在#電影哆啦A夢(mèng)大雄的新恐龍#?上映之前，我們?cè)l(fā)布了一期視頻（BV1KX4y1u7Vy），對(duì)16-19年的《哆啦A夢(mèng)》電影進(jìn)行了整體回顧，并探討了近幾年的電影在引進(jìn)至中國(guó)大陸后所遇到的一些爭(zhēng)議。不過(guò)限于視頻的時(shí)長(zhǎng)，有一些內(nèi)容未能來(lái)得及討論，在這里我們把全文通過(guò)本篇專(zhuān)欄文章與大家分享。

撰稿：Shimmer、TomorrowDA、燃燒的南瓜

協(xié)力：Liar君

注：本文內(nèi)容參考了壁櫥去年在“動(dòng)畫(huà)魂”發(fā)表的文章，并有大幅改動(dòng)。

不知道大家是否還記得《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》上映時(shí)的盛況？一時(shí)間，全國(guó)上下的電影院都被染成了藍(lán)色的海洋。“童年”、“情懷”、“感動(dòng)”……這些飄渺又誘人的詞匯吸引了全國(guó)上下無(wú)數(shù)的觀眾，去追尋已經(jīng)逝去的兒時(shí)夢(mèng)想。

在喧囂忙碌的當(dāng)下，每一個(gè)在快節(jié)奏的社會(huì)里奔波的人都沒(méi)有多少時(shí)間停下自己的腳步，對(duì)自由自在的生活的向往也不得不向充滿(mǎn)壓力的現(xiàn)實(shí)讓路。對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，《哆啦A夢(mèng)》象征著美好而又充滿(mǎn)夢(mèng)想的過(guò)去，而《伴我同行》也正給了人們一次緬懷過(guò)去的絕佳機(jī)會(huì)。

雖然哆啦A夢(mèng)在中國(guó)大陸也是一個(gè)家喻戶(hù)曉的形象，但當(dāng)時(shí)很多人不知道，《伴我同行》只是《哆啦A夢(mèng)》系列的一部“番外”。除了每周仍在播出的TV版動(dòng)畫(huà)之外，一年一度的2D電影也仍在日本擁有呼風(fēng)喚雨的能力，甚至曾一度被引入中國(guó)。

2005年，《哆啦A夢(mèng)》TV版動(dòng)畫(huà)迎來(lái)了聲優(yōu)團(tuán)隊(duì)的大換血，被俗稱(chēng)“水田版”的新版動(dòng)畫(huà)正式拉開(kāi)了帷幕。一年之后，水田時(shí)代的首部電影《大雄的恐龍2006》于日本本土上映，并于次年被引進(jìn)至中國(guó)大陸。本作在大陸創(chuàng)下了超過(guò) 2100 萬(wàn)元人民幣的票房，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)算是不錯(cuò)的成績(jī)。此后，《大雄的新魔界大冒險(xiǎn)》與《大雄的綠巨人傳》也相繼與中國(guó)大陸的觀眾見(jiàn)面。

然而，隨著《綠巨人傳》以700萬(wàn)的票房慘淡收?qǐng)?，《哆啦A夢(mèng)》電影的引進(jìn)之路也就此中斷。絕大多數(shù)的人也因此一度以為，《哆啦A夢(mèng)》與中國(guó)大陸的緣分到此為止了。

直到2015年，《伴我同行》在中國(guó)取得的成功讓《哆啦A夢(mèng)》系列電影得以再次擁抱國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。繼《伴我同行》之后，《新日本誕生》《南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》《金銀島》《月球探險(xiǎn)記》等四部作品被相繼引進(jìn)。而在今年，哆啦A夢(mèng)50周年紀(jì)念作品《哆啦A夢(mèng)：大雄的新恐龍》也即將如約而至。

當(dāng)《哆啦A夢(mèng)》的系列電影重返中國(guó)大陸之時(shí)，大陸的電影市場(chǎng)已經(jīng)天翻地覆，而《哆啦A夢(mèng)》系列電影的制作方針也正悄然發(fā)生著改變。

