這一期我們聊王熙鳳

話題首先要從我以前看到過的一個(gè)信息說起：

有人統(tǒng)計(jì)過，單論出場(chǎng)的次數(shù)和篇幅的話，鳳姐在前80回當(dāng)中其實(shí)是比黛玉寶釵還要多的

對(duì)此，我想大家應(yīng)該也是有所覺察的，基本上也沒有人不認(rèn)同“王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》的女主角之一”這個(gè)觀點(diǎn)

但是，“知道鳳姐很重要”跟“了解鳳姐的重要性”，這其實(shí)完全是兩碼事

我今天這一期要做的就是讓大家對(duì)于“鳳姐的重要性”有一個(gè)清晰、深入、全面的了解

鳳姐的篇幅最多，是因?yàn)樵谥黝}表達(dá)層面，她其實(shí)是比黛玉和寶釵還要高一個(gè)層級(jí)的

整部《紅樓夢(mèng)》，只有璉二奶奶和寶二爺才是唯二的核心人物

這種話聽起來很像是那些嘩眾取寵的營銷號(hào)會(huì)說的

大家先別急，容我把這個(gè)觀點(diǎn)詳細(xì)的拆解開

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籠統(tǒng)的說，賈寶玉這個(gè)主角的特殊性就在于，他是紈绔子弟這個(gè)群體的兩個(gè)亡家原因（不務(wù)正業(yè)與沉溺淫樂）的核心表達(dá)者，同樣表達(dá)這一主題的那些人物，包括賈珍賈珠賈璉賈雨村賈蘭賈環(huán)薛蟠以及甄寶玉，他們的情節(jié)全都是圍繞著賈寶玉設(shè)計(jì)，去與他形成鏡像對(duì)照的

并且，闡述“父之過”這一主題的賈敷賈敬賈政賈赦這些人物，也全都是圍繞著賈寶玉和他的這些鏡像人物，去對(duì)“子不教”的主題形成補(bǔ)充解釋的

這些內(nèi)容在之前的璉二爺之謎那一期當(dāng)中有過分享，想了解具體的，可以去那一期，此處不再贅述

而王熙鳳這個(gè)人物，在主題表達(dá)層面的地位也是一樣的，她主要是以“理家者”和“媳婦”這個(gè)雙重的身份，去引出下人群體的兩個(gè)亡家原因（破壞秩序與爭(zhēng)奪利益）的核心

同樣對(duì)“理家者”的困局與應(yīng)對(duì)這一主題有所表現(xiàn)，與鳳姐形成對(duì)照的，還有王夫人邢夫人賈母鴛鴦平兒，寧國府的尤氏，以及后期的探春和寶釵

而輔助鳳姐表達(dá)“媳婦群體”的權(quán)利與義務(wù)這一主題的則是秦可卿，李紈，尤二姐，尤三姐

當(dāng)然，我知道，很多朋友聽到這里，必然都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問:

我這種劃分方式，明顯是存在疏漏的，寶玉和鳳姐并非完全涇渭分明，二者對(duì)于對(duì)方的主題明明也都是有所涉及的，比如61回寶玉瞞臟，以及賈璉的多次出軌

這一點(diǎn)我并不否認(rèn)，我堅(jiān)持做這樣的劃分，并不是要刻意忽視掉這些情節(jié)的存在，而是因?yàn)?strong>人物的主題任務(wù)是存在主次之分的

我此前也多次絮叨過，要分析一個(gè)小說人物，尤其是《紅樓夢(mèng)》中的小說人物，應(yīng)當(dāng)先通過認(rèn)清人物著墨最多，最為突出的主要主題任務(wù)，去分辨她在整體規(guī)劃當(dāng)中的基礎(chǔ)定位，然后，再將注意力集中在人物的個(gè)體上，去思考那些為了豐富人物形象，亦或是為了配合其他人物的主題表達(dá)而設(shè)計(jì)的內(nèi)容，比如鳳姐不識(shí)字的設(shè)定，以及她害死尤二姐的情節(jié)

畢竟作者在構(gòu)思創(chuàng)作一個(gè)小說的時(shí)候，也必然要經(jīng)歷一段類似繪畫的過程，先勾勒大體的輪廓，然后再一步步去細(xì)化內(nèi)容，豐富細(xì)節(jié)

后面結(jié)合原文具體梳理的時(shí)候，我會(huì)盡量把一些劇情對(duì)照著來說的，特別是會(huì)重點(diǎn)聊聊劇情與劇情之間多與寡以及位置的先與后的區(qū)別的，屆時(shí)大家就不難理解所謂的主次之分了

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再說回黛玉和寶釵，我在前面兩期視頻中也已經(jīng)分享過了，她們倆主要展現(xiàn)的是《紅樓夢(mèng)》正面的家亡之慘，除此之外，各自也存在一定程度的家亡原因的主題表達(dá)

黛玉的死亡原因會(huì)牽扯到下人群體的破壞秩序和爭(zhēng)奪利益，而她的死亡也會(huì)引出賈寶玉的沉溺“意淫”與不學(xué)無術(shù)，寶釵的“可嘆停機(jī)德”會(huì)牽扯到紈绔子弟的沉溺淫樂（薛蟠）和不學(xué)無術(shù)（賈寶玉），55.56回也參與到了理家的主題當(dāng)中來

但是很明顯，以自身的命運(yùn)悲劇展現(xiàn)家亡之慘，引起讀者的共鳴與憐惜，才是她們二人乃至所有女性的主要任務(wù)，而更深入、透徹、全面的去展現(xiàn)整個(gè)賈家的敗亡的，還得是王熙鳳

