之前，我看過一本關(guān)于【生活】的書，名為《幸得諸君慰平生》。

書的內(nèi)容肯定很“真”，畢竟是作者將自己的身邊事兒逐一筆錄，但我其實沒能讀進去，“如此難得的悠哉，令人艷羨”，于我的生活太遠，遠到讓我覺得不真實，我覺得“假”。

差不多同時，我還看過一本關(guān)于【外婆】的書，名為《命運》。

作為一本小說，書的內(nèi)容肯定很“真真假假”，但我依舊沒能讀進去，我有尚在的100多歲的外婆，日子凄苦，這是我親眼所見的真實，比故事虛構(gòu)的傳奇且催淚多了！

2023年3月，似乎是早有預(yù)謀，不少出版公司借一位日本人的書又開始宣揚“女性主義”，這是一場資本的狂歡，一場虛構(gòu)的精神高潮。

同樣是日本女性，我認(rèn)為鴨居羊子的創(chuàng)業(yè)傳奇和她的《內(nèi)衣覺醒記》——其中蘊含的精神，才是更值得女性與男性思考和學(xué)習(xí)的。

空談無用的“主義”，并不會改變?nèi)鮿菡叩拿\。

當(dāng)然，這個世界并不是你覺醒了，你努力了，就會【立即】變得更好。

這個世界有太多可以立即清除的骯臟，但因為各種不可明說的理由而存在——所謂，荒唐的“存在即是合理的”。

是的，我要舉例的是up主【云社_】的某期吐槽文案被抖音、快手上一個叫【北京X伙·羽錚】“精心致敬”了。

依照抖音（或快手）所宣揚的理念——“尊重原創(chuàng)、保護知識產(chǎn)權(quán)”，這種赤裸裸的【抄襲】，應(yīng)該是永久封號的。

然而，人家（確切的說是團隊），活得好好的。

（寫這篇時看了下，人家在事件發(fā)生后照樣美滋滋地發(fā)視頻，“無事發(fā)生、悠然自得”，流量和金錢依舊可以收到手軟——我真心覺得與之合作的金主甲方是傻逼。）

平臺會缺優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者嗎？當(dāng)然不會。

至于平臺那么積極的“保護”，那背后應(yīng)該是有另一重故事了。

你愛玩抖音嗎？你愛耍快手嗎？

有些人抄襲，有些人洗稿，有些人保護抄襲，有些人縱容洗稿，有些人剽或者嫖，有些人賣或者買，完美的供需平衡讓諸位的肉體與精神都得到了充分的滿足。

你以為你以為的，真的就是你以為的嗎？

我們其實都是井底之蛙，區(qū)別只是每個人的井口不一樣大。

當(dāng)易小荷通過這本《鹽鎮(zhèn)》給世人展現(xiàn)12位命運里的“小鎮(zhèn)姑娘”時，我并沒有感到一種“強烈的震撼”——如果閱讀時有這種“震撼感”，那么，你或許應(yīng)該感謝自己的生活里并未親歷、聽聞類似的苦難。

所以，閱讀《鹽鎮(zhèn)》而內(nèi)心波瀾起伏的人，你們是幸運的；

而閱讀?《鹽鎮(zhèn)》少有觸動的人（如我），其實是不幸的——因為人生中的艱難總是相似，只是表現(xiàn)的方式不同。

《鹽鎮(zhèn)》的第一個故事，正是本書封面上的主角——陳炳芝，這是一位90多歲的老人，也是12個故事中年齡最大的女性。

她曾有一家“貓兒店”（四川語境下的），依靠這種灰色產(chǎn)業(yè)，陳炳芝拉扯大了自己好幾個的孩子。

與之“呼應(yīng)”的，是《鹽鎮(zhèn)》的第12個故事，最后一個故事的主角叫【黃欣怡】——聽這個起名應(yīng)該能感覺到很“青春”，這位2005年出生的姑娘，很早就帶著一群“姐妹淘”做“幺妹”。

換句話說，這個姑娘“入行”時還未成年。

如果易小荷是用【12】這個數(shù)字來隱喻“一年的輪回”，那么，陳炳芝與黃欣怡這一頭一尾的安排，也是隱喻了一種“命運的輪回”，想想看，本書年紀(jì)最大與年紀(jì)最小的女性，也人生中的重要時光，都是圍繞另一些命運悲慘的女性從事“見不得光的產(chǎn)業(yè)”。

《鹽鎮(zhèn)》中的12位女性，是易小荷采訪了當(dāng)?shù)亟?00位居民后“篩選”出的，這些人的年齡不同、生活經(jīng)歷不同，但細(xì)細(xì)品味，又有著太多的相似之處——即男權(quán)社會給予女性的苛責(zé)與壓力，讓貧窮、暴力、背叛、孤獨等幾乎一切負(fù)面詞語成為生活的主基調(diào)，并讓她們的人生軌跡歪歪扭扭、充滿辛酸。

客觀環(huán)境上，這些女性身處小鎮(zhèn)，似乎與世隔絕，但在精神和認(rèn)識層面，也是與世隔絕。

老一輩女性可能因時代所限，不識字沒文化；新一代女性，雖然年紀(jì)輕輕的她們可以接觸到花花世界，但物欲會讓這些缺少父母正確引導(dǎo)的她們，不自覺地墮落。

更為重要的是，命運輪回里的“小鎮(zhèn)姑娘”，不僅是書中的12位，也不是樣本中的近100位，而是分布于全國各地的無數(shù)女性。

有一些人，可能通過各種手機app可以多接觸一些外在世界——雖然大多數(shù)屏幕里的世界在我眼中不過是虛構(gòu)的胡扯的，但還有一些人，由于親朋好友的眼界、教育質(zhì)量等各種問題，始終跳不出“貧窮與無知”的惡性循環(huán)。