隨著《新鐵人兵團(tuán)》于2011年在日本本土上映，《哆啦A夢(mèng)》系列電影得以重振旗鼓，擺脫了持續(xù)三年的低谷期。在此后，劇組上下也做了各種各樣的嘗試，如2013年上映的《秘密道具博物館》以類(lèi)似于TV版“生日特別篇”的路線(xiàn)獲得了廣泛的好評(píng)。不過(guò)，在2015年上映的《宇宙英雄記》中，制作團(tuán)隊(duì)試圖讓本作回歸《哆啦A夢(mèng)》在最初連載時(shí)完全面向兒童的“搞笑漫畫(huà)”定位，并拋棄了細(xì)膩的情感描寫(xiě)和復(fù)雜的情節(jié)沖突。當(dāng)時(shí)很多哆啦迷不禁擔(dān)憂(yōu)，這一制作思路會(huì)不會(huì)主導(dǎo)今后《哆啦A夢(mèng)》電影的走向。

這一擔(dān)憂(yōu)最終被證明是多余的。

《大雄的金銀島》的導(dǎo)演今井一曉曾在訪(fǎng)談中提到，主導(dǎo)《哆啦A夢(mèng)》電影企劃的藤子Pro提出了這樣的方針：今后的《哆啦A夢(mèng)》電影將比以前更加重視成人觀眾的欣賞需要。從實(shí)際情況來(lái)看，這一方針并非從《金銀島》開(kāi)始才確立，而是在兩年前的《新日本誕生》中就已經(jīng)能看到影子。

《新日本誕生》于2016年上映，并于同年引進(jìn)至中國(guó)。在本作的導(dǎo)演八鍬新之介看來(lái)，《哆啦A夢(mèng)》的一大魅力就在于它描繪了普通兒童漫畫(huà)所很少涉及的復(fù)雜情感，并且藤子·F·不二雄無(wú)法在短篇中容納的故事、以及對(duì)角色如“人生劇”一般的刻畫(huà)，正是《哆啦A夢(mèng)》大長(zhǎng)篇的魅力之一。最終，在原作的基礎(chǔ)上，細(xì)膩的情感刻畫(huà)也成為了本作的一大亮點(diǎn)。

當(dāng)然，《新日本誕生》畢竟是以原作為基礎(chǔ)，創(chuàng)作過(guò)程比較受限。而作為一部原創(chuàng)作品，2017年上映的《南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》則更將“成人化”的思路體現(xiàn)得淋漓盡致。

《南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》是一部科幻要素十分濃厚的作品?！把┣虻厍颉钡目茖W(xué)概念融入了作品的設(shè)定，頗具洛夫克拉夫特《瘋狂山脈》克蘇魯風(fēng)格的冰下城市遺址與遠(yuǎn)古外星生物被打造成作品的場(chǎng)景，而時(shí)間旅行的“諾維科夫自洽性原則”則保證了情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)性。并且，不同于以往作品，導(dǎo)演高橋敦史在本作中有意識(shí)地通過(guò)鏡頭語(yǔ)言保持了觀眾與劇中角色的距離，整體呈現(xiàn)出更為客觀與冷靜、更為成人化的敘事風(fēng)格。

大量的科幻要素與燒腦情節(jié)使本作的部分劇情超出了很多兒童的理解能力，而這也是導(dǎo)演的有意為之。高橋?qū)а菡J(rèn)為，當(dāng)兒童觀眾遇到難以理解或者在意的部分時(shí)，往往會(huì)在腦海中留下印象，而這部分內(nèi)容等長(zhǎng)大以后再理解就好了?！绻麅和^眾能夠看懂作品的全部?jī)?nèi)容，反而會(huì)減少作品的趣味性，而這也是《哆啦A夢(mèng)》一項(xiàng)特色。

