10條規(guī)則可以避免把小說人物設(shè)計(jì)得過于完美

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人物的設(shè)計(jì)是故事的重點(diǎn)之一，在我們寫小說或者編劇本的時(shí)候，把壞人設(shè)計(jì)得太壞，好人又好得太完美了，這樣都顯得不夠真實(shí)，怎么辦？

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分享10個(gè)小技巧瓦解人物的完美形象，可以把人物設(shè)計(jì)得真實(shí)可信。

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1.?要讓你的故事人物學(xué)會(huì)說謊，不管是善意的還是惡意的。

人們?cè)谌粘Ｉ钪?，都?huì)或多或少地說一些小謊的。例如，你不想回某人的信息，當(dāng)再次碰面被問起，你不想把關(guān)系弄得太僵，就會(huì)說個(gè)小謊：“我在洗澡，沒聽見”等等說辭。所以，給你的主人公設(shè)計(jì)一些說謊情節(jié)，就會(huì)顯得真實(shí)有趣。你也可設(shè)計(jì)幾個(gè)大的說謊事件，讓主人公為了圓自己說的謊，而不得不說更多的謊言。這樣也增加了故事的趣味性。

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你要非要舉例說：電影《阿甘正傳》里的主人公就不說謊，故事也有很多人喜歡。好吧，你是對(duì)的。但你可以搜索一下網(wǎng)上對(duì)《阿甘正傳》這個(gè)電影的看法，說這部電影本身就是一個(gè)騙局的文章也很多。

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2.?故事的人物可以有秘密，但這些秘密一定會(huì)被發(fā)現(xiàn)。

每個(gè)人都會(huì)有一些小秘密。你主人公也應(yīng)該有一個(gè)，但不要讓他守住這個(gè)秘密。秘密可以是一段往事、一個(gè)自身的缺陷。要想守住一個(gè)秘密是很難的，那就讓他被發(fā)現(xiàn)。這樣可以增加人物的真實(shí)感，也能強(qiáng)化情節(jié)的矛盾沖突。

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3.?故事的人物對(duì)一些事件做出了補(bǔ)救措施，但只會(huì)讓局面變得更糟糕。

不要讓你主人公輕易地就把問題解決了。例如，主人公前面說了謊，不得不一次又一次地圓謊，結(jié)果讓事情變得越來越糟。這樣既讓情節(jié)有趣，也更符合說謊難圓的特點(diǎn)。讓主人公面對(duì)的局面越來越糟可以為后面的大反轉(zhuǎn)做一個(gè)鋪墊。這樣可以吸引讀者一路追隨到結(jié)局。

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4.?不要讓故事人物沒有經(jīng)過逼迫就承認(rèn)一件事。

這也是一個(gè)比較符合人性的設(shè)定。例如，主人公想完成某個(gè)目標(biāo)，因?yàn)樽约簯?，就開始拖延并找各種借口不去完成目標(biāo)。直到被別人指出，才不得不承認(rèn)。這樣設(shè)計(jì)的情節(jié)才更符合人性的弱點(diǎn)，讓讀者信服。

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5.?要讓所有可能出問題的地方，都一定會(huì)出現(xiàn)問題。

不要讓故事主人公知道你的故事發(fā)展走向，人們都想設(shè)計(jì)一個(gè)完美的計(jì)劃，可是很多事情都有意外情況，人們?cè)谧鍪虑榈臅r(shí)候通常不會(huì)考慮可能出現(xiàn)的意外情況，這是人的天性。

實(shí)際上，人們經(jīng)常圖省事去解決問題，只會(huì)讓情況變得更糟，出問題的地方很可能是主人公從未想到過的方面。所以，我們經(jīng)?？吹街魅斯L(zhǎng)舒一口氣說：“好了，至少其他地方?jīng)]問題?！边@時(shí)讀者往往會(huì)緊張起來。因?yàn)樽x者知道這一幕可能意味著現(xiàn)在某個(gè)地方可能會(huì)出大問題了。讀者就是想看意料之外的事。

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6.?讓你的故事人物對(duì)一個(gè)賭注逐漸加大籌碼：從一塊錢到全部身家。

這種的設(shè)定也非常符合人們的一種“賭徒”的心理。比起擁有什么，人們更害怕?lián)p失了什么。通過這個(gè)心理特征設(shè)計(jì)角色，讓你的主人公所做的事情看起來很合情理。

影視劇里的很多悲情人物都是用的這種手法。例如：女主為了挽回與渣男的愛情，一步一步投入越來越多的情感與金錢。故事里的反面人物大多也是這種設(shè)定。

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7.?切記：世上沒有免費(fèi)的午餐，有的話，也是有毒的。

