第一次看新海誠(chéng)，我是在b站上看的《你的名字。》，后來(lái)看了他的《言葉之庭》，不得不說(shuō)這兩部作品讓我對(duì)新海誠(chéng)對(duì)色調(diào)和分鏡的把握有很大的欣賞態(tài)度，后來(lái)看了《速秒五厘米》發(fā)現(xiàn)這小子劇情也是一流，《天氣之子》就是這樣一部結(jié)合了劇情，色調(diào)，分鏡都達(dá)到了新海誠(chéng)巔峰的作品，也是我最喜歡的動(dòng)畫電影。

今年我看了《鈴芽戶締》，有點(diǎn)失望，畢竟《天氣之子》和《你的名字。》兩部作品太過(guò)完美，導(dǎo)致觀眾們對(duì)它的期望太高，但也有一部分原因是這次新海誠(chéng)對(duì)劇情節(jié)奏，人物塑造都不夠生動(dòng)具體，但《天氣之子》的角色塑造絕對(duì)是巔峰，由于東京是日本乃至亞洲數(shù)一數(shù)二的大城市，有很多人想要在這大城市有個(gè)穩(wěn)定的工作，劇中的帆高，陽(yáng)萊，夏美小姐都是在底層社會(huì)打拼的“打工人”，這也是新海誠(chéng)每部作品都要展示給人們的深刻道理，扯遠(yuǎn)了，再說(shuō)回角色塑造，每個(gè)人物都是有血有肉，劇中每個(gè)關(guān)鍵情節(jié)都能讓我們身臨其境一般，比如圭介大叔被查，讓帆高離開(kāi)事務(wù)所一幕，在警察的威脅下帆高這一個(gè)離家出走的未成年人和自己女兒的撫養(yǎng)權(quán)圭介作為正常人肯定選擇了女兒，但他又十分大氣的掏出好幾萬(wàn)日元給帆高生活下去，用委婉的語(yǔ)氣讓帆高離開(kāi)了，這和平常大大咧咧，扣扣搜搜的圭介形成反差，也讓圭介這個(gè)角色有了第一次升華，圭介的第二次升華大抵是在陽(yáng)萊成為活祭品時(shí)，警察找上圭介，這里給了個(gè)鏡頭便是冰箱上貼著的圭介妻子的便利貼，再結(jié)合圭介在劇中反復(fù)出現(xiàn)的戒指特寫還有夏美提到圭介也是十幾歲來(lái)到東京打拼最后和妻子相愛(ài)的故事我們可以得知，圭介的妻子可能就是上一任晴女，他沒(méi)能留住妻子，讓她成了活祭品，這也就補(bǔ)充了警官提到帆高襲警逃跑要拯救陽(yáng)萊時(shí)他流淚的原因，也為后來(lái)他撲倒警察為帆高脫身的原因，他在救贖當(dāng)年的自己，這便是圭介的第二次升華，簡(jiǎn)直是把這個(gè)人物刻畫的淋漓盡致，當(dāng)然，圭介只是其中之一，其他的角色我不多說(shuō)了，每一個(gè)都十分栩栩如生，仿佛真的跨越次元了般。

再說(shuō)畫面，在《你的名字?！分?，新海誠(chéng)曾也畫過(guò)東京都，但與《天氣之子》中的東京都相比，當(dāng)時(shí)的新海誠(chéng)還是略微遜色了些，在《天氣之子》中的東京都長(zhǎng)時(shí)間處于下雨中，新海誠(chéng)把握好了雨點(diǎn)的細(xì)節(jié)和光影，并大量利用日本的霓虹燈景觀，給人一種燈紅酒綠，醉生夢(mèng)死的感覺(jué)，還有對(duì)色調(diào)的把握，天氣是隨著陽(yáng)萊的心情變化的，比如憤怒是會(huì)劈下雷，凄慘悲傷是會(huì)下雪，開(kāi)心時(shí)會(huì)是晴天，在陽(yáng)萊靠晴女賺錢時(shí)，她幫助到了別人還掙了錢感覺(jué)很快樂(lè)，所以降下的光芒都是暖色調(diào)，很溫暖，但當(dāng)陽(yáng)萊成為活祭品時(shí)的陽(yáng)光卻是慘白的冷色調(diào)給人一種凄慘荒誕的感覺(jué)。

順帶一提，《天氣之子》的結(jié)局真的十分完美，屬于好到不能再好的結(jié)局了，陽(yáng)萊早已不是晴女，但因?yàn)閮扇舜蚱屏饲О倌陙?lái)的契約，東京乃至日本都會(huì)一直下雨，這使東京都的海平面下降，大量城市被淹，男主看到家被淹被迫住進(jìn)高層的大媽因此感到抱歉，但大媽卻說(shuō)“東京自古以來(lái)就都是片港口，現(xiàn)在晴女做的只不過(guò)是恢復(fù)正確的世界罷了”，讓男主女主都可以釋懷了，隨后，兩人在雨中相遇，開(kāi)心的抱在一起...end

總而言之，《天氣之子》是我目前遇到過(guò)最好最完美的日本動(dòng)畫電影，他把新海誠(chéng)的各個(gè)方面都達(dá)到了極致或是高超的階段，是當(dāng)之無(wú)愧的神作！