一年之后的2018 年，《大雄的金銀島》與觀眾見(jiàn)面。本作由人氣制作人川村元?dú)鈸?dān)任編劇、新銳導(dǎo)演今井一曉執(zhí)導(dǎo)。《金銀島》以探討什么是“真正的寶物”作為主題，在描繪大雄一行人的大冒險(xiǎn)的同時(shí)，也講述了一個(gè)末世背景下親子從沖突到和解的故事。川村元?dú)膺€在電影中加入了大量硬核的原作致敬要素，甚至在引出作品主題時(shí)直接引用了《大雄的結(jié)婚前夜》中的名言“為他人的幸福而祈禱，為他人的不幸而悲傷”，并成為了整部作品的一大亮點(diǎn)。

不僅如此，本作集結(jié)了以人設(shè)龜田祥倫為首的大量?jī)?yōu)秀原畫(huà)師的參與，并且今井一曉本身也是一名作畫(huà)出身的導(dǎo)演。繼《新鐵人兵團(tuán)》之后，《金銀島》再一次為所有的作畫(huà)迷帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

這幾部作品并非完美無(wú)瑕?！赌蠘O大冒險(xiǎn)》與《金銀島》在大膽開(kāi)拓的同時(shí)，也都留下了各自的遺憾?！赌蠘O大冒險(xiǎn)》強(qiáng)調(diào)了科幻要素，卻在人物刻畫(huà)方面欠缺足夠的筆墨，并且“真假哆啦”橋段與作品整體呈現(xiàn)出的客觀、冷靜的敘事風(fēng)格格格不入；《金銀島》則是由于劇本內(nèi)容過(guò)多、在制作過(guò)程中不得不大量削減劇情，使得部分內(nèi)容在劇中未能明確交代，一定程度上影響了觀眾對(duì)于作品的理解。但即便如此，人們?nèi)匀荒軌驈淖髌返那楣?jié)、畫(huà)面與主題中看出新鮮的活力，《哆啦A夢(mèng)》系列電影也得以繼續(xù)保持著良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

觀眾用實(shí)際行動(dòng)證明了“重視成人受眾”這一方針的正確性。2016 年至 2018 年，三部《哆啦A夢(mèng)》電影在日本本土連續(xù)三年打破票房紀(jì)錄，最終在2018年突破 50 億日元大關(guān)，并打破了保持20多年的觀影人次記錄。此外，《南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》在2017年獲得了“推特趨勢(shì)大獎(jiǎng)”年度電影第一名，充分顯示了作品的網(wǎng)絡(luò)討論熱度?？陀^來(lái)看，在日本少子化日益嚴(yán)峻、兒童數(shù)量日趨減少的大環(huán)境下，身為以?xún)和^眾為主要受眾對(duì)象的《哆啦A夢(mèng)》能取得如此耀眼的成就，與藤子Pro的這一方針是分不開(kāi)的。

然而，在這幾部作品于日本本土獲得了口碑與票房雙豐收的同時(shí)，中國(guó)大陸卻出現(xiàn)了截然不同的景象——它們都陷入了“低齡化”的爭(zhēng)議。

《南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》是一個(gè)非常典型的例子。和在日本本土所獲得的廣泛好評(píng)相比，本作在中國(guó)大陸上映后很快出現(xiàn)了較多的負(fù)面評(píng)價(jià)。觀眾給出的理由自然形形色色，并且在電影本身存在缺點(diǎn)的情況下，出現(xiàn)差評(píng)也并不意外。然而一個(gè)很奇特的現(xiàn)象是，不少人在批評(píng)這部電影時(shí)，都用了“低齡化”一詞來(lái)概括整部電影的觀感。

但如前文所述，本作的很多內(nèi)容反而超出了不少兒童觀眾的理解能力，甚至導(dǎo)演還曾公開(kāi)表示 “小孩子看不懂也沒(méi)關(guān)系”。并且本作在在日本上映時(shí)，除了良好的口碑以外，很多成年觀眾乃至專(zhuān)業(yè)雜志也對(duì)作品中的科幻要素討論甚歡，如日本知名科普雜志《牛頓》在《南極大冒險(xiǎn)》上映之后曾對(duì)作品中涉及到的“雪球地球”概念發(fā)表專(zhuān)題加以介紹。