所以，如果說黛玉和寶釵是《石頭記》的正面，既《紅樓夢(mèng)》的女主角的話

那么王熙鳳便是《石頭記》的背面，而且是《風(fēng)月寶鑒》唯一的女主角

所以，鳳姐在前80回中登場(chǎng)的次數(shù)和篇幅才會(huì)多于黛玉和寶釵

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以上，就是對(duì)王熙鳳這個(gè)人物主題定位，簡(jiǎn)單但并不簡(jiǎn)潔的總結(jié)概括

如果你現(xiàn)在覺得一頭霧水，沒看懂、有疑問或是記不住的話，都沒關(guān)系，接下來我會(huì)結(jié)合原文做一下具體的梳理，來幫助大家記憶與理解

至于要梳理和分析哪些內(nèi)容，并且以怎樣的順序介紹，我也大體做了一下規(guī)劃，分成了四個(gè)部分：

分別是：鳳姐的登場(chǎng)，理家的主題，“媳婦”的主題以及鳳姐的結(jié)局

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首先，我們看鳳姐的登場(chǎng)，這里的登場(chǎng)指的并不只是原文第3回當(dāng)中，鳳姐那次未見其人，先聞其笑的出場(chǎng)而已，還包括第6回劉姥姥一進(jìn)榮國府，第11，12回red爺作死全過程，第13回鳳姐協(xié)理寧國府，以及第15回的弄權(quán)鐵檻寺

此前我曾解釋過，《紅樓夢(mèng)》的寫作規(guī)劃是嚴(yán)格符合八股文的表達(dá)步驟的

開篇的前四回，便是對(duì)“男性造成家族衰敗，導(dǎo)致女性命運(yùn)悲劇”這一核心主題的“破題”

而后，從第5回賈寶玉到太虛幻境看劇透的那場(chǎng)夢(mèng)開始，到第16回，元春封妃的消息傳來之前，這十個(gè)章回左右的內(nèi)容，全都是對(duì)核心主題的進(jìn)一步拆分，詳述，也就是“承題”部分

所以，這15個(gè)章回其實(shí)我們應(yīng)該都將其視為整部書的“開篇”

那么，在這個(gè)“開篇”階段，曹公對(duì)鳳姐具體都有哪些規(guī)劃與設(shè)計(jì)呢？

咱們一點(diǎn)一點(diǎn)細(xì)說，先著眼第3回

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第3回的劇情整體可以分為兩大部分：篇幅較少的是承上啟下部分，也就是賈雨村引出林黛玉，這一段咱們先不著急聊，等梳理完后面的再回過頭來對(duì)照著看

大筆墨描寫的部分就是借黛玉的眼睛親見賈府之表，這一大段再細(xì)分的話，還需要為五個(gè)部分，分別是：見賈府外表，見賈府女眷，見賈府男性，吃晚飯那一段以及寶黛的初相見

這些內(nèi)容看著好像挺亂，實(shí)則是非常有條理有規(guī)劃的，咱們按照順序來

首先是賈府的外表，這一段其實(shí)本來就沒多少好說的，再加上黛玉的“步步留心，時(shí)時(shí)在意”已經(jīng)人盡皆知了，所以我只補(bǔ)充一點(diǎn)，就是，黛玉入賈府這段排場(chǎng)的描寫，其實(shí)與前面第2回，冷子興賈雨村二人口述賈府時(shí)開篇的那些話，是形成前后呼應(yīng)的：

也就是“街東是寧國府，街西是榮國府，二宅相連，竟將大半條街占了……”

“古人有云：‘百足之蟲，死而不僵?！缃耠m說不及先年那樣興盛，較之平常仕宦之家，到底氣象不同。如今生齒日繁，事務(wù)日盛，主仆上下，安富尊榮者盡多，運(yùn)籌謀畫者無一， ?其日用排場(chǎng)費(fèi)用，又不能將就省儉，如今外面的架子雖未甚倒，內(nèi)囊卻也盡上來了?！?/p>

簡(jiǎn)而言之四個(gè)字“金玉其外”，那么，有沒有哪部分是在寫“敗絮其中”呢？

別著急，咱們慢慢看

黛玉進(jìn)入屋內(nèi)后，賈府的女眷逐一登場(chǎng)，這一段再細(xì)分下去的話還可以分為三段，首先是黛玉逐一見過賈母邢夫人王夫人李紈和迎春探春惜春，這一段完全可以稱得上是一筆帶過，略寫的非常明顯

而后是這七個(gè)人眼中的黛玉，這一段的描寫與后面鳳姐的部分相比，也并不多，畢竟這一章的結(jié)尾還要再借賈寶玉的眼睛來介紹一遍黛玉嘛，寫多了，就重復(fù)了

所以此處只主要強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)：就是黛玉的病

曹公為什么要在此處，從諸位女眷的角度來點(diǎn)明黛玉的病呢？

大家先自行思考一下，一會(huì)兒我再說明

以上的兩個(gè)部分都簡(jiǎn)單寫完之后，重量級(jí)人物王熙鳳，才終于獨(dú)自出場(chǎng)，并且相對(duì)而言，曹公用了大量的篇幅來寫她

