【鐵樹(shù)開(kāi)花耶】悟空問(wèn)答?

兩年前開(kāi)始有寫小說(shuō)的念頭，希望大家大家可以出出主意，說(shuō)說(shuō)如何寫小說(shuō)。

給作品確定一個(gè)主旋律

筆者正在創(chuàng)作科幻作品，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是心中有故事，需要講給別人聽(tīng)，順理成章地就可以寫出來(lái)。在寫作之前，你會(huì)有各種人物，場(chǎng)景，情節(jié)上的布局，也就是故事的大綱，這個(gè)大綱往往是你小說(shuō)的靈魂與主題，在最初的時(shí)候是起到非常重要的作用的，會(huì)決定你下筆的角度，人物出現(xiàn)的次序與方式，情節(jié)也就是劇情拉開(kāi)的方式。

而在這些事情之前，需要給作品定一個(gè)主旋律， 一個(gè)定位，所屬領(lǐng)域范圍的定位，寫作風(fēng)格的定位，情節(jié)主題的定位，故事展開(kāi)方式的定位，等等，這些定位共同組成你作品的主旋律，也會(huì)決定你未來(lái)的讀者，粉絲，會(huì)是什么樣的人群。

是否需要提前寫好大綱

在主旋律明確的前題下，是否 一定要寫大綱，筆者認(rèn)為可以根據(jù)自己的喜好與實(shí)際情況靈活掌握，不必強(qiáng)求一定先有大綱。大綱能寫出來(lái)最好，可以根據(jù)大綱去與，不致于漏掉重要的情節(jié)與場(chǎng)景。如果寫大綱或者是感覺(jué)寫大綱太麻煩，不寫也是可以 的，在大腦里有一個(gè)大綱就可以了。

前者的創(chuàng)作過(guò)程，基本上是水到渠成的， 不會(huì)有太大的問(wèn)題，后者的創(chuàng)作過(guò)程，可能會(huì)寫著寫著就偏離了主題，也可能寫出來(lái)的作品并不是自己當(dāng)初設(shè)定的情節(jié)與結(jié)果，而是受創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中的思想與觀念的影響，甚至是外界的評(píng)價(jià)的影響，例如粉絲的要求，等等，而做出比較大的作品走向的改變。

是否考慮同人作品創(chuàng)作

一部?jī)?yōu)秀的作品，是無(wú)法讓主角一人完成獨(dú)角戲的，往往在主角的周圍會(huì)出現(xiàn)無(wú)數(shù)個(gè)令人難以忘記的配角，而有的配角的故事背景，是不適合在正文作品里插敘太多，影響主角光環(huán)的，或者是配角本身就是耐人尋味，有可以深挖的背景材料，同樣有動(dòng)人的離奇的有趣的故事可以單獨(dú)成篇。至此，也就可以考慮同人作品的創(chuàng)作。

筆者在主作品開(kāi)始的時(shí)候，就設(shè)定了幾百個(gè)不同特征不同領(lǐng)域的人物做配角，也在主作品創(chuàng)作的同時(shí)，把對(duì)配角的插敘設(shè)定成了同人作品的創(chuàng)作，在主作品里面，只是一筆帶過(guò)，以不影響主作品的主旋律。如果配角沒(méi)有太多的故事可以深挖，就不必考慮同人作品的創(chuàng)作問(wèn)題，因?yàn)闀?huì)同樣花費(fèi)與主作品一樣的心血，時(shí)間，精力，才 能做好同人作品的創(chuàng)作。

創(chuàng)作動(dòng)力如何才能保持

創(chuàng)作的構(gòu)思是一件辛苦的腦力勞動(dòng)過(guò)程，碼字也是一件繁重的體力拼搏過(guò)程，一次三次三次都沒(méi)有問(wèn)題，一天一周一個(gè)月也沒(méi)有問(wèn)題，而要長(zhǎng)年累月地堅(jiān)持，而且你的作品并不一定會(huì)及時(shí)給予你相應(yīng)回報(bào)的時(shí)候，也是容易失去創(chuàng)作動(dòng)力的時(shí)候。