可是，為什么一部和“低齡化”并不沾邊的作品，在中國(guó)大陸卻給不少人留下了“低齡化”的印象？出現(xiàn)這樣的情況原因紛雜，而國(guó)內(nèi)對(duì)《哆啦A夢(mèng)》認(rèn)知的斷層則是所有原因中最核心的因素。

在《哆啦A夢(mèng)》2D電影被重新引進(jìn)的2016年，《哆啦A夢(mèng)》的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)很難在電視上出現(xiàn)，漫畫(huà)也早已不再是兒童的娛樂(lè)必需品。在這種情況下，已經(jīng)不會(huì)有太多兒童有機(jī)會(huì)接觸并喜歡上《哆啦A夢(mèng)》。而另一方面，雖然《哆啦A夢(mèng)》這部作品曾像颶風(fēng)一樣席卷過(guò)街頭巷尾，植根于一代人的集體記憶中，但是當(dāng)這部作品曾經(jīng)在國(guó)內(nèi)爆紅的時(shí)候，人們普遍接觸的是TV版動(dòng)畫(huà)與短篇漫畫(huà)，很多人對(duì)大長(zhǎng)篇漫畫(huà)知之甚少。同時(shí)，受制于當(dāng)時(shí)老百姓的經(jīng)濟(jì)條件以及國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的整體規(guī)模，《哆啦A夢(mèng)》的電影并不具備引進(jìn)條件，導(dǎo)致大部分人也并不知道《哆啦A夢(mèng)》每年都會(huì)有一部電影作品上映。等到《哆啦A夢(mèng)》電影終于引進(jìn)時(shí)，很多人眼中的《哆啦A夢(mèng)》早已是上個(gè)世紀(jì)的遙遠(yuǎn)回憶。因此，漫長(zhǎng)的時(shí)差客觀上使人們對(duì)《哆啦A夢(mèng)》的認(rèn)識(shí)出現(xiàn)了巨大的斷層。

于是，在對(duì)于《哆啦A夢(mèng)》系列電影的整體風(fēng)格并不熟悉的情況下，很多人也就會(huì)自然而然地抱著回味童年記憶、享受情懷感動(dòng)的想法走進(jìn)電影院，尤其是《伴我同行》的成功也進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾在這方面的期待。而當(dāng)發(fā)現(xiàn)銀幕上的哆啦A夢(mèng)與自己的印象與期待出現(xiàn)巨大差異時(shí)，將這種差異歸結(jié)為“低齡化”也就并不奇怪了。

除此之外，印象與現(xiàn)實(shí)之間的差距并不僅僅出自人們對(duì)于《哆啦A夢(mèng)》電影作品的不了解。也有一些人曾經(jīng)在兒時(shí)通過(guò)租借影碟等方式接觸過(guò)一些大山版時(shí)代的電影作品，而其中一部分面對(duì)水田時(shí)代的作品中更加活潑的風(fēng)格可能同樣會(huì)感到陌生。然而，無(wú)論是大山時(shí)代還是水田時(shí)代，《哆啦A夢(mèng)》電影始終是以?xún)和^眾為主的全年齡向作品。現(xiàn)今的作品比以往更加活潑，并非是由于目標(biāo)觀眾群體發(fā)生了變化，而是由于全面革新的制作技術(shù)、更大的投入以及更多優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)人的加入。

必須要指出的是，上面這些情況的出現(xiàn)絕對(duì)不是觀眾的責(zé)任，而是長(zhǎng)期存在的歷史遺留問(wèn)題。我們只能等待時(shí)間來(lái)彌合人們的記憶與實(shí)際情況的鴻溝。