鳳姐的部分再細(xì)分，兩段

首先是介紹鳳姐身份的部分，負(fù)責(zé)捧哏的是賈母，突出了鳳姐的兩個(gè)作用：

其一，是鳳姐之于賈母的作用，使其轉(zhuǎn)悲為喜，這是在展現(xiàn)她“為人媳”的一面

（這里指的是兒媳孫媳，而不是媳婦的意思）

其二，是鳳姐之于黛玉的安排，這里，是同時(shí)描寫了鳳姐的兩個(gè)身份的

篇幅較多的，顯然是鳳姐對(duì)黛玉展現(xiàn)關(guān)懷部分，大家在把鳳姐這句“妹妹幾歲了？可也上過學(xué)？現(xiàn)吃什么藥？”的靈魂三問拿出來玩梗的時(shí)候，有沒有思考過這樣兩個(gè)問題：

鳳姐這是在以什么身份，向黛玉提出這靈魂三問？她對(duì)黛玉展現(xiàn)關(guān)懷的這個(gè)行為是出于什么責(zé)任？

答案很簡(jiǎn)單，是在以“兄嫂”的身份詢問，而向黛玉展現(xiàn)關(guān)懷，是在履行“妻子”這一身份的責(zé)任

篇幅較小的部分，則是以主人的身份，對(duì)婆子們進(jìn)行安排

“為人媳”，“為人妻”，“為人主”，鳳姐的三個(gè)主要側(cè)面，在她剛出場(chǎng)的這么一個(gè)簡(jiǎn)單的段落中就全部點(diǎn)到了

再往下，負(fù)責(zé)捧哏的是王夫人，內(nèi)容分為了月錢和緞子兩個(gè)部分

這里，我也曾見過有朋友覺得疑惑，按照二人的對(duì)話，明明是王夫人先讓鳳姐去找緞子的，而且鳳姐為此找了半日，可見，這件事應(yīng)該還是蠻重要的，但王夫人的態(tài)度反而卻是：“有沒有，什么要緊”

著名蹦迪愛好者劉皇叔曾說過：“邪乎到家必有鬼，皮褲套棉褲，必定有緣故”

于是很多朋友就開始針對(duì)這一“反?！痹O(shè)計(jì)，去揣測(cè)曹公的“設(shè)計(jì)意圖”了

王夫人是不是故意想在賈母面前裝出一副，對(duì)家務(wù)事很上心，很認(rèn)真負(fù)責(zé)的樣子??？

王夫人只是在假裝關(guān)心黛玉吧？畢竟她就是害死黛玉之影晴雯的元兇嘛，而且當(dāng)時(shí)她明確說過，“眉眼又有些像你林妹妹的”，“真象個(gè)病西施了，你天天作這輕狂樣兒給誰看？”這樣的話，所以等量代換一下，她對(duì)黛玉肯定也是虛與委蛇，假裝關(guān)心……

諸如此類的猜測(cè)，最有趣的地方就在于

74回表述王夫人反感晴雯的時(shí)候，確實(shí)捎帶上了黛玉，這個(gè)暗示很明顯

但是大家不能有了一個(gè)正確的結(jié)論，就將其視為“萬能鑰匙”，然后不再考慮任何外部因素，到處套用，然后去得出“一致”的結(jié)論

這就形成了一種“正確答案”被“正確答案”所掩蓋的……很黑色幽默的奇特效果

很多爭(zhēng)論最后變成“雞同鴨講”，雙方還都覺得自己沒有問題的關(guān)鍵，就在于此

就比如此處王夫人與鳳姐這段對(duì)話的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

其實(shí)要思考這個(gè)問題，還是必須要用那個(gè)最簡(jiǎn)單同時(shí)也最麻煩的辦法：就是聯(lián)系上下文，相互對(duì)照

我剛才說過，鳳姐與賈母、黛玉的對(duì)話分別展現(xiàn)了她“為人媳”“為人妻”和“為人主”的一面，那么，緊隨于其后的這段，同樣落在鳳姐身上的對(duì)話，是想展現(xiàn)誰的主題？

肯定還是鳳姐啊

而且這里還有一句承接過度的描寫：“說話時(shí)，已擺了茶果上來，熙鳳親為捧茶捧果”仍然是點(diǎn)到了她“為人媳”的主題側(cè)面

而后，話題的內(nèi)容，月錢與緞子，說白了都是一個(gè)事“資源的分配”

那么，鳳姐和王夫人在談?wù)摗百Y源分配”這個(gè)話題的時(shí)候，兩個(gè)人都是以什么身份為前提呢？

“理家者”的身份，“為人主”的主題側(cè)面嘛

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這一段，一則與前面的“為人媳”和“為人妻”部分分隔開，把“為人主”的這個(gè)主題側(cè)面單獨(dú)拎出來強(qiáng)調(diào)一下，告訴我們，這一點(diǎn)才是鳳姐這個(gè)人物最重要的主題任務(wù)

二則，點(diǎn)明王夫人是掛職的正家級(jí)“太太”，鳳姐則是負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)實(shí)際工作的副家級(jí)“太太”，這個(gè)賈家當(dāng)下的組織結(jié)構(gòu)

所以，話題才是由王夫人引出來，再由鳳姐作答，而后又用“有沒有，什么要緊”以及“王夫人一笑，點(diǎn)頭不語”簡(jiǎn)單收結(jié)，暫時(shí)不做過多描寫，以免影響后面繼續(xù)介紹賈家人物

