuàng)作狀態(tài)，即自主和自由，這也是理想的真誠的藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)，這個時期的張國榮，實踐了他復(fù)出時提出的，唱喜歡的歌，做喜歡做的事的想法。所以很自然的，張國榮最有價值的作品集中出現(xiàn)在他的后半生里。

?談歌曲創(chuàng)作似乎仍不能脫離形式與內(nèi)容兩個層面，歌曲的創(chuàng)作不同于純音樂的創(chuàng)作，雖然一般情況下曲的部分也有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力，但還是需要歌詞賦予歌曲以內(nèi)容，只討論曲的創(chuàng)作，會讓人誤以為張國榮在創(chuàng)作時，只是孤立地寫曲，事實并非如此，從與偉文梁合作的情況我們可以知道，張國榮信任欣賞偉文梁并與他長期合作，因為偉文梁寫出的也是他喜歡的，這恰恰說明了張國榮對歌曲內(nèi)容是有要求的。唐奕聰（作曲家）也談到過，“每作一首歌之前，他都會把歌曲的中心思想構(gòu)思好”。?

偉文梁曾在訪談中說，“張國榮成為殿堂級人物是在復(fù)出之后”。我認(rèn)為這是與張國榮復(fù)出后對自己音樂上的要求有關(guān)的，對比復(fù)出前后兩個時期的張國榮音樂專輯，一個明顯的區(qū)別就在于原創(chuàng)性。告別樂壇之前，張國榮唱了很多改編自的英美日流行歌曲的粵語歌，復(fù)出之后，他再也沒有唱過一首這樣的歌曲，除了偶爾翻唱英文歌曲外，專輯里幾乎清一色是本地新創(chuàng)作的歌曲。當(dāng)然這也和香港樂壇人才和環(huán)境的改變有關(guān)系，但我們不能否認(rèn)張國榮在其中的堅持，在復(fù)出后，他所堅持的這種原創(chuàng)精神還反映在，他親自擔(dān)任專輯（演唱會）的制作人（監(jiān)制），控制專輯（演唱會）的整體風(fēng)格和品質(zhì)，這依然是創(chuàng)造性的工作，雖然在本文中，我不打算就這個問題做過多陳述，但作為張國榮來說，這個方面是他作為一個歌曲作者的身份值得關(guān)注的外延。?

五、作品分析?

1．想你?

張國榮的處女作，卻并不稚嫩，其實張國榮發(fā)表的作品質(zhì)量整體比較均勻，包括這首想你，樂思清晰，節(jié)奏鮮明，流行性很好。?

2。由零開始、風(fēng)再起時?

這兩首歌都是為張國榮告別歌壇所做的，但相比較而言，前者敘離情，后者抒別意，前者娓娓而談，后者激烈一些。因為是有感而發(fā)，所以歌曲也都?xì)忭嵙鲿?，“由零開始”的調(diào)性稍復(fù)雜一些，“暫別遠(yuǎn)去，遠(yuǎn)去找那自由再沖刺”一句有一個臨時的轉(zhuǎn)調(diào)，然后又回到原調(diào)，這樣一個變化為這首歌增添了色彩。?

在我看來，“風(fēng)再起時”最特別的地方是竟然在1993年被童安格重新填了國語歌詞而翻唱過，作為一個曾經(jīng)寫過那么多優(yōu)美旋律的一個創(chuàng)作歌手，一個幾乎從不唱別人寫的歌的人，竟然少見地翻唱別人的歌，而且是張國榮這個并非專業(yè)創(chuàng)作人的歌手寫的歌，至今還覺匪夷所思。但這也許證明了一件事，“風(fēng)再起時”是一首好曲子。?

3．沉默是金、烈火燈蛾?

沉默是金是和許冠杰合作的產(chǎn)物，作詞的一方是許冠杰，歌詞似乎以張國榮為原型，語重心長，作曲的一方是張國榮，唯一的一次以傳統(tǒng)風(fēng)格（五聲音階）譜曲，似乎向以擅長此道的許冠杰致意，兩個了不起的人物合作了一首經(jīng)典歌曲，留下了一段樂壇佳話。沉默是金幾乎得到了所有人的喜愛，也許中國人還是對五聲音階的歌曲更有親切感。?