創(chuàng)作動(dòng)力的缺失，就意味著創(chuàng)作會(huì)變成你的苦役，也會(huì)讓你產(chǎn)生放棄的念頭，如果此時(shí)外界有了其他影響，你就會(huì)果斷地放棄創(chuàng)作了，而之前的付出也就成為了你寫作的歷史，可能是沒(méi)有明顯成果的練筆，也可能是成為寫作中的太監(jiān)作品，而不是真正地創(chuàng)作出一部完整的作品。

保持寫作的動(dòng)力，每個(gè)人需要的條件不同，有的需要資金的鼓勵(lì)，有的需要粉絲的圍觀，有的需要平臺(tái)的扶持與認(rèn)可，這些都需要具備一定的條件才能實(shí)現(xiàn)，對(duì)于大神級(jí)作家不成問(wèn)題，對(duì)于新手小白是非常困難的一件事情，就需要從其他地方尋找創(chuàng)作的動(dòng)力。愛(ài)好可以成為動(dòng)力，興趣可以成為動(dòng)力，其他原因也可以成為動(dòng)力。

筆者的創(chuàng)作動(dòng)力來(lái)自源于現(xiàn)實(shí)中的兩項(xiàng)工作計(jì)劃，或者說(shuō)是事業(yè)發(fā)展的兩個(gè)目標(biāo)，一個(gè)是科學(xué)研究的計(jì)劃目標(biāo) ，一個(gè)是社會(huì)人文領(lǐng)域的計(jì)劃目標(biāo)。這兩個(gè)目標(biāo)都不太容易實(shí)現(xiàn)，真的達(dá)到目標(biāo)時(shí) ，即使快速得到良好的成果，估計(jì)那時(shí)筆者也已經(jīng)是須發(fā)皆白了，而在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)之前，創(chuàng)作科幻作品，是整理思路與宣傳兩個(gè)事業(yè)計(jì)劃目標(biāo)最簡(jiǎn)單的方式。

不同人的創(chuàng)作動(dòng)力來(lái)源是不盡相同的，可以根據(jù)自己的實(shí)際情況，去尋找到自己的創(chuàng)作動(dòng)力來(lái)源，才會(huì)筆耕不綴，不被外界條件因素的所影響，有機(jī)會(huì)創(chuàng)作出完整的文學(xué)作品。

筆者的動(dòng)力就是由實(shí)際的工作事業(yè)計(jì)劃目標(biāo)而來(lái)，創(chuàng)作變成了日常所需，也成了吃飯睡覺(jué)一樣簡(jiǎn)單的日常行為，并不會(huì)感覺(jué)到有多么的辛苦，多么地勞累，多么地不值得，多么地不情愿，多么地?zé)o用功，而是順其自然地保持在持續(xù)的創(chuàng)作狀態(tài)。

尋找作品的坑補(bǔ)全地圖

有了創(chuàng)作的動(dòng)力，限于創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，以及其他條件的限制，創(chuàng)作中仍然會(huì)有很多的問(wèn)題，需要作者去自行解決，才能順利的完成創(chuàng)作的過(guò)程。例如，當(dāng)你埋頭創(chuàng)作的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)情節(jié)上有了邏輯上的矛盾，故事內(nèi)容有了沖突，甚至人物名字前后都有了變化，還有之前所謂的伏筆，可能在埋頭創(chuàng)作的過(guò)程中，忘記了你埋下的伏筆，以致于作品發(fā)展會(huì)顯得有點(diǎn)詭異。

這種情況就需要你時(shí)不時(shí)地找坑，填平，讓作品看起來(lái)更加符合邏輯與常理，即使是非常奇葩的情節(jié)也能被人理解和接受，甚至是期望你所創(chuàng)造的與眾不同。在創(chuàng)作的過(guò)程中，就是不停地挖坑，不停地填平，不停地出現(xiàn)問(wèn)題，不停地解決問(wèn)題，不停地沖突，不停地調(diào)和的過(guò)程。直到你的作品完成時(shí)，可能你的靈魂還在作品里附身在各種人物的身上，體驗(yàn)一次又一次的不同的經(jīng)歷，那怕那些情節(jié)經(jīng)歷都是虛構(gòu)的，你依然會(huì)深入其中，去親自體驗(yàn)，親自解決，才會(huì)最終完成你想要的作品。