好，我們?cè)購那懊骥煊襁M(jìn)屋開始，階段總結(jié)一下：

鳳姐出場(chǎng)之前，一直都是由前任的理家者賈母，主導(dǎo)著與觀眾同視角的黛玉，來觀察能夠直接用眼睛看到的賈家“女性”的形象

鳳姐出場(chǎng)之后，再分別通過她與賈母、黛玉以及王夫人的對(duì)話，來展現(xiàn)賈家內(nèi)部無法直接用肉眼觀察到，但確確實(shí)實(shí)客觀存在著的一些內(nèi)容：

賈家“女性”的責(zé)任、義務(wù)，以及賈家理家的結(jié)構(gòu)和秩序

上下前后之間，是一整套有條理有層次有對(duì)照，并且由表至里由淺至深的寫作順序

而且當(dāng)我們把視野從第三回局部的寫作順序，放大到第2.3.4回整體的寫作順序，就不難發(fā)現(xiàn)，也仍然是由人名到相貌，由口述到親見，由能直接用肉眼觀察的形象到看不見摸不著但實(shí)際存在的四大家族之間的人際關(guān)系的順序來寫的

所以，這些一而再出現(xiàn)的，由表至里由淺至深由外而內(nèi)由實(shí)而虛的寫作規(guī)律并不是“巧合”，而是曹公精心設(shè)計(jì)的寫作規(guī)劃

如果你不實(shí)事求是地去梳理分析，腦子里只有諸如“王夫人是不是裝的？王夫人究竟喜不喜歡黛玉”這些無聊的問題

你是沒有機(jī)會(huì)感受到《紅樓夢(mèng)》這些敘述安排，寫作規(guī)劃層面的設(shè)計(jì)美感的

好，到此打住，再說多，可能又要被人說太傲慢了

咱們接著往下梳理原文

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王夫人與鳳姐的對(duì)話結(jié)束之后，女性角色的登場(chǎng)就初步完成了，接下來，是介紹賈赦與賈政這兩個(gè)男性角色

這一段，我之前在講璉二爺之謎的那一期好像就已經(jīng)聊過了

所以我就不展開細(xì)說了，只簡(jiǎn)潔地再點(diǎn)幾下，主要還是一些前后文的對(duì)比

首先是最宏觀的層面，對(duì)于賈赦賈政二人的正式登場(chǎng)，曹公都并沒有正面明寫，原因也很簡(jiǎn)單，前面的女性登場(chǎng)已經(jīng)正面描寫過了，賈赦賈政如果再借黛玉的視角出場(chǎng)一遍，會(huì)面寒暄，就重復(fù)了，這是前后男女群體兩個(gè)大段落的對(duì)比

而后，再往里一層，賈赦這邊是“許多盛妝麗服之姬妾丫鬟”，賈政這邊則是“桌上磊著書籍茶具”，這對(duì)比也很明顯，什么用意，就不用再多說了吧

再往里一層，就是賈政這邊前后的對(duì)比，外面軒昂壯麗，金碧輝煌，里面則是半舊的靠背引枕和坐褥，這里可能會(huì)有朋友認(rèn)為，是在呼應(yīng)前面接黛玉入榮國府時(shí)的那一大段描寫，要表達(dá)賈家金玉其外敗絮其中的意思，其實(shí)不然

因?yàn)檫@段的位置是在介紹完賈家的女性以及賈赦之后，如果曹公真的有諷刺金玉其外敗絮其中的打算，那么，諷刺的范圍一定是針對(duì)整個(gè)賈家，而不會(huì)僅僅是賈政王夫人夫婦而已

那么，匾額對(duì)聯(lián)銅鼎桌案這些元素的描寫就應(yīng)該放在黛玉剛?cè)胭Z府時(shí)，正房大院雕梁畫棟的那段描寫之后，介紹賈家所有人之前的位置

但事實(shí)是，曹公沒有這樣安排，所以，此處的前后對(duì)比只是要表現(xiàn)賈政王夫人這對(duì)夫妻頭腦很清醒，知道要節(jié)儉過日子，知道要讀書上進(jìn)

所以，這一段描寫應(yīng)該還是源于賈政的主題定位的設(shè)計(jì)

不過，他們夫妻倆知道并沒有什么用，因?yàn)閷懲曩Z政賈赦之后，話題很快就引到了孽根禍胎賈寶玉身上，欲揚(yáng)先抑了一下，說他是家里的‘混世魔王’

接下來，在天下無能第一，古今不肖無雙的賈寶玉正式登場(chǎng)之前，曹公又不按套路出牌，沒有立刻引出賈寶玉

很多朋友在看吃飯這一段的時(shí)候，眼睛只落在了黛玉身上，以為這僅僅是在體現(xiàn)她的聰明和謹(jǐn)慎，所以，倒是也沒覺得這一段夾寫在介紹賈寶玉和賈寶玉正式出場(chǎng)中間，有什么不妥

而有的朋友在聯(lián)想到后文內(nèi)容之后，則產(chǎn)生了疑惑，為什么第三回里的黛玉還這么拘束，到了第七回送宮花的時(shí)候，態(tài)度就很囂張了呢？

這個(gè)問題其實(shí)也不難，跟剛才月錢和緞子的對(duì)話是一個(gè)原因：

各個(gè)章回有各個(gè)章回的主題，各個(gè)位置有各個(gè)位置的需求

吃飯這一段，其實(shí)還是在借助黛玉這個(gè)人物帶大家去介紹賈家的規(guī)矩，這其中有一個(gè)很關(guān)鍵的線頭就是，黛玉是在向誰學(xué)規(guī)矩，或者問得更深入一步，她的學(xué)習(xí)行為，是在介紹什么身份的規(guī)矩呢？