烈火燈蛾也是與許冠杰合作的歌曲，但是風(fēng)格是張國榮式的，旋律線條很細(xì)致，也許是因為流行性稍差，所以并不如沉默是金那么出名。?

4．有心人?

電影金枝玉葉2的插曲，金枝玉葉1的主題曲“追”是一首廣受歡迎的獲獎歌曲，很多歌手都翻唱過，在拍攝金枝玉葉2的時候，張國榮為這部續(xù)集親自寫了一首插曲“有心人”，這可能是張國榮寫過的最美的旋律了，偉文梁的詞讓這首歌錦上添花，它兩度獲得最佳電影歌曲的提名。?

這首歌分為色彩對比鮮明的兩部分，前一部分徜徉在低音區(qū)，仿佛夏夜晚風(fēng)中的暗香浮動，而后一部分忽然沖高，明艷如雨后新鮮燦爛的陽光，這是一首音域跨度達(dá)兩個八度的歌曲，前后兩部分各自運(yùn)行在低和高的八度區(qū)，這樣出來的感覺就是，蕩氣回腸。它真的很美，美地自然瀟灑，美地耐人回味，有如神來之筆，仿佛能讓人感覺到來自靈魂深處的一縷幽香。?

5．紅顏白發(fā)、忘掉你像忘掉我?

白發(fā)魔女傳1和2的插曲，紅顏白發(fā)是張國榮第一次為電影寫插曲，然而一鳴驚人地得到了金馬獎最佳電影歌曲獎。這兩首歌其實是姊妹篇，紅顏白發(fā)是屬于卓一航的歌，忘掉你像忘掉我則是練霓裳的心聲，張國榮為這兩首歌的結(jié)尾設(shè)計了同一個樂句，這兩首歌同樣地緩慢悠長，氣息連貫, 起伏跌蕩，這樣的旋律非常適合劇中剛烈執(zhí)著的愛情的悲劇意味。?

6．關(guān)于電影夜半歌聲的三首插曲（舊文略作修改）?

夜半歌聲——這首歌的曲式可以稱為兩段式，“依偎你心門”一句不但是前后兩段的分野，也是上行五度轉(zhuǎn)調(diào)的過渡句，除結(jié)尾句，前后兩段的樂句基本相同，后一段運(yùn)行在比原調(diào)高五度的位置上，這五度的差別不僅造成了聽覺上的暗明的對比，也因此為樂曲注入了動力，引領(lǐng)情緒由低沉向激動變化。?

第一句“只有在夜深”是關(guān)鍵句，全曲的音型基本上同它是一致的，全曲的旋律基本上是將第一句進(jìn)行下行模進(jìn)形成的，如果“只有在夜深”是一個動機(jī)，全曲就是在對這個動機(jī)的豐富中展開的。值得一提的是結(jié)尾部分，這首歌唱了兩遍，第二遍加重了語氣，然后走向結(jié)束，不但沒有回到原調(diào)，而且有些出人意料的是，也并沒有穩(wěn)當(dāng)?shù)亟Y(jié)束在主音上，而是落在三度音上，因此有了一種心潮難平、余音繞梁的未完成感，這樣的手法并不鮮見，但是妙的是用在這首歌里非常之合適，有點(diǎn)兒意思了。?

夜半歌聲從音樂語言的運(yùn)用上，可以稱為工整簡煉，氣息連貫，轉(zhuǎn)調(diào)平滑,有一氣呵成的流暢感。在旋律的設(shè)計上，既有下行的模進(jìn)也有上行的轉(zhuǎn)調(diào)，造成了一種起伏跌蕩，心緒難安的形象。在旋律模進(jìn)的時候也注意每句略作變化，并不刻板，因此很有細(xì)節(jié)美。?

