作者：謝楓華
封面：《中間管理錄利根川》

小說家朝松健說，80 年代初，他還是編輯的時(shí)候，曾經(jīng)去編輯聚集的酒場，有人在嚷嚷：“我明明是從精英大學(xué)畢業(yè)、進(jìn)了小學(xué)館，為什么要當(dāng)《めばえ》（幼兒學(xué)習(xí)繪本雜志）的編輯啊！”他聽了，忍不住低聲說：“不想干就辭職啊，蠢貨?！迸赃呉晃怀趵系募澥课⑿χf：“您也是這么想的嗎，我也是?！眱扇艘唤粨Q名片，那紳士是小學(xué)館的高管。

前 GAINAX 動畫美術(shù)監(jiān)督佐佐木洋再三在推特上表示自己做不來“新海誠那樣的美術(shù)”。昨天，他重提這個(gè)話題，表示，新海誠作品中被稱作“美術(shù)、背景”的那東西，是和“演出、攝影、構(gòu)圖、人物”完全一體化了的。如果監(jiān)督不是新海誠，就無法重現(xiàn)。

如果說可能的話，那就是把“新海誠世界”作為一種獨(dú)自表現(xiàn)加以再解釋的藝術(shù)作品。要是一張給他 80 萬，他也不是不能努力一把，當(dāng)然，結(jié)果如何他就不做保證了——說完這話，佐佐木考慮了一下，又否定說，不，還是做不來。

佐佐木最終得出結(jié)論：只有能斷言自己就是新海誠的人，可以要求別人畫新海的背景。

而庵野秀明的作品就不是這樣。就算換了美術(shù)，也只有很熟悉的人看得出來。他作品中的美術(shù)，被設(shè)計(jì)成了就算出故障也可以更換部件的模式。庵野作品里難以交換的，是“音樂”和“支撐他的人”。因?yàn)樗莻€(gè)愛歌的撒嬌娃娃。

編劇一色伸幸說，和沒人知道的作家一起構(gòu)思企劃，培養(yǎng)沒人認(rèn)識的演員把他打造成明星，那就是制片人的喜悅。然而現(xiàn)在制片人，不得不把企劃外包原作、把培養(yǎng)外包給事務(wù)所。他們做的不再是“工作”，而是機(jī)械的“作業(yè)”。一色只能去找干“工作”的人和他合作。

在這種現(xiàn)狀里，最可憐的，是被奪走了原本的喜悅的制片人。他們沒有了野心，那作品再怎么做也不會好看了。

盡管如此，也還是有重視“工作”的人。

所以，如果你看到一部好作品，希望你不要光夸編劇、導(dǎo)演和演員，也要夸夸制片人。因?yàn)樗麄兪且磺械墓歉伞?/p>

輕小說作家葛西伸哉說，一些人批評作品，就好比說“這咖喱味道不錯(cuò)，卻放了我討厭的胡蘿卜。要是沒有胡蘿卜，就可以變成人人都喜歡的好吃咖喱了?！彼麄儗Α熬褪且?yàn)榉帕撕}卜才能做出這道咖喱”這個(gè)事實(shí)視而不見。去點(diǎn)、或者自己做打一開始就沒有胡蘿卜的咖喱、去支援做這種咖喱的店，不就好了嗎。

歸根結(jié)底，這家店的廚師，就是“因?yàn)槟馨岩还刹菪任兜暮}卜做得好吃而聞名”的啊。

當(dāng)“咖喱好吃卻放了胡蘿卜”的時(shí)候，不應(yīng)該要求“去掉胡蘿卜”，而是老老實(shí)實(shí)地接受事實(shí)：“雖然不甘心，但是這道咖喱明明放了胡蘿卜卻還是這么好吃”。你又不會因?yàn)檫@個(gè)就背上了“向所有胡蘿卜屈服、不得不肯定一切胡蘿卜的義務(wù)”。

不過，葛西倒是覺得，至少這些人還是嘗了味道、用自己的舌頭做出了判斷，比那些連勺子就不動，就不光斷言“不合我胃口我不吃”，而且還公開表示“既然放了胡蘿卜，這道咖喱就不應(yīng)該拿出來賣”的人要公正多了。

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