答案是女性當(dāng)中的“女兒”這一身份

我之所以要強(qiáng)調(diào)女性這一身份，而不是強(qiáng)調(diào)規(guī)矩，有兩個(gè)原因

其一，在這頓晚飯當(dāng)中規(guī)矩并不僅僅只有黛玉應(yīng)該坐在哪，飯后應(yīng)該什么時(shí)候喝茶這些簡(jiǎn)單的內(nèi)容而已，“賈珠之妻李氏捧飯，熙鳳安箸，王夫人進(jìn)羹，賈母正面榻上獨(dú)坐”“旁邊丫鬟執(zhí)著拂塵、漱盂、巾帕。李、鳳二人立于案旁布讓。外間伺候之媳婦丫鬟雖多，卻連一聲咳嗽不聞”

這些也都是規(guī)矩，只不過這些規(guī)矩沒有通過黛玉去突出表現(xiàn)，所以大家比較容易忽視

但是，這些內(nèi)容既然與黛玉沒有關(guān)系，曹公為什么還是要把這些內(nèi)容都寫出來呢？

有朋友可能就會(huì)說了，當(dāng)然是為了更全面的展示“賈家”啊

這個(gè)答案沒錯(cuò)，但仍然不夠透徹，我們?cè)偻钐幾穯栆徊剑?/p>

曹公展現(xiàn)的這些規(guī)矩之間有什么區(qū)別？是哪個(gè)根本因素將人進(jìn)行了劃分，去遵守不同的規(guī)矩？這些規(guī)矩又有沒有共通之處呢？

答案剛才就已經(jīng)給大家了，而且這三個(gè)問題的答案那是同一個(gè)，就是女性的身份

“女性的身份”與“規(guī)矩”這兩個(gè)元素在這頓晚飯的描寫當(dāng)中，是并重的

這頓晚飯，一共展現(xiàn)了四種不同女性身份的規(guī)矩，在正面榻上獨(dú)坐的賈母自己是一類，她是“主母”，捧飯安箸進(jìn)羹的李紈鳳姐和王夫人是一類，她們都是“媳婦”，乖乖就坐，陪著賈母吃飯的黛玉和探春迎春惜春這些“女兒”是一類，最后一類，就是別人坐著她們站著，別人吃著她們看著的丫鬟奴仆們

而這四種身份，也恰好就是封建時(shí)代的女性僅有的四種身份：要么為人主，要么為人仆，要么為人女，要么為人媳

在不同的人生階段，扮演不同的社會(huì)身份，遵守不同的社會(huì)規(guī)則

現(xiàn)在大家明白，為什么問黛玉有沒有讀書的這個(gè)小劇情，既沒有放在前面初見的時(shí)候?qū)?，也沒有留到后面，讓黛玉寶玉會(huì)面的時(shí)候再聊，偏偏在晚飯之后，毫無征兆的提起了吧

仍然是在強(qiáng)調(diào)“女性的身份”與“規(guī)矩”這兩個(gè)元素

除了晚飯這段劇情內(nèi)部的對(duì)照設(shè)計(jì)之外，我強(qiáng)調(diào)女性這一身份還有一個(gè)原因，就是與前后文的對(duì)照

黛玉自從進(jìn)入賈府之后，先以王熙鳳為典型，簡(jiǎn)單展現(xiàn)了榮國府范圍內(nèi)所有女性的身份主題，而后以賈赦賈政為代表概括了整個(gè)賈家所有男性的主題內(nèi)容，繼而又用一頓晚飯描寫了女性群體的義務(wù)規(guī)則

最后，孽根禍胎，混世魔王，天下無能第一，古今不肖無雙的賈寶玉出場(chǎng)了

他這段登場(chǎng)的確是有在鋪墊二玉之間的戀情，但同時(shí)也有在闡述一個(gè)主題：賈寶玉這個(gè)紈绔子弟，沒有像晚飯中的女性那樣，去遵守屬于他的男性的義務(wù)規(guī)則，最終，毀了賈家

這個(gè)結(jié)論是怎么得出來的呢？咱們來細(xì)看

二玉初見這段，大體也是三個(gè)部分：寶玉黛玉二人一見鐘情，寶玉送給黛玉“顰顰”二字，以及賈寶玉摔玉

“這個(gè)妹妹，我曾見過的”這一段的主題很明顯，就是又一次在展現(xiàn)賈寶玉的“意淫”

前面第二回，曹公就借賈雨村之口解釋過一次賈寶玉的本性：

就是“天地生人，除大仁大惡兩種，余者皆無大異”那一大段，為什么第一個(gè)能正確理解賈寶玉本性的人，偏偏會(huì)是賈雨村，我在之前分析『釵于奩內(nèi)待時(shí)飛』那一期就已經(jīng)說過了，不再重復(fù)

而后，送黛玉“顰顰”二字這一段，“西方有石名黛，可代畫眉之墨，況這林妹妹眉尖若蹙，用取這兩個(gè)字，豈不兩妙！”這一句，對(duì)于二玉戀情這個(gè)主題而言，顯然是個(gè)重點(diǎn)，但是這一段的重點(diǎn)，并不是只有這一句

“只恐又是你的杜撰”

“除《四書》外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？”