這里，我忍不住想提外婆。

我曾經(jīng)寫過一篇名為【新春大劇：我不得不吹的戲精家族，太棒辣！】去嘲諷那些自己鄙視的親戚。

與《鹽鎮(zhèn)》中的女性相似，她們命運的悲慘有很大原因都來自【沒文化】。

我外婆百歲高齡，不識字，因為不識字，自然沒文化。

于是，在分房產(chǎn)方面讓幾個兒子很不愉快，得了好處的人拿了錢后，逐漸對親媽不管不顧。

更有四兒子的媳婦以“為母親100歲高壽辦生日宴”的名義，從外婆那里“騙”走了4萬“棺材錢”——所謂的生日宴，是在農(nóng)村辦了8桌，在市區(qū)一個還算高檔的店鋪辦了2桌。

花銷到近4萬，我他媽是不信的。?

當(dāng)然，無恥不僅如此。

這位四兒子與自己的媳婦，利用老人家的身份證，給自己辦了南京市的老年人公交卡，這樣他們坐車就可以免費啦！

還明目張膽地”醫(yī)?？ㄌ赚F(xiàn)“ ，從外婆的醫(yī)保賬戶中套現(xiàn)可能多達2.6萬元！

不僅如此，南京市政府每個月發(fā)給80歲以上老人的敬老金，也被他們私吞了，十幾年來，私吞的養(yǎng)老金總額約為一萬三。

他們的女兒、女婿，也算是奇葩，自己過生日、兒子過生日，一定要讓外婆前來“賀壽”，實際上就要老人“出份子”——300-500元總是有的。

很遺憾，勸老人是沒用的。

因為在她的認(rèn)知里，“老兒子大孫子，老太太的命根子”、“女兒就是潑出去的水”，“（養(yǎng)老金）錢是我的，我想怎么用是我的事！”——事實上，她有時連10元和100元都分不清。

2022年2月6日，外婆在家里不慎“扭了下腰，摔倒在地上”，這幫逼聽說后，都假裝不知道這事兒，不聞不問。

還好老人家命硬，在床上躺了好長時間，還算恢復(fù)了。

故事很細(xì)碎，有興趣的可以看?【新春大劇：我不得不吹的戲精家族，太棒辣！】全文。

仔細(xì)想想，我的外婆，與《鹽鎮(zhèn)》中的陳炳芝，同為高齡老人，一個生活在小鎮(zhèn)，一個生活在城市，命運與境遇似乎并無太多不同。

再次強調(diào)，她們的親朋好友，尤其是她們的父母（這這本書的語境下強調(diào)媽媽更為合適）幾乎無法給她們?nèi)魏沃笇?dǎo)，無法指導(dǎo)她們?nèi)绾纬砷L、如何看待人生、如何選擇男人。

她們只是依照一種既定的慣性長大，然后活著，最后幽幽地消亡。

作為讀者，我認(rèn)為《鹽鎮(zhèn)》的價值，在于它讓一個真實存在的世界，以一種血淋淋的方式呈現(xiàn)在另一群人眼前。

對于有些“小布爾喬亞”，這種充斥著“負(fù)能量”的文字遠不及短視頻中的“繁花錦繡”爛漫多姿。

然而，彩色與黑白，都是“仙市古鎮(zhèn)”的色調(diào)。不僅是仙市，全國各地，世界各地，都是如此。

之前我多少吐槽過當(dāng)代文學(xué)的“衰落”，非虛構(gòu)文學(xué)的意義，在于用它的真實，提醒我們不應(yīng)該對世界過于冷漠，這個社會從上向下看和從下向上看，會有不一樣的“我們”，人有多樣性，生活也有它的多樣性。

就像我們不能因為別人沒坐過飛機而嘲諷對方一樣——事實上，我乘坐飛機的次數(shù)也才10次左右，每次搭乘，我依舊多少手足無措。

身處大城市的人，沾染“高端”久了，難免生出一種傲慢，這種居高臨下的心態(tài)，實際正是內(nèi)心自卑的體現(xiàn)。

各位有沒有想過，為什么這年頭做文創(chuàng)比做書來錢？做特裝書比作通版書賺錢？

因為這個年代，喜歡讀書的人很少，但不喜歡讀書又想顯得有文化的人有很多。

與之類似，大城市的有些人近幾年特別喜歡歌劇、話劇、音樂劇這類，就拿我身邊實際接觸過的人為例，他們（年輕男女居多）其實根本不懂這類藝術(shù)，只是喜歡炫耀自己想看或者看過，來彰顯自己與眾不同——當(dāng)你有意詢問他們對劇作的想法，他們的表述會立馬露餡。

回過頭說《鹽鎮(zhèn)》。

書中的女性是“受害者”的身份被記錄被講述的，我們需要面對這樣的現(xiàn)實——無論讀者閱讀之后有多少慨嘆，對于改變她們（“受害者”、這些命運輪回里的“小鎮(zhèn)姑娘”）作用并不大。

這不僅適用于《鹽鎮(zhèn)》，也適用于其他展現(xiàn)世界殘酷的非虛構(gòu)文字作品。

甚至，對于有些讀者而言，看過，也僅是看過，而已。

“命運”如此淺薄，合上書，改變可以改變的自己，并從身邊小事做起，影響身邊可觸及到的世界，才是真的【實用】。

以上。

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