牛頓177、為什么遠處的房子和山看起來都是灰色的，飽和度很低？

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2017-09-11 17:03:40，網(wǎng)友“yuki”發(fā)表名為《光影學習——基本原理》的文章。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…
…原、理、原理：見《歐幾里得41》…

文章內(nèi)容：…

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3、為什么遠處的房子和山看起來都是灰色的，飽和度很低？（知乎）作者：青葉遠行

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…飽、和、飽和，度，飽和度：見《牛頓176》…

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地平面的事物會受空氣的影響，而且也影響到我們怎么看到遠處的事物。

…事、物、事物：見《歐幾里得21》…

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在你和目標之間，空氣中的灰塵數(shù)量隨著距離的增大而增加，而地面熱量的上升也能改變空氣的折射指數(shù)。所有這些情況會分散并污染你從目標地接收到的光線。目標體越遠，這種污染就越多。

…目、標、目標：見《伽利略19、20》…

…距、離、距離：見《牛頓147》…

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太陽光是復色光?？拷愕纳綍瓷渌念伾墓猓h處的山也反射同樣數(shù)量的光，但同時空氣中的灰塵也會向你反射白光（復色光），這樣就會沖淡你看到遠處山的綠色。

這在城市中最明顯。如果你在一座高樓向外看，遠處的樓看上去比近處的要更暗淡一些，因為很多光線反射向你，只不過這些反射過來的光并不都是一個特定顏色的光。

所以，理論上空氣質(zhì)量好一些，這種現(xiàn)象會減弱一些，但不會消失。

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

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本影 半影 偽本影

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不透明體遮住光源時，如果光源是比較大的發(fā)光體（非點光源），所產(chǎn)生的影子就有兩部分，完全暗的部分叫本影，半明半暗的部分叫半影。

（點光源是?理想化為質(zhì)點的?點光源。

點光源是抽象化了的物理概念，為了把物理問題的研究簡單化。

就像平時說的光滑平面，質(zhì)點，無空氣阻力一樣，點光源在現(xiàn)實中也是不存在的。

點光源指的是從一個點向周圍空間均勻發(fā)光的光源。）

…質(zhì)、點、質(zhì)點：見《牛頓4、5》…

…抽、象、抽象：見《歐幾里得20、21》…

…化：后綴（zhuì）。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

…物、理、物理：見《歐幾里得139》…
…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

…研、究、研究：見《歐幾里得42》…

…簡、單、簡單：見《伽利略13》…

仔細觀察電燈光下的影子，還會發(fā)現(xiàn)影子中部特別黑暗，四周稍淺。

影子中部特別黑暗的部分叫本影，四周灰暗的部分叫半影。

這些現(xiàn)象的產(chǎn)生都和光的直線傳播有密切關(guān)系。

…現(xiàn)、象、現(xiàn)象：見《歐幾里得128》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

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假如把一個柱形茶葉筒放在桌上，旁邊點燃一支蠟燭，茶葉筒就會投下清晰的影子 。

如果在茶葉筒旁點燃兩支蠟燭，就會形成兩個相疊而不重合的影子。

兩影相疊部分完全沒有光線射到，是全黑的，這就是本影；本影旁邊只有一支蠟燭可照到的地方，就是半明半暗的半影。

如果點燃三支甚至四支蠟燭，本影部分就會逐漸縮小，半影部分會出現(xiàn)很多層次。

物體在電燈光下能生成由本影和半影組成的影子，也是這個道理。

電燈是由一條彎曲的燈絲在發(fā)光，不只限于一點。

從這一個點射來的光給物體遮住了，從另一些點射過來的光不一定被擋住。

很顯然，發(fā)光物體的面積越大，本影就越小。

如果我們在上述茶葉筒周圍點上一圈蠟燭，這時本影完全消失，半影也淡得看不見了。

科學家根據(jù)上述原理制成了手術(shù)用的無影燈。

…科、學、科學：見《歐幾里得4》…
…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：?！．嫛?。政治～?？茖W～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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它將發(fā)光強度很大的燈在燈盤上排列成圓形，合成一個大面積的光源。

這樣，就能從不同角度把光線照射到手術(shù)臺上，既保證手術(shù)視野有足夠的亮度，同時又不產(chǎn)生明顯的本影，所以取名無影燈。

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中心投影 和 平行投影

這里定義的——平行光線和點光源都不是嚴格科學的，只是基于視覺經(jīng)驗的近似定義。

…定、義、定義：見《歐幾里得28》…

…嚴、格、嚴格：見《歐幾里得125》…

…經(jīng)、驗、經(jīng)驗：見《歐幾里得162》…

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有時光線是一組互相平行的射線，例如，太陽光或探照燈光的一束光中的光線。由平行光線形成的投影是平行投影。

由同一點（點光源）發(fā)出的光線形成的投影叫做中心投影。例如，物體在燈泡發(fā)出的光照射下形成影子就是中心投影。

在不使影子消失的情況下，是不是光越亮，影子就越暗？——網(wǎng)友提問

（推薦于2017-12-16），qubo8024：不是。影子是物體遮擋光線后形成的陰影，是光線照射不到的地方，它的亮度是基本固定的。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

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不管光線強還是弱，因為光線照射不到影子內(nèi)部，那么光線的強弱對它就沒有什么影響了。光線變強時，看到影子仿佛變暗，是明暗對比度增強了，給我們的錯覺。

…對、比、對比：見《牛頓122》…
…度：見《歐幾里得24》…

…對比度（百度百科）：是一幅圖像中明暗區(qū)域最亮的白和最暗的黑之間不同亮度層級的測量，差異范圍越大代表對比越大，差異范圍越小代表對比越小…

（…測、量、測量：見《歐幾里得179》…

…范、圍、范圍：見《歐幾里得39》…）

…對比度（百度漢語）：圖像上黑色和 白色對比的最大比值。體現(xiàn)在熒光屏上的是顯示圖像的黑色和白色亮度的最大比…

實際上，當周圍光線變強時，影子內(nèi)部的亮度也會略有增強，是因為周圍光線的漫反射的原因。

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（推薦于2013-08-03），百度網(wǎng)友bb3e534ed8e：得看對比度吧

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“達·芬奇根據(jù)“我們的一切知識都來源于知覺”這一個基本觀點，分析繪畫和現(xiàn)實的關(guān)系，指出自然是繪畫的源泉，繪畫是自然的模仿者；又根據(jù)古羅馬以來，繪畫的發(fā)展史，指出如果畫家取法自然，繪畫便昌盛，不取法自然，繪畫就衰微，從哲學和歷史兩方面說明畫家必須以自然為師。

請看下集《牛頓178、達·芬奇：不取法自然，繪畫就衰微》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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