不學(xué)無術(shù)，紈绔子弟的第二個(gè)亡家原因，也點(diǎn)到了

而且，二玉初見當(dāng)中的沉溺“意淫”和不學(xué)無術(shù)，也跟前面，展現(xiàn)鳳姐“為人媳”“為人妻”“為人主”的三個(gè)主題側(cè)面一樣，點(diǎn)到即止，篇幅并不長(zhǎng)，并且，完全融入了黛玉見賈府眾人的整條主線之中

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吾聞絳樹兩歌，一聲在喉，一聲在鼻；黃華二牘，左腕能楷，右腕能草。神乎技也，吾未之見也。

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最后，賈寶玉摔玉，通靈寶玉在《石頭記》書中的主題定位，我在之前的視頻里也曾分析過，表面是玉，實(shí)則是石，指代的就是紈绔子弟最終煙消云散的尊貴身份和榮華富貴

所以它才會(huì)是被賈寶玉銜在口中，一并出世，并且“家里姐姐妹妹都沒有，單我有，我說沒趣，如今來了這么一個(gè)神仙似的妹妹也沒有……”

賈寶玉自出場(chǎng)開始，先沉溺意淫，后不學(xué)無術(shù)，這二者，不正是導(dǎo)致紈绔子弟的榮華富貴最后煙消云散的原因么？

所以，二者之間的因果關(guān)系，曹公用“摔通靈寶玉”的這么一個(gè)動(dòng)作，將其直觀的展現(xiàn)了出來，并作為引出絳珠之淚第一次落下的原因

絳珠之淚偏不因離恨而落，為惜其石而落?？梢娤涫叵淙?，其人不自惜，而知己能不千方百計(jì)為之惜乎？

明白了這些情節(jié)的主題，以及相互之間因果關(guān)系的對(duì)照，其中的一些細(xì)節(jié)，自然也就不難理解了，比如，前面賈家眾女眷見黛玉第一面時(shí)，只鋪墊了她的病，并且提到“如今還是吃人參養(yǎng)榮丸”，接茬說“只恐又是你的杜撰”的人，是探春，賈母哄騙寶玉說，林妹妹原本也是有的，因她母親的死亡，遂將他的玉帶了去了……

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聊到這里，你是不是多少有了一點(diǎn)小驚訝？不過，還沒完

還記得我最開始并沒有進(jìn)行梳理的，第三回的開頭么？

彼時(shí)賈政已看了妹丈之書，即忙請(qǐng)入相會(huì)。見雨村相貌魁偉，言語不俗，且這賈政最喜讀書人，禮賢下士，濟(jì)弱扶危，大有祖風(fēng)，況又系妹丈致意，因此優(yōu)待雨村更又不同，便竭力內(nèi)中協(xié)助，題奏之日，輕輕謀了一個(gè)復(fù)職候缺，不上兩個(gè)月，金陵應(yīng)天府缺出，便謀補(bǔ)了此缺，拜辭了賈政，擇日上任去了

脂批告訴我們，《一捧雪》中伏賈家之?dāng)?/span>

而第三回的寫作規(guī)劃告訴我們，這一章的開篇和結(jié)尾都在伏賈家之?dāng)?/span>

然后我們?cè)侔训谌氐倪@六個(gè)部分：也就是提拔賈雨村，見賈府之表，見賈府女眷，見賈府男性，見賈府女性規(guī)矩義務(wù)，以及見賈寶玉，進(jìn)行一下整體的對(duì)照

首先，這一章的頭尾兩部分，都在伏賈家之?dāng)?，而后，將從黛玉進(jìn)賈府開始的這一系列情節(jié)再視為一個(gè)整體的話，見賈府之表，與賈寶玉的登場(chǎng)，又形成金玉其外敗絮其中的呼應(yīng)，從首尾兩個(gè)方向，再各自往里一層，分別介紹的是賈家女眷的內(nèi)容：表面的形象、內(nèi)在的三大身份主題、以及晚飯所展現(xiàn)出來的不同女性身份的規(guī)矩義務(wù)

而被這些內(nèi)容夾在最中間的，則是賈赦賈政的對(duì)比：一個(gè)沉溺淫樂，一個(gè)沒有“不學(xué)無術(shù)”

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好，第三章的寫作規(guī)律到這就梳理的差不多了

但是，這一期寫到這里，才只有八千字，要是就這么打住，未免太對(duì)不起大家了，所以咱們?cè)偻?，把第六回也?jiǎn)單聊完

不過，要聊第6回，還得先從第5回說起

之前我在劃分《紅樓夢(mèng)》開篇這幾個(gè)章回的時(shí)候，曾以為第5回所簡(jiǎn)述的賈家之終，是與前面第2.3.4回的賈家現(xiàn)狀形成呼應(yīng)的

但是后來仔細(xì)想想，還是應(yīng)該把第5回和第6回劃到一起，而后再將這兩回視為一個(gè)整體，與第7.8兩回構(gòu)成一個(gè)大的章回段落才對(duì)

因?yàn)榈?回一方面在劇透紅樓諸芳的悲劇命運(yùn)的同時(shí)，也在鋪墊紈绔子弟沉溺淫樂，不學(xué)無術(shù)的主題

“不過令汝領(lǐng)略此仙閨幻境之風(fēng)光尚如此，何況塵境之情景哉？而今后萬萬解釋，改悟前情，留意于孔孟之間，委身于經(jīng)濟(jì)之道?！?/p>

“此即迷津也。深有萬丈，遙亙千里，中無舟楫可通，只有一個(gè)木筏，乃木居士掌舵，灰侍者撐篙，不受金銀之謝，但遇有緣者渡之。爾今偶游至此，設(shè)如墮落其中，則深負(fù)我從前諄諄警戒之語矣。”