作品是否需要一定簽約

當(dāng)你開(kāi)始創(chuàng)作之前，通常是會(huì)去查詢各種樣的資料，問(wèn)詢前輩大神如何發(fā)布作品，等等問(wèn)題。筆者也是如此，有些實(shí)際的經(jīng)歷可以與你分享。筆者平時(shí)的工作是非常繁重的，寫作是以前不曾考慮過(guò)的，在疫情爆發(fā)之后，筆者因?yàn)槔г诩依?，也終于有了業(yè)余的空閑時(shí)間，同時(shí)也在為自己的兩個(gè)事業(yè)計(jì)劃目標(biāo)，尋找更多的出口與途徑，由此想到或許可以創(chuàng)作一部科幻小說(shuō)。

這種想法產(chǎn)生了，就立即開(kāi)始行動(dòng)了，一邊構(gòu)思作品的框架，一邊請(qǐng)教前輩大神們給予指點(diǎn)，迷迷糊糊就寫了數(shù)萬(wàn)字，等作品在網(wǎng)上發(fā)布的時(shí)候，是一天看無(wú)數(shù)次的，想要知道作品的反應(yīng)如何。從開(kāi)始的時(shí)候在一個(gè)平臺(tái)發(fā)布，到后來(lái)在多個(gè)平臺(tái)發(fā)布，筆者每天幾乎是24小時(shí)不間斷地在盯著作品在網(wǎng)上的一舉一動(dòng)，功夫并沒(méi)有浪費(fèi)，筆者從中找到了一些規(guī)律，也很快收到了多個(gè)簽約邀請(qǐng)。

筆者從完全的小白，算是在網(wǎng)上看到自己發(fā)布的作品，也有了簽約的邀請(qǐng)，感覺(jué)上是已經(jīng)不再擔(dān)心不知道如何下筆了。在面對(duì)不同的簽約邀請(qǐng)時(shí)，筆者又開(kāi)始研究簽約的各種問(wèn)題，并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一個(gè)理想的簽約條件，基本上都是沒(méi)有可以得到保障的利益，沒(méi)有可以完整屬于自己的版權(quán)，甚至是你死后數(shù)十年的版權(quán)收益也不屬于子孫后代。

筆者當(dāng)時(shí)是非常困惑的，拿著合同文本逐項(xiàng)分析，查找法律條文對(duì)照分析，仍然沒(méi)有找到簽約對(duì)作者的基本保障，而筆者的作品并不是為了賣或多或少的錢，而是為了自己的兩個(gè)事業(yè)計(jì)劃目標(biāo)而創(chuàng)作。如果簽約，就得按簽約要求去做，編輯可能會(huì)要求另一個(gè)寫作方向，可能會(huì)把原有的作品設(shè)想部分或完全改變，筆者并不是職業(yè)作家，也不是以此為生的人，如果按當(dāng)時(shí)的條件簽約，怎么分析都是一件很不合適的事情。

甚至后來(lái)，筆者在不完全相信自己在法律專上業(yè)的認(rèn)知與判斷的前題下，請(qǐng)教私人律師朋友給予了專業(yè)上的幫助，律師與筆者的分析比較接近，差不多就是筆者所理解和認(rèn)知的情況，那么，筆者就決定暫時(shí)不簽約版權(quán)相關(guān)的部分了。

即使這樣也依然困惑，關(guān)于版權(quán)部分，按常理來(lái)理解，還是應(yīng)該有不同的平臺(tái)會(huì)有差異化的運(yùn)營(yíng)模式的，也一直在尋找這樣的模式，目前還沒(méi)有得到有價(jià)值的線索和信息。題主可以根據(jù)自己的實(shí)際情況，去考慮是否簽約，不用跟風(fēng)任何人。

