首先套個(gè)盾，本文主要是寫來記錄自己的觀影后的心境，是作為對(duì)自己的沉淀來寫的，并不是真正意義上的戈達(dá)爾研究。 充滿著喧雜的鳴笛聲和偷情時(shí)的耳語的巴黎，逼仄的旅館房間大開著窗子，任汽車的鳴笛聲涌入。“聽著，最后一句真美，‘在悲傷與虛無之間，我選擇悲傷’……你呢，你選擇什么？” “選擇悲傷，這太蠢了。我選擇虛無。這也好不到哪兒去……但是悲傷是一種妥協(xié)了。要么統(tǒng)統(tǒng)歸我，要么一無所有?！边@夏日里無盡的無意義的對(duì)白，卻可以說是完美概括了本片目的——是選擇死亡的虛無，還是直面死亡的悲傷。

影片以一種富有挑逗性的方式開頭，米歇爾在一開端就點(diǎn)明了自己的主要性格特點(diǎn)“總之，我是個(gè)混蛋”接著漏出報(bào)紙下的臉龐，用手指橫抹嘴唇，這個(gè)動(dòng)作在全片貫穿始終，我想，這個(gè)動(dòng)作是他“輕浮”這一性格的具體體現(xiàn)。輕浮——并非那種沉淪在人際交往中的輕浮，而是一種存在主義上的輕浮。這是一種生活態(tài)度，即加繆所認(rèn)為的“唐璜”。他們將自己的生活投入到“生活”本身中去，生活于他們而言就是冒險(xiǎn)。（并非探索意義上的冒險(xiǎn)，而是在體驗(yàn)意義上的冒險(xiǎn)）他可以為了一點(diǎn)點(diǎn)“害怕”就殺死警察，他會(huì)趁情婦更衣時(shí)偷她的錢包，會(huì)使小伎倆偷車搶錢，一切的所做所為，全是出于自己的“生活”的目的?！斑x擇悲傷，這太蠢了。我選擇虛無。這也好不到哪兒去……但是悲傷是一種妥協(xié)了?！泵仔獱栠x擇了虛無，逃避痛苦，這其中深層原因，就是作為一個(gè)唐璜者來說，面對(duì)虛無是他這樣生活的基礎(chǔ)，而選擇悲傷則是他自身意義的否定，是對(duì)自己身份的自殺。（此處悲傷可以是根據(jù)《野棕櫚》前句所言的，戀人死后是否選擇自殺）

至于帕特里夏選擇悲傷，這正是代表了我們普通人對(duì)生命意義的無窮探討，是一種對(duì)生命放不下的執(zhí)念。如果說選擇虛無是對(duì)生命無疑。如果說選擇虛無是對(duì)生命無意義的一種肯定，那么選擇悲傷就是對(duì)生命是否還存在意義的一種追問。帕特里夏，或者說他們，一邊感到人生的虛無，又一邊在為人生創(chuàng)造著價(jià)值，并希望以此并希望一次找到人生的意義。這可以說是一種生命的本能，是對(duì)自己對(duì)人生無意義肯定的害怕。米歇爾笑帕特莉霞內(nèi)心害怕，以至于“連煙都點(diǎn)不著”，她害怕著什么？她害怕從米歇爾身上發(fā)現(xiàn)出人生無意義這一真相，她害怕自己站在社會(huì)的對(duì)立面，即使她知道，那可能是她真正的歸宿。

影片中，帕特里夏的“逃亡”其實(shí)也是對(duì)他自己生活的一種出逃，然而在她和米歇爾躲過了追捕，找到了借錢的人之后，她卻對(duì)她的這次逃離進(jìn)行了一次價(jià)值判斷——也因此背叛了米歇爾。她所謂自己并不愛米歇爾，實(shí)際上是自己無法接受這種徹底虛無的生活方式。因?yàn)椴蛔杂啥桓吲d，因?yàn)椴桓吲d而不自由，這兩者的因果關(guān)系，恰恰是帕特里夏最想出逃而又無法逃離的。她最終背叛米歇爾，這不是真正從意義層面上的自我決斷，而是她自己從價(jià)值層面上對(duì)人生無意義的否定——即使這種否定是悲傷的。

影片的最后，米歇爾踉踉蹌蹌的逃離。他逃離時(shí)的背影我久久難以忘懷，被愛人背叛，于一個(gè)唐璜而言，無異于從生命的意義上已經(jīng)將他殺死。在悲傷與虛無之間，選擇了虛無的米歇爾，最后卻死在了悲傷之中。而選擇了悲傷的帕特里夏，等待著她的卻只有虛無。影片最后米歇爾的“你真惡心”，他惡心的是什么呢？我想并不只是帕特里夏的背叛，而是帕特里夏的價(jià)值與意義的背離，更多的是對(duì)帕特里夏生活方式的否定。 那么在面對(duì)如此人生時(shí)，我們應(yīng)該選擇做帕特里夏，還是選擇做米歇爾，我想導(dǎo)演在影片中已經(jīng)給出了他思考的結(jié)果，那就是那句借局外人之口所道出的：“成為不朽，然后死去?！?

附一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)技巧方面的感悟： 跳接的運(yùn)用可以說是神乎其神，他將整片的敘事打碎，又用長(zhǎng)鏡頭將人物的行為連貫的糅合在一起，顯得整片富有運(yùn)動(dòng)性，他的跳接是建立在對(duì)觀影者足夠的尊重上的，非連續(xù)性的鏡頭，反而更有助于觀眾理解。以及，這種技法在國(guó)內(nèi)貌似有兩種翻譯名稱，跳切和跳接，我個(gè)人認(rèn)為，跳接似乎更為合適一點(diǎn)。

2.在旅館房間里的那一段戲，如此狹小的空間內(nèi)展現(xiàn)了如此豐富的人物性格，訴說者龐大的信息量，我認(rèn)為這并不是一位青年導(dǎo)演能做到的，但是戈達(dá)爾做到了。