然后賈寶玉夢(mèng)一醒，就拉著襲人“臨床實(shí)踐”去了

第6回，在簡(jiǎn)略展現(xiàn)賈家當(dāng)下的理家秩序的同時(shí)，也有在鋪墊亡家原因：

就是劉姥姥帶著板兒來打秋風(fēng)，蓉哥來借玻璃炕屏

從故事層面講，這兩個(gè)“侄兒”的情節(jié)本身對(duì)于整個(gè)賈家興衰的影響當(dāng)然是微乎其微的，畢竟此處還只是全書開篇的部分，對(duì)于主題只是簡(jiǎn)單的描摹幾筆而已，為后文的大書特書做鋪墊的，但是這兩個(gè)情節(jié)兩個(gè)人物的設(shè)計(jì)對(duì)于主題的展現(xiàn)卻是非常深入的

首先，兩個(gè)情節(jié)的鏡像之處在于，都是圍繞著錢來的，與后文71回的賭博，72回一整回的缺錢以及73回累金鳳事件的主題也都是一致的

不同之處在于，鳳姐的這兩個(gè)“侄兒”，在與賈家的關(guān)系、要錢的方式、要錢的意圖以及未來結(jié)局的呼應(yīng)這四個(gè)維度上都是截然相反的

此前在聊正冊(cè)十二釵劃分標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候我曾提到過，在古代，人物個(gè)體與利益共同體之間的關(guān)系只有三種：原生、婚嫁以及雇傭

賈蓉毫無疑問自然是屬于與賈家關(guān)系最為緊密的原生這一類

而王板兒，名義上是親戚，但實(shí)際上與賈家的關(guān)系連角門前那幾個(gè)挺胸疊肚指手畫腳的奴仆都不如

鳳姐這次向劉姥姥一家“分配賈家資源”的行為的性質(zhì)就是純粹的施舍

而這兩種都很極端且互相相反的身份設(shè)定，所各自呼應(yīng)的未來結(jié)局，也是極端且互相相反的：也就是，一個(gè)是“愛銀錢忘骨肉的狠舅奸兄”，一個(gè)是“偶因濟(jì)劉氏，巧得遇恩人”

再者，在要錢的方式上，劉姥姥是純粹的“討”，賈蓉則是“借”，但討到手之后劉姥姥在第39回有所回報(bào)，而賈蓉借到手之后，就沒有然后了

再次提到類似“玻璃炕屏”的東西，是在第71回：

賈母因問道：“前兒這些人家送禮來的共有幾家有圍屏？”

鳳姐兒道：“共有十六家有圍屏，十二架大的，四架小的炕屏。內(nèi)中只有江南甄家一架大屏十二扇，大紅緞子緙絲‘滿床笏’，一面是泥金‘百壽圖’的，是頭等的。還有粵海將軍鄔家一架玻璃的還罷了?！?/p>

這里為什么會(huì)提到粵海將軍鄔家，我所能掌握的信息還是太少，所以不敢亂說，但是第71回這個(gè)敏感的章回位置和被選為意象的是玻璃這種易碎物品，以及此處提及的江南甄家和滿床笏這些字眼，是想要表達(dá)什么主題，相信大家都能猜得出來了

最后，兩方來打秋風(fēng)的目的：

劉姥姥這邊是因?yàn)閷?shí)在過不下去了，而賈蓉這邊則是為了明日請(qǐng)客時(shí)撐場(chǎng)子，為了面子

主子群體如此喜歡奢靡，那么周瑞家的家里也雇傭小丫頭倒茶，她丈夫周瑞爭(zhēng)買田地，賴大家的花園也有好幾處驚人駭目的，賴尚榮也能從小被丫鬟嬤嬤伺候著長(zhǎng)大，甚至將來還能做官，自然也就不足為奇了

賈家這棵大樹雖說枝繁葉茂，但必要支出本就不少，還要面對(duì)諸如請(qǐng)客撐場(chǎng)面之類的支出，日久天長(zhǎng)，入不敷出，由榮轉(zhuǎn)枯，也就是必然了

然而更妙的是，曹公設(shè)計(jì)讓此時(shí)日子過不下去，來打秋風(fēng)的劉姥姥最終保護(hù)賈家這株大樹在第五代唯一的女孩巧姐，高低互換，恩怨償還

鳳姐這根撐持賈家的立柱身上所承載的主題，因這些設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)的更加淋漓盡致

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另外我再多說一句，在開篇第6回這個(gè)章回位置時(shí)，鳳姐這個(gè)理家者不論是對(duì)劉姥姥救命的討要還是對(duì)賈蓉奢靡的需求都還能滿足，但到了玻璃炕屏再次出現(xiàn)的71回以及后面的72、73回，就捉襟見肘，焦頭爛額，并不是因?yàn)?strong>“賈家在某個(gè)事件或者時(shí)間點(diǎn)之后，就逐漸由盛轉(zhuǎn)衰了”，其實(shí)還是因?yàn)楦鱾€(gè)章回有各個(gè)章回的主題，各個(gè)位置有各個(gè)位置的需求