深情相擁——如果我沒有記錯，這可能是張國榮唯一一次寫的三拍子歌曲，用一種類似圓舞曲的節(jié)奏描摹甜蜜廝守的時刻，他寫得很好，流麗而富變化，升5音的運(yùn)用賦予這首歌西式的色彩。?

一輩子失去了你——同前兩首歌相比，這首歌旋律復(fù)雜而多變，抒情詠嘆性更強(qiáng)，在曲式結(jié)構(gòu)上看，第一句“一輩子失去了你”是一個陳述式的引子，象一聲嘆息。引子的作用一般是開宗明義或引起下文。在這首歌里，第一句的引子就是拉開戲劇帷幕的手，之后開始一段悲歌，從“你任我憔悴”開始，轉(zhuǎn)為起伏變化較大的中段，從這一句開始，突然來了一個增五度轉(zhuǎn)調(diào)，如同冷風(fēng)突襲，令人揪心，然后轉(zhuǎn)回原調(diào)，但仍然按捺不住，因此最后又來了一個四度轉(zhuǎn)調(diào)，在激動難安的情緒中結(jié)束了這一段，歌曲又回到第一段的悲歌中，最后在堅定然而悲哀的語氣中走向了結(jié)尾的悲鳴。

?這三首歌曲風(fēng)格更為統(tǒng)一，從內(nèi)容上看，不但“夜半歌聲”這一首是宋丹平的郁積的感情的傾吐，另外兩首雖是戲中戲的歌曲，也同樣照應(yīng)著宋丹平愛情的樂與悲。從技法上看，三首歌雖然有不同的風(fēng)貌，但具有一些共性，比如它們都運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)，用了很多5、6度的跨度較大的音程，也用了很多的半音，因此，具有一種西方音樂的調(diào)性色彩，也具有歌劇或音樂劇音樂的抒情詠嘆性質(zhì)，同時也具有現(xiàn)代流行音樂的節(jié)奏感，所以，這些歌非常配合整個電影的光影感覺，那是一種如古典油畫般以紅黃色為主的濃稠色調(diào)與90年代電影語言相結(jié)合所呈現(xiàn)出的特別味道?！?

在談到插曲的創(chuàng)作時，張國榮曾說：“整首歌用上弦樂，很接近舞臺上演奏的音樂，且沒有古箏等中國樂器，目的是要配合整部戲的情節(jié)及色調(diào)?！?“戲中的宋丹平是一個很前衛(wèi)的音樂家，若編一些很中國調(diào)的歌曲，會很不協(xié)調(diào)?！薄敖梃b外國歌劇的唱腔，又全無敲擊部分?！蔽艺J(rèn)為他最后完成的作品很好地實現(xiàn)了這種設(shè)想。?

7．小明星?

雖然這首電影插曲沒有獲過獎，也不如以上的電影插曲那么出名，但張國榮無疑是喜歡這首歌的，在他的陪你倒數(shù)專輯里，用粵語國語兩種版本詮釋了這首歌。小明星用一種比較短小的旋律，舒緩的速度，親切的調(diào)子，表達(dá)出一種純真的樸素的感情，仿佛是低聲細(xì)語的催眠曲，也仿佛是在寂廖的星空下汲取心靈平靜的啟示。在張國榮的作品里，這首歌也算是很有特色的一個了。?

8．紅?

這是一首有強(qiáng)烈個人風(fēng)格的作品，這首歌的創(chuàng)作意念和曲的創(chuàng)作來自張國榮，偉文梁根據(jù)張國榮提出的“紅”的理念寫出了歌詞，作為1996年新專輯的主打歌曲，也成為了跨越97演唱會的高潮曲目，在2000年的熱情演唱會上，張國榮將這首歌賦予了一種新的色彩以配合熱情演唱會的整體風(fēng)格。這首歌的詞意充滿隱喻，意象豐富而恣意縱橫，意思皆在似與不似之間，充滿了不確定性，因此也具有了很強(qiáng)的藝術(shù)上的可塑性，張國榮將其在舞臺上以類歌舞劇的方式創(chuàng)造性地表現(xiàn)，仍然保持這首歌所具有的朦朧的感覺美。?