什么樣的作品會(huì)受歡迎

在作品的題材，文筆，內(nèi)容，都沒(méi)有問(wèn)題的情況下，什么樣的作品才會(huì)更受歡迎，幾乎每個(gè)作家都會(huì)去思考這個(gè)問(wèn)題。有的作者會(huì)迎合讀者的口味，調(diào)整自己作品的基調(diào)，創(chuàng)作出非常受歡迎的作品，當(dāng)然這也是一個(gè)文字駕馭能力與技術(shù)熟練的過(guò)程，不會(huì)有太多的捷徑，在實(shí)際創(chuàng)作中去探索，根據(jù)實(shí)際情況不斷改進(jìn)，就可以在某一天實(shí)現(xiàn)與讀者創(chuàng)作思路的脈搏共振了。

而有的作品并不是這樣，他們會(huì)有自己寫作的立場(chǎng)與風(fēng)格，也不去討好或遷就任何讀者與粉絲，而是按自己的風(fēng)格，創(chuàng)作他們自己滿意的作品，吸引到喜歡他們作品的讀者和粉絲。至于哪一種作品的讀者和粉絲更多，筆者覺(jué)得是不分仲伯的。

因?yàn)樽x者和粉絲是由一個(gè)個(gè)活生生的獨(dú)立的靈魂與個(gè)體組成的，每個(gè)人都有自己的獨(dú)家思想，滿足粉絲讀者的需求進(jìn)行創(chuàng)作，是會(huì)與其建立鐵粉的關(guān)系，同時(shí)也會(huì)有不喜歡這類作品的人，迎合一部分讀者粉絲，就會(huì)失去另一部分可能的讀者與粉絲。

而堅(jiān)持自己風(fēng)格與方向的作家，可能失去了一部分無(wú)法得到滿足的讀者與粉絲，同時(shí)也會(huì)得到另一部分喜歡其作品的讀者與粉絲。究竟哪個(gè)比例更大，確實(shí)是沒(méi)有一個(gè)定數(shù)與標(biāo)準(zhǔn)。因此，筆者決定還是堅(jiān)持自己的風(fēng)格，不去迎合任何粉絲，讀者，或者是平臺(tái)。題主可以根據(jù)自己的心理感受去決定自己采用哪種方式，不用跟風(fēng)任何人，適合自己的方式，就是最好的方式，或者說(shuō)是自己認(rèn)為合適的方式，就是最好的方式。

筆者目前有三部作品在同時(shí)創(chuàng)作，主作品因?yàn)槌休d太多主線的內(nèi)容，更象一部史詩(shī)級(jí)作品，吸引的讀者與粉絲也都是思想成熟，有一定社會(huì)閱歷，有一定科研專業(yè)知識(shí)背景的人，屬于小眾中的小眾，這部作品怎么都不可能成為大眾熱讀的作品，是因?yàn)槠鋬?nèi)容決定的。

兩部同人作品，風(fēng)格上與主作品有極大的差異，甚至是完全不同的風(fēng)格，領(lǐng)域也有區(qū)別。其中一部奇幻愛(ài)情同人作品，是屬于大眾喜歡的類型，在多個(gè)平臺(tái)上的表現(xiàn)，都明顯地更受大眾歡迎。另一部是玄幻升級(jí)修仙類的同人作品，也屬于小眾作品，但是與主作品相比較，讀者明顯更多，這是因?yàn)橄矚g玄幻的讀者相對(duì)科幻的讀者基數(shù)多的原因。

不同作品帶給作者與讀者的感受都是不一樣的，就像現(xiàn)實(shí)中不同的生活圈子，不同領(lǐng)域的人群一樣，如果你有足夠的支撐起一部作品的素材，就不妨去嘗試創(chuàng)作不同的風(fēng)格與領(lǐng)域的同人作品，如果限于條件或思維的限制，也可以不用考慮同人作品的事情，能創(chuàng)作出好的主作品，就是不錯(cuò)的寫作狀態(tài)。

還有很多寫小說(shuō)相關(guān)的內(nèi)容，限于問(wèn)答的特點(diǎn)，不適合過(guò)多地在此溝通，以后或許還有寫作領(lǐng)域的問(wèn)答，筆者會(huì)再次回答不同的問(wèn)題，題主可以關(guān)注問(wèn)題的動(dòng)態(tài)，以得到更多的答案。