【備用素材No.001】
真要出書不知道要有多少困難，最終大概也只能做成電子版的書吧。
如果在那之前一直沉默，想必不單單我自己會苦悶異常吧。
那么，先把一些隨筆發(fā)在這里作為以后備用的素材也好。這樣的話，就以最近的為先吧。
------
【素材來源：200330 CDTV live - 乃木坂46】
200330 CDTV live live - 乃木坂46
01. シンクロニシティ
02. 制服のマネキン
03. 何度目の青空か
04. 帰り道は遠(yuǎn)回りしたくなる
05. しあわせの保護(hù)色
-----
基本上以圖為主，有些說明的文字部分也在圖中編輯。大概只和舞臺還原有關(guān)，不去涉及歌曲背后的東西（雖然現(xiàn)在正是需要做出“總結(jié)”的時候），那些內(nèi)容放在集中的預(yù)想當(dāng)中的“書”中吧。
【1】 シンクロニシティ
這首歌（sychronicity），乃團(tuán)歷來最吝惜鏡頭，想看去現(xiàn)場——但是你就算到了現(xiàn)場你也看不到：這是理所當(dāng)然的，現(xiàn)場恐怕還不如鏡頭里看得更清楚——除非你在一個不算太遠(yuǎn)有有著合適高度的地方用望遠(yuǎn)鏡觀看。
在各種較大的live現(xiàn)場，也僅僅從左側(cè)一個側(cè)面拍攝井上很短時間，導(dǎo)致這首歌的舞蹈動作根本無從從鏡頭上還原。而也許正因如此，在NHK的鏡頭眼中，需要“彌補(bǔ)和糾正”這個問題，于是你可以在《未公開部分 坂道TV ?～乃木と欅と日向～Vol.2 200208》當(dāng)中看到，NHK的鏡頭在三團(tuán)合練的練習(xí)場上懟著井上用一個鏡頭連續(xù)的拍了30多秒，用來展示這首歌的舞蹈動作是怎樣的，而center則1秒都不到。
在現(xiàn)場版本的這首歌的乃木坂鏡頭下，也許是為了藏拙，幾乎只能當(dāng)作動態(tài)寫生紙片來看，極少的井上的鏡頭難以還原這首歌的編舞的魅力之處，這是首只能在近處觀賞的歌舞，而這對于偶像女團(tuán)來說基本上又是不可能實(shí)現(xiàn)的（少數(shù)可以近處觀賞的場合，觀眾席往往在舞臺下方）。
有興趣的自己去找我上面提到的節(jié)目觀看吧。
【2】制服のマネキン
生駒-井上軸線是從乃團(tuán)最早也是最重要的軸線。生駒作為center的所有單曲的live（尤其是演播室live）版本舞蹈中都有明確的這個軸線。那么，在生駒早已畢業(yè)，作為井上最后的表演的這首歌如何制作舞臺呢？
在該期節(jié)目里，齋藤飛鳥作為center站位，那么是否直接制作成飛鳥-井上軸線呢？軸線的存在，其不僅僅是舞臺，而且有著象征性，在這個時節(jié)，這種象征性已經(jīng)沒有什么存在的必要了。所以節(jié)目中的舞臺上幾乎看不到這種軸線的存在，只有一個透視鏡頭作為非常微弱的軸線暗示。正經(jīng)的軸線會從空中拍攝，會用正面透視鏡頭加強(qiáng)和印證。在這次舞臺中，沒有這種全方位的軸線。
--
下方紅框提示鏡頭相對舞臺的角度是偏向右側(cè)（鏡頭不是垂直于舞臺正面，而是稍微偏向，從左向右拍）。飛鳥站在最前排的正中心位置，井上站在最后排稍微偏向右側(cè)的位置。如果連線飛鳥和井上，那么這個方向正好就是鏡頭的方向。因?yàn)殓R頭需要把center放在正中間，這樣軸線上的另一端的井上就偏向了畫面的右側(cè)，也正好使得軸線上的兩端不會重疊。
--
這是正面的透視鏡頭，也正是因?yàn)榇嬖谶@種微小的角度差（鏡頭不是放置在舞臺正面正中間垂直舞臺正面拍攝，而是偏置拍攝）才能做出透視鏡頭。
--
軸線的另一種體現(xiàn)就是鏡頭會以軸線的端點(diǎn)旋轉(zhuǎn)來拍攝舞臺。上圖鏡頭的正中間正是紅線對應(yīng)的站在最后面的井上。而如果從舞臺正面來看，實(shí)際上井上并非站在舞臺的中軸線。但是鏡頭不會按照舞臺的中軸線端點(diǎn)（這個端點(diǎn)可能有人，也可能是空位）來旋轉(zhuǎn)，而是按照“邏輯意義上的軸線”的端點(diǎn)（肯定不會是空位）來旋轉(zhuǎn)。
--
當(dāng)接上下一首個的開頭時的時刻，此時雖然音樂已經(jīng)進(jìn)入了下首歌，但是舞臺站位依然維持在在這首歌。從分析上看，這個鏡頭的運(yùn)用不可能是對應(yīng)下一首的。只能是作為當(dāng)前這首歌的收尾過渡。