天下沒有免費(fèi)的午餐，也就意味著一切都要靠自己掙得。換言之，你的主人公不能輕易地得到任何東西，因?yàn)樽x者想看到的是故事人物在問題出現(xiàn)的時(shí)候有何反應(yīng)。斯蒂芬·平克指出：“故事讓我們一點(diǎn)點(diǎn)地試探著靠近災(zāi)難的邊緣，但我們不會(huì)真的掉落懸崖，這樣就拓展了我們的人生體驗(yàn)和選擇范圍?！边@就意味著主人公得到任何東西都必須付出努力，這種付出和犧牲往往超出他的預(yù)期。也就是說，比他起初決定去做的事情難得多。只有那些實(shí)際上對(duì)他沒什么好處的東西，他才能輕易獲得。例如，林平之得到了葵花寶典。

8.??要去揭露世界的缺陷或者邪念以及不安全感。

正如托馬斯·卡萊爾所言：“人類天生憎惡改變，老房子不到掉磚墜瓦的地步他們是不會(huì)離開的?！?/p>

讀者讀故事就是在假設(shè)：“如果怎樣怎樣，就會(huì)發(fā)生什么情況呢？”讀者不會(huì)對(duì)一個(gè)完美主人公做了一個(gè)完美的事感興趣的。為什么？因?yàn)椤巴昝罒o缺”實(shí)際上是不存在的。所以，你要拆除主人公能夠找到的所有避難所，把他推出去，應(yīng)對(duì)外面世界的冷酷。讀者就是來看主人公怎樣處理突發(fā)事件的。他到底是怎樣面對(duì)的、又是怎樣解決一個(gè)難題的，這才是讀者真正想看到的內(nèi)容。

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9.??即使是反派人物也有好的一面。

正所謂沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。一個(gè)反派做壞事，也要有做壞事的原因。

非黑即白的人物特性，無論是徹底的壞還是純粹的好，都讓人感覺沉悶乏味，更不可能使人浮想聯(lián)翩。事實(shí)上，一個(gè)完完全全的好人有時(shí)甚至比一個(gè)壞蛋更令人反感。

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正如主人公必須有一些缺點(diǎn)，同樣地，反派人物也需要有一點(diǎn)積極的品質(zhì)。

再說，如果一個(gè)人物是百分百的壞蛋，那他就不會(huì)再有什么變化，沒有變化就會(huì)讓他的形象顯得單薄、刻板。所以，很多故事好看，往往是反面角色設(shè)計(jì)得更出彩。

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10. 一定要揭露作者自己的內(nèi)心

創(chuàng)作者包庇他們的主人公，縱容他們回避真正棘手的問題。很多時(shí)候，回避問題，不是出于保護(hù)主人公的需要，而是創(chuàng)作者自己對(duì)主人公面對(duì)的問題感到不安。通過容許主人公避開問題，創(chuàng)作者也可以避重就輕。因?yàn)?，正如你可以“揭發(fā)”故事中的人物，故事人物也可以“揭發(fā)”你。如果你讓他們做不得體的事情，那你就暴露了你自己，說明你對(duì)生活中不文明的行為并不陌生，也就是說，你筆下的文字反映了你在沒人看著你的情況下會(huì)做的事情，會(huì)產(chǎn)生的念頭。

其實(shí)，這正是讀者尋求的東西。故事講述的就是作者對(duì)這個(gè)世界看法和做事的風(fēng)格。這往往就是故事的核心所在，正是這種自我暴露讓讀者驚嘆，引發(fā)讀者共鳴：“啊，我也是這樣的！我還以為只有我一個(gè)人這樣呢！”因此，普魯塔克提出了一條睿智的建議：“成大事者必經(jīng)大難?！边@條建議既適用于故事的主人公也適用于故事的創(chuàng)作者們，而且所經(jīng)苦難必須暴露在大庭廣眾之下。

換一個(gè)更有哲理的說法，正如心理學(xué)家卡爾·古斯塔夫·榮格所言：“想象光明的樣子并不能給人帶來光明，只有意識(shí)到黑暗，才能使人覺悟。”

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OK，以上10個(gè)瓦解人物的完美形象的小技巧分享完了，分享的內(nèi)容部分來自于莉薩·克龍

《寫作腦科學(xué)：如何寫出打動(dòng)人心的故事》。記得留下你的一鍵三連哦！獸絲們快去練起來吧！

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