?“紅”從曲式結(jié)構(gòu)上可以分為兩段八個樂句，從結(jié)構(gòu)上看，第一段包括四個樂句，第一句是開始句，第二句是對第一句的重復(fù)和加強(qiáng)，第三句是變化句，第四句是收束句。第二段包括后四個樂句，四個樂句之間的關(guān)系與前一段一致，音型結(jié)構(gòu)也與第一段基本一致，只是這一段的旋律整體運(yùn)行在不同的位置，旋律線條起了變化，細(xì)部也有變化。從整體結(jié)構(gòu)看，很象是唐詩的節(jié)律。詩歌與音樂本來就是二位一體的藝術(shù)形式，有著相通的藝術(shù)規(guī)律，而“紅”使用這樣的結(jié)構(gòu)，顯得既工整又簡潔。?

“紅”開始于小節(jié)的強(qiáng)拍上，然而又是中速。編曲者用一種強(qiáng)勁、穩(wěn)定但又暗流涌動的節(jié)奏和電子樂的迷幻味道，賦予了這首歌現(xiàn)代的色彩，然而不失其詩意朦朧的意境。?

9．寂寞有害、大熱?

這是兩首“快歌”，張國榮寫的絕大多部歌曲都是偏于抒情性的，只這兩首歌例外，他曾在訪談中說，“好多人講張國榮不會寫快歌，不行，怎么能這樣被人小看，所以怎么都要寫一些快歌。。?！焙脛俚乃麨榱颂钛a(bǔ)空白，寫了這首寂寞有害，后來又寫了大熱，其實所謂快歌，在寫作上并沒有大的區(qū)別，最主要的區(qū)別大概在于某些段落音符排列密集一些，氣息短一些，寂寞有害寫得很得其中奧妙，而且它的結(jié)構(gòu)并不單調(diào)，用一種層層遞進(jìn)的方式將歌曲推進(jìn)，張弛有度，在情緒已很高燒的歌曲的后半部分又插入一段“試試與他….”，起火上澆油的作用，讓其后歌曲的情緒更瘋。雖然這種手法不是沒有人用過，但是他這么做還是很令人驚喜的，張國榮真的不簡單。至于大熱，套路和寂寞有害相仿，但就沒有后來這一段了。?

10．意猶未盡、作伴?

這兩首歌并不是很顯眼的歌曲，靜靜地躺在專輯里，沒有在其它場合出現(xiàn)，雖然作伴被填上粵語歌詞后在《這些年來》專輯里被再度演繹，但是似乎還是弱了一些?！耙猹q未盡”是個很好聽的小品，其實只是用了兩個主干樂句做了些精細(xì)的變化寫成，結(jié)尾刻意不落在主音上，真的是意猶未盡，這首歌短，但是精致不啰嗦，其實很多感覺就是一瞬間，捕捉瞬間感覺的短小音樂就是意猶未盡的感覺吧。音樂里用了切分音，使節(jié)奏很跳動，編曲用木吉它作主角，配以清淡合聲，整首歌有一種民謠式的素面朝天的清新動人。?

作伴這首小曲，放在《printemps》這張很是清新的專輯里，旋律細(xì)細(xì)碎碎平平淡淡又略有起伏。用情認(rèn)真踏實作伴，渡過似水流年。就是這樣的情緒吧。?

11. 這么遠(yuǎn)那么近（Cash最佳另類音樂獎）?