在這個鏡頭里，井上來到了絕對的中心位置，這回應(yīng)了歌曲最開始的軸線的另一個端點(diǎn)處于絕對中心位置。完成了整個舞臺——由軸線的一端運(yùn)行到另一端。
下圖依然是這個鏡頭。如前所述，軸線鏡頭必然是空中鏡頭，這個鏡頭升空，井上依然處于絕對中心，可見這個鏡頭就是以她為目標(biāo)（正中心）來定位的（鏡頭目的）。
--
下面是和軸線無關(guān)的部分。
如前所述，這首歌的原本軸線的一端——生駒里奈——早已經(jīng)從乃木坂畢業(yè)了，上述只是在舞臺制作上完成了：“center-井上”的形式上的軸線（因?yàn)檩S線上只有兩個人，也可以說是對位）。
那么在這個特殊的時間點(diǎn)上，這個舞臺又有什么新的不同呢？
那就是井上成為絕對的“孤立點(diǎn)”（特殊化）。
--
乃木坂的鏡頭當(dāng)中，只有指向井上時才會刻意制造出：鏡頭中她一個人背對鏡頭的情景。
這種鏡頭，在《世界で一番 孤獨(dú)なLover》的各種舞臺表演中反復(fù)出現(xiàn)。
--
實(shí)際上一開始的舞臺站就明確的把井上“獨(dú)立”成唯一了。
--
這里同樣注意到，鏡頭并非垂直于舞臺正面，而這樣選擇方向也是為找到最佳的角度來在鏡頭上還原舞臺的構(gòu)圖。
在這個舞臺站位中，除了井上，舞臺上其他成員被劃分成3組，左中右各7人，其中左右兩組都是1、3、3站位，中間是4、3站位。
井上到中間組的連線構(gòu)成了全場的主視線方向，左、中的大多數(shù)成員的視線匯聚于這個主方向；右側(cè)一組則垂直于這個主方向。
==
下面的兩首歌只有細(xì)節(jié)，只屬于個人欣賞注意細(xì)節(jié)的范疇，這些細(xì)節(jié)和舞臺的還原關(guān)系不密切。
【3】何度目の青空か
比如，在這首歌的收尾處，鏡頭呈現(xiàn)的主要對象并非畫面正中的center。這個升空的鏡頭從一開始目的就是為了力求展現(xiàn)井上的整體形象，而如果用在center身上，這個鏡頭需要向下壓一點(diǎn)，減少鏡頭上部內(nèi)容，這樣就能拍全center；而從站位上看，以井上為首的四人明顯的“凸出”出來了，對比左側(cè)對稱位置則是以生田為首的一斜排。這造成了與田和井上之間的一個明顯的“斷檔”，而這個空檔正好為完整展現(xiàn)井上提供了背景和條件。
站位的最終呈現(xiàn)，總之就是一個結(jié)果：沒人擋住井上——而另一個沒有人擋她的人是center，她快要跑到鏡頭外面去了。
【4】 帰り道は遠(yuǎn)回りしたくなる
上面這個鏡頭是這首歌開場時由上一首歌（也就是上一首歌最后的那張圖）最后的鏡頭切換到這個舞臺的后方的鏡頭。用意前面已經(jīng)提到過：就是當(dāng)井上和所有人都不同向時的鏡頭，只不過這里是相反的，井上面對鏡頭，而其他人則全部背向鏡頭。
另外這個鏡頭銜接了上一個鏡頭的井上正面，構(gòu)成井上的連續(xù)鏡頭。這種連續(xù)用鏡的手法也是乃木坂經(jīng)常使用的井上鏡頭專用手法。
透過這兩個鏡頭完整的交代了井上橫貫整個舞臺的移動路線和狀態(tài)，而這種對成員舞臺位置和移動的交代幾乎不會出現(xiàn)在井上以外的任何其他成員身上。
-
超級“穿透鏡頭”
越過層層“人墻”找到井上，這種鏡頭在乃木坂初期就運(yùn)用了的，比如某次大貨車車廂演出。這種鏡頭腳本，純粹是鏡頭找人（來選擇鏡頭的位置和角度）。
==
【5】 しあわせの保護(hù)色
不做過多分析，畢竟是它也是井上的畢業(yè)單，我只想把對它的解構(gòu)放在“書中”解釋。
只說舞臺還原的一處鏡頭，也是這場表演的有別于其他場的特色鏡頭。
這是一個由舞臺正面沿著舞臺后方旋轉(zhuǎn)再從舞臺側(cè)面穿插到舞臺中央，再回到舞臺正面的蛇形軌跡的長鏡頭。
-
這個位置是整個長鏡頭里唯一特別的，其他位置或成員都是按照“接龍”的隊(duì)形，由鏡頭俯視。只有井上這個位置的鏡頭是井上“脫隊(duì)”向鏡頭“俯沖”，這帶來一種突然間的“撲面”感：或者說其他位置是在“管（透過鏡頭）中窺豹”，而這個位置時是豹子突然沖管子撲過來了。
-
這個鏡頭回到正面時，當(dāng)然就是center位置的白石。然而，
--
這個非常特別出彩的720度繞圈旋轉(zhuǎn)的長鏡頭，收尾處卻是舞臺側(cè)面，其中心正是井上。
至此，其實(shí)這首歌已經(jīng)收尾了。
當(dāng)然，慣例的最后畫面會是center的懟臉特寫（另一個鏡頭）。