鴻溝的彌合并非一帆風(fēng)順。當(dāng)《金銀島》在中國(guó)大陸上映時(shí)，部分劇情交代不夠透徹引起了爭(zhēng)議，引進(jìn)至國(guó)內(nèi)后嚴(yán)重的翻譯錯(cuò)誤更是影響了觀眾對(duì)于作品的理解。在這些不利的情況下，這部同樣重視成年觀眾的電影，再度被“低齡化”的聲音籠罩。不過(guò)可喜的是，隨著2019年《大雄的月球探險(xiǎn)記》在中國(guó)大陸上映，“低齡化”的聲音漸漸變得微弱，《哆啦A夢(mèng)》電影的口碑也在慢慢回暖。

《月球探險(xiǎn)記》的導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過(guò)《新日本誕生》的八鍬新之介，而編劇則由獲得過(guò)直木文學(xué)獎(jiǎng)的作家辻村深月?lián)?。作為資深的藤子迷，辻村深月對(duì)藤子·F·不二雄筆下的世界展現(xiàn)了無(wú)比的敬意，從世界觀到情節(jié)發(fā)展都具有著濃厚的原作韻味。而作為職業(yè)作家，她同時(shí)也展現(xiàn)出自己高超的筆法：從天馬行空的月兔王國(guó)，到破敗不堪的輝夜星；從大雄與盧卡之間友誼的建立，到靜香利用野比兔的“逆向工程”能力拯救世界……不僅劇情邏輯嚴(yán)謹(jǐn)縝密，而且無(wú)不充滿(mǎn)著趣味與驚喜。而導(dǎo)演對(duì)于鏡頭與影片整體節(jié)奏的把握，也使得觀感全程處于上乘水平。在這些優(yōu)點(diǎn)的加持下，這部電影在日本本土一經(jīng)上映便斬獲無(wú)數(shù)好評(píng)，票房也繼《金銀島》之后再次突破50億日元大關(guān)。

與之前“冰火兩重天”的境遇不同，《月球探險(xiǎn)記》在中國(guó)大陸同樣獲得了不錯(cuò)的口碑。除了作品自身的優(yōu)點(diǎn)以外，或許這一方面說(shuō)明國(guó)內(nèi)觀眾已經(jīng)更加適應(yīng)《哆啦A夢(mèng)》系列電影作品的模式與風(fēng)格，另一方面也意味著《哆啦A夢(mèng)》電影在成人化方面的努力終于通過(guò)適當(dāng)?shù)姆绞降玫搅酥袊?guó)大陸觀眾的認(rèn)可。也許，這部作品能夠成為《哆啦A夢(mèng)》系列電影在國(guó)內(nèi)發(fā)展之路的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

隨著越來(lái)越大的投入力度、不斷革新的技術(shù)、更多實(shí)力派動(dòng)畫(huà)人的參與，新時(shí)代的《哆啦A夢(mèng)》電影規(guī)模已遠(yuǎn)非二三十年前可比。與此同時(shí)，當(dāng)下的制作團(tuán)隊(duì)也擁有了更廣闊的發(fā)揮空間，并把目光投向了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的地方。因此，盡管《哆啦A夢(mèng)》永遠(yuǎn)是以?xún)和癁橹饕鼙姷娜挲g向作品，但更加成人化、更加復(fù)雜的構(gòu)圖、作畫(huà)與演出手法以及更加深刻的內(nèi)涵也逐漸在新時(shí)代的電影中涌現(xiàn)。

《哆啦A夢(mèng)：大雄的新恐龍》已經(jīng)與大家見(jiàn)面了。這部作品不僅再次在日本獲得了高度評(píng)價(jià)，在中國(guó)大陸上映之后也收獲了良好的口碑。希望這部50周年紀(jì)念作品能讓《哆啦A夢(mèng)》系列電影在大陸進(jìn)一步站穩(wěn)腳跟。而關(guān)于《新恐龍》這部電影的具體感想，我們將會(huì)在下一篇中與大家分享，敬請(qǐng)期待！