這是一首受幾米的漫畫向左走向右的啟發(fā)而產(chǎn)生的歌曲，也是張國榮與黃Y明合作的《Crossover》里最有新意思的一首歌了，整首歌的戲劇性和畫面感很強(qiáng)，兩個人你說話我唱歌，關(guān)系似近還遠(yuǎn)，似遠(yuǎn)又近，命運(yùn)際遇緣份之不可測知就是如此飄忽的吧。張國榮又一次展現(xiàn)了他天才的一面，他是如何展開戲劇性也就是敘事性的呢，在這樣一支短短的歌曲里，要做到并不容易，他將旋律分為三個部分，第一部分旋律很有表情，象是在鋪陳和營造氣氛，第二部分節(jié)奏突變，旋律中出現(xiàn)了很多細(xì)碎的半音階進(jìn)行，情緒逐漸變得緊張，象是展開和交代劇情，第三部分是一段高音的詠嘆，仿佛到了敘事的高潮。這支歌的旋律還如黃Y明所說，帶有異國情調(diào)，這種異國情調(diào)一是因為采用了中國人不習(xí)慣用的和聲小調(diào)式，其次在于第二部分的半音階進(jìn)行，以及第三部分的高音部分，氣息很長又逐波走高的旋律，有些象意大利歌劇的那種地中海陽光式的感覺。最令人興奮的是，這些元素如此完美地統(tǒng)一在一首歌里，讓人耳目一新。?

張國榮在這首歌里還貢獻(xiàn)了成串的獨(dú)白，黃Y明話：“當(dāng)然這當(dāng)中濃濃的戲劇效果有很多都是由哥哥提供, 那些獨(dú)白的部份就好像是畫龍點(diǎn)睛一樣,令歌曲也生動起來?！钡钦l能想到這是臨場的即興發(fā)揮呢？黃Y明如是說：“這首歌在錄獨(dú)白的過程中其實是好好玩的一回事, 錄音時哥哥只是錄了一大堆說話, 很隨意的, 而我就只憑直覺選了一些我覺得是頗為對的感覺試試放在歌裏, 沒想到全部好像度身訂造一樣”。?

12．寫給樂壇友人和后輩的歌?

張國榮曾經(jīng)為他的友人和后輩寫過6首歌，為他人寫歌往往要照顧一下對方的特點(diǎn)，比如音域、適合的風(fēng)格等。這可能是與給自己寫歌的不同之處，而張國榮本人則是一個能演繹各種風(fēng)格的音域很廣的歌手。?

“如果你知我苦衷”是寫給周慧敏的歌，旋律細(xì)膩又有幾分凄楚，被當(dāng)作兩人合演的電影《藍(lán)江傳》的插曲。出于喜愛，2002年黃Y明將其翻唱，他說：“錄這首歌的時候確很順利, 說真的，當(dāng)你對一首歌很有feel 的時候是會錄得特別順利的。而我對「如果你知我苦衷」這首歌特別有感覺, 基本上是一進(jìn)入錄音室就可以錄唱?！边@首歌還被李克勤等四、五個歌手翻唱，足見其魅力。?

“太陽傘下”是1989年為當(dāng)時新藝寶唱片公司的年輕歌手黃翊寫的，是個節(jié)奏跳躍情緒愉悅的歌曲，看得出作者的用心，張國榮在歌里用了一個短的轉(zhuǎn)調(diào)，為歌曲增添了變化，而結(jié)尾的音落在屬音上，留下余味。?

?“自首宣言”用布魯斯節(jié)奏寫成，有一種味道純正的幽怨感，張國榮唯一的一個布魯斯作品，贊嘆一下，他很得其中三昧呀！?

“一晚”是寫給麥潔文的，張國榮用小調(diào)式為這個歌聲甜美文雅的女歌手寫下了一支略顯哀怨的抒情曲，不失也不過。?

“極愛自己”怎么樣？它是陳冠希的代表曲目，有國粵兩種版本，2000年，張國榮為這個迷戀hip-hop 和R&B的新人類寫歌，在好聽的旋律之外著重了節(jié)奏的生動，還特別在歌中寫了一段英文Rap，嘿嘿，哥哥也瘋狂！?

“永遠(yuǎn)懷念你”寫給許志安，好聽的一首歌，旋律流暢。這首歌頗能表現(xiàn)許志安的聲音特點(diǎn)，特別是在高音區(qū)的優(yōu)點(diǎn)。聽偉文梁寫的歌詞，倒象是對Leslie的一首思念之歌。?

