人設(shè)和演技其實(shí)很多時(shí)候常常會(huì)讓觀眾陷入一種錯(cuò)覺(jué)，把兩者混為一談。

與之類似的還有文筆。

我個(gè)人對(duì)文筆比較認(rèn)同的一種觀點(diǎn)是：文筆由文字和技巧組合而成。

一些讀者在談?wù)撘晃蛔髡叩奈墓P時(shí)，往往會(huì)被漂亮的文字所迷惑，而忽略了技巧對(duì)一篇小說(shuō)，包括對(duì)人物塑造刻畫(huà)的重要性，認(rèn)為文字好就是文筆好，我不太能認(rèn)同這種看法。

但是，反過(guò)來(lái)說(shuō)，很多時(shí)候，你是很難把文字和技巧兩者進(jìn)行清晰的區(qū)分的，兩者有時(shí)候是你中有我，我中有你，無(wú)法像紅豆和綠豆一樣一目了然。

人設(shè)和演技也是如此。
人設(shè)給演員表現(xiàn)演技的發(fā)揮空間，演技將人設(shè)表達(dá)展現(xiàn)，好的演技會(huì)對(duì)人設(shè)中不足的部分給予消解，修正，補(bǔ)足，甚至可以達(dá)到很大程度的溢出。
但其實(shí)觀眾有時(shí)候常常會(huì)被人設(shè)和演技所迷惑，把人設(shè)好當(dāng)成演技好，把演技好錯(cuò)認(rèn)為人設(shè)好。前者忽視了編劇的功勞，后者忽視了演員的功勞。
人類是一種很擅長(zhǎng)腦補(bǔ)的生物，比如一些觀眾在徹底沉浸入戲之后，往往會(huì)對(duì)演員的演技陷入一種自我腦補(bǔ)的狀態(tài)，也就是說(shuō)，在劇情和人設(shè)的作用下，他們會(huì)替演員進(jìn)行表達(dá)——他們認(rèn)為演員此時(shí)臉上應(yīng)該出現(xiàn)怎樣的細(xì)膩的表情和眼神，就能在演員的臉上看到這樣的表情和眼神，但其實(shí)演員的臉上并沒(méi)有他們所想要的表情和眼神，一切都是觀眾的自我感動(dòng)而已。

從某種程度上說(shuō)，這并不是觀眾對(duì)演技的欣賞水平不行，而是一些人天生的腦補(bǔ)能力就比別人要強(qiáng)，這是一種優(yōu)點(diǎn)，也是一種缺點(diǎn)。
與之類似的就是刑偵案件中一些證人的證詞，很多人或是在他人的心理暗示之下或是在自我心理暗示之下，產(chǎn)生腦補(bǔ)行為，作出與事實(shí)不符的證詞，但他們并不是有意如此，而是真心被自己的腦補(bǔ)給騙了——這一點(diǎn)被無(wú)數(shù)的真實(shí)案例和實(shí)驗(yàn)所證實(shí)。有時(shí)這種情形甚至?xí)霈F(xiàn)在嫌犯本人身上，明明自己沒(méi)有做過(guò)，最后卻在別人的反復(fù)暗示之下認(rèn)了罪。也是非?？膳隆?/p>

腦補(bǔ)式演技容易造成的不良后果是：觀眾會(huì)對(duì)演員的表達(dá)產(chǎn)生誤讀——有時(shí)候，演員和觀眾對(duì)角色的理解是不一樣的，如果一味對(duì)演員的表達(dá)進(jìn)行腦補(bǔ)，容易對(duì)角色和劇情產(chǎn)生錯(cuò)誤理解。
當(dāng)然，如今的影視劇的制作不注重劇本的質(zhì)量，故事經(jīng)不起推敲，導(dǎo)致觀眾常常開(kāi)啟倍速看劇，而這種觀劇模式也是助長(zhǎng)腦補(bǔ)式演技的原因之一。