13．共創(chuàng)真善美、諾亞方舟

?共創(chuàng)真善美作于1988年，是香港電臺《踏上公民路》節(jié)目主題曲，諾亞方舟是為Cash頒獎禮作的歌曲，兩個都可歸于功能性歌曲，這樣的歌曲一般來說藝術(shù)性會差一些。共創(chuàng)真善美這樣的歌曲，有說教的成分，可以牽強(qiáng)地認(rèn)為是“主旋律”作品，其實不太好作，容易空洞虛假，年輕的張國榮那時算是盡了力了。相比較而言，我更喜歡諾亞方舟，旋律硬朗兼振奮。?

14．玻璃之情、紅蝴蝶、敢愛、我知你好?

在他去世后，人們才聽到這些在他被抑郁癥折磨摧殘的最后歲月里創(chuàng)作的歌曲。據(jù)說抑郁癥往往和創(chuàng)造力是共生的，抑郁是造物者設(shè)計天才大腦時有意留下的bug嗎？不忍去想象。如果造物主一定要用這樣的方式收回他的杰作以免天機(jī)泄露人間，至少我們還有Leslie最后的音樂留念，這些攜帶著他的最后生命的音樂。?

“玻璃之情”是一首令人心碎的歌曲，很多下行的樂句，象一聲聲嘆息，但它的樂思又是清晰的，三段式的結(jié)構(gòu)流暢嚴(yán)謹(jǐn)氣息貫通，“及時地道別沒有罪”，在“時”這個音上，他突出地在兩邊的同度音中間用了這個降半音作為過渡音，這個習(xí)慣用法是他從1993年紅顏白發(fā)開始的，可能是覺得特別有感覺，所以在后來很多作品里都用到了, 或者是在演唱的時候習(xí)慣式地就這樣處理了，非常張國榮的一個用法，在這首歌里，表現(xiàn)出了分外地?zé)o奈。?

“紅蝴蝶”的旋律有一種纖弱柔美輕盈然而卻絲絲哀愁的感覺，歌曲以小調(diào)式寫成，幽暗憂傷的情調(diào)。?

“敢愛”是與 Gary Tong 共同作曲完成的。老實說，感覺這首歌可能是為了適應(yīng)他這個時候疲弱的嗓音狀態(tài)，旋律運(yùn)行在比較狹窄的區(qū)間，顯得有心無力。如果結(jié)局可以重來，這首歌不一定能入選專輯曲目。

?“我知你好”，不評論。他們倆的歌。?

15．“我”?

關(guān)于這首歌，詞作者偉文梁說：“（和Leslie合作）所有的歌詞，其實都是我自己很自由地寫的，因為沒有限制，我才發(fā)揮得好。惟一例外的只有一首歌，他說那是我的歌，不是表達(dá)他自己心聲的歌，所以要求我用一部電影里的一句對白來打磨?！眰ノ牧核f的這個例外就是“我”，張國榮創(chuàng)作這首歌是受什么啟發(fā)呢，他要求偉文梁參照的那部電影是什么呢，我認(rèn)為就是以下這首名為“I am what I am"的歌以及名為“La Cage aux Folles”的電影。?

I Am What I Am?

I am what I am?

I am my own special creation?

So come take a look?

Give me the hook?

Or the ovation?

It's my world That I want to have a little pride?

My world And it's not a place I have to hide in?

Life's not worth a dam?

Till I can say I am what I am?

......

?

這首歌是首演于1983年的百老匯首部同志音樂劇"La Cage aux Folles"的選曲。而這部音樂劇脫胎于拍攝于1978年的同名法國同志電影，中文譯為假鳳虛凰。偉文梁在寫這首歌的時候參照了“I am what I am"的歌詞，比如，“誰都是造物者的光榮”等。歌詞有國粵兩種版本，偉文梁本人是都喜歡的，但張國榮更喜歡國語版本。?

不是每個人都將信念建立在執(zhí)著自我之上, 但這卻是張國榮的生命意志和勇氣的來源, 是他這個特別的生命的構(gòu)造邏輯。在這首歌里，他采用兩段式曲式，前半部分之前，先寫了一個引子，唱出主題，“I am what I am ,我永遠(yuǎn)都愛這樣的我”，間奏過后，用較為平靜和緩的旋律和宣敘的調(diào)子娓娓道來歌曲的前半部分，然后用一句過渡句將旋律整體拉高，進(jìn)入歌曲的后半部分也即高潮段落，他將激情融于寬闊悠長的旋律設(shè)計中,抒發(fā)了歌曲意欲表達(dá)的磊落坦蕩的情懷，然而結(jié)尾處音樂的落寞收尾又有一絲蒼涼的孤獨(dú)感。?

“我”是一首接近完美的作品，音樂語言明白流暢簡煉，詞作具有詩歌與哲思的雙重美感，而編曲又切合歌曲意境，用一種鋼琴與管弦樂隊的組合，既莊重圣潔又烘托了歌曲抒人生之大意的宏大感，演唱者用凝聚著深厚生命體驗的聲音表情，令這首歌達(dá)到了人歌合一的境界?！拔摇边@首歌也是有鮮明的張國榮作曲標(biāo)簽的作品，一貫的清晰流暢的樂思，一貫的優(yōu)雅簡煉的旋律設(shè)計，一貫的他喜歡用的模進(jìn)技法和半音式的過渡倚音。?

“我”，在張國榮所有的音樂作品里有著獨(dú)一無二的特殊價值，這是他走過四十多年風(fēng)風(fēng)雨雨，在人生不惑之后的自我肯定，在他的熱情演唱會上，張國榮用一種堅定的氣概嚴(yán)肅的神情充滿激情地詮釋了這首歌，象一個用藝術(shù)布道的圣徒，張國榮雖然曾經(jīng)在一所佛教中學(xué)就讀，也接觸過西方宗教，但他自稱沒有宗教信仰，他的信念就存在“我”這首歌里。有了這首歌以后的張國榮，氣象已絕對升華了。? 如果仔細(xì)體會，后期的張國榮特別是2000年以后，愈發(fā)地純粹，自覺地保有本真、感性，象兒童般柔軟，象空瓶、象白紙，一切皆可，這種狀態(tài)于藝術(shù)家而言，既可貴又令人心痛。?

聽張國榮唱“我”，仿佛重溫他忠于自我的一生，那么一個自尊、自強(qiáng)、自愛、自我實現(xiàn)的偉大的完美主義者，他在人間留下“我”這首歌，也留下了他參與和改變這個世界的永恒證據(jù)。

?

?

后記：寫這篇文章真不容易，其實并不是真的試圖探討張國榮的作曲技巧之類的技術(shù)層面的東西，只是他在吸引我不得不去做這件事，在寫作的過程當(dāng)中，我深深覺得，他最讓人傾心最讓人動容的是，似乎永無止境竭盡所能地自我要求，終其一生接近個人的完美極限，我們愛他，也已超越了對其實體的迷戀，“沒什么可給你”，但求憑這篇文，獻(xiàn)給我心中的張國榮。

?

?

?

參考資料：1.? 偉文梁生912談哥哥?

????????????????? 2．Aliceyao及其他網(wǎng)友整理的作品資料?

???????????????? 3．相關(guān)歌曲?

???????????????? 4．聚榮堂網(wǎng)友flower_0870翻譯之張國榮1985年生平自述?

???????????????? 5．Aliceyao整理的張國榮藝術(shù)生涯大事記?

???????????????? 6．《The one and only》?

???????????????? 7.?? 黃Y明張國榮「Crossover」專輯製作花絮?

???????????????? 8．《說出我的全部》等訪問?

?

?

?

??????????????????????????????? 寫于 2005-5-17

?

??????????????????????????????? 修改于 2020-10-24