認(rèn)為“賈家在故事中存在一個(gè)由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”這個(gè)觀點(diǎn)本身其實(shí)就是錯(cuò)誤的，不論是將這個(gè)時(shí)間點(diǎn)設(shè)定為元春回來省親時(shí)的鋪張浪費(fèi)，54回和55回主題轉(zhuǎn)換，還是從第2回冷子興介紹賈家人物這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，就視為賈家開始走下坡的起點(diǎn)，其實(shí)都沒有任何意義

這些觀點(diǎn)仍然是在用“看故事”的眼光來審視《紅樓夢(mèng)》，認(rèn)為曹公是在按照“起承轉(zhuǎn)合”的“故事發(fā)展模式”在設(shè)計(jì)，而實(shí)際上，《紅樓夢(mèng)》的本質(zhì)其實(shí)是披著故事外衣的一部長(zhǎng)篇八股文，一切都是圍繞著主題表達(dá)的需求設(shè)計(jì)的

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好，最后我們?cè)倭膸讉€(gè)第6回的細(xì)節(jié)，來水一水時(shí)間

首先聊個(gè)最簡(jiǎn)單的，前面第3回鳳姐登場(chǎng)時(shí)，曹公給她的設(shè)計(jì)是未見其人先聞其笑，第6回鳳姐的登場(chǎng)也是由聲音引出來的，不過不再是笑聲了，而是擺鐘報(bào)時(shí)的聲音

原文是這樣寫這個(gè)過程的：劉姥姥依次見過周瑞家的和平兒之后，上炕等待鳳姐登場(chǎng)，而后，她先是被“咯當(dāng)”?“咯當(dāng)”的響聲吸引，留意到堂屋中柱子上掛著的擺鐘，緊接著“當(dāng)”的一聲，擺鐘整點(diǎn)報(bào)時(shí)，繼而引出小丫頭子們齊亂跑，說：“奶奶下來了?！?/p>

擺鐘這個(gè)意象在此處，一則突出了“時(shí)間”這個(gè)要素，二則突出“它”對(duì)于下人行為的“掌控”，到了吃飯的時(shí)間便吃飯，到了睡覺的時(shí)間便睡覺，鳳姐首先對(duì)于自己的生活便是有明確規(guī)劃的，并且，圍繞著她進(jìn)餐這件事，又調(diào)動(dòng)了一批下人去各司其職

這不就還是在凸顯賈家的秩序規(guī)則，凸顯鳳姐“為人主”的主題側(cè)面么？

類似的設(shè)計(jì)，在06年上映的美國電影《穿普拉達(dá)的女王》當(dāng)中也有出現(xiàn)，一個(gè)女王駕到的信息，調(diào)動(dòng)起下屬們化妝換鞋+各司其職

不過，電影當(dāng)中所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)主題并不是秩序和主導(dǎo)，而是時(shí)尚品味和主導(dǎo)，下屬們化妝換鞋+各司其職，女主編披紅掛綠+掌控下屬，都是為了與女主面試時(shí)打扮普通，吃洋蔥面包圈以及吊兒郎當(dāng)，隨性而為的態(tài)度形成對(duì)比的

具體案例還是要具體分析

好，不扯遠(yuǎn)了，再說回來

然后我們?cè)倭牧镍P姐登場(chǎng)之后的一個(gè)元素：就是脂批曾多次提到過的“笑”

在與劉姥姥交談過程中，鳳姐的幾次“笑”含義都是不同的，有時(shí)是客套敷衍，有時(shí)是?；泼?，有時(shí)則是為了表現(xiàn)自己看穿對(duì)方訴求的“不出所料”

后面對(duì)賈蓉說“也沒見我們王家的東西都是好的不成？”時(shí)，則是用笑來表達(dá)怒

不過，總體來說，這些笑還是有一個(gè)最基礎(chǔ)的共通點(diǎn)的：就是這些笑都不是在表達(dá)“笑”這個(gè)元素原本的快樂高興的含義，鳳姐的笑都是裝出來，用作別的用途的

正是這種對(duì)正向元素的另類使用，特別是反向使用，才使得鳳姐的形象可畏可惡，甚至被評(píng)價(jià)為“真與雨村是一對(duì)亂世之奸雄”

大家有興趣的話可以自己去結(jié)合對(duì)賈雨村的描寫，來細(xì)品一下這個(gè)“對(duì)正向元素的反向使用”，吃透這一點(diǎn)，對(duì)于我們?cè)谧约旱墓适轮兴茉旆疵娼巧?，?huì)有很大的幫助

這里我就不對(duì)這一個(gè)點(diǎn)展開說了，我重點(diǎn)說說鳳姐的“笑”這個(gè)設(shè)計(jì)更宏觀的內(nèi)容：

就是她在不同身份，不同主題側(cè)面當(dāng)中所展出的“笑”，逗別人“笑”，以及后期不再笑的這些設(shè)計(jì)，都是與她“理家媳婦”的主題定位，緊密相關(guān)的

鳳姐的笑是在第3回剛出場(chǎng)時(shí)就被點(diǎn)明了的，而且處于這個(gè)章回位置的最初的“笑”，其實(shí)是存在“笑”這個(gè)元素本身的含義的，也就是表達(dá)鳳姐自己的開心，高興

在出場(chǎng)之后，為了凸顯鳳姐“為人媳”的身份，她的“笑”進(jìn)了一步，被賦予了其他內(nèi)容：左右別人的情緒，特別是讓賈母這個(gè)核心人物的情緒轉(zhuǎn)悲為喜

第6回，鳳姐以理家者的身份出現(xiàn)，牽扯到秩序和利益分配，她的“笑”含義就更多了，甚至包含了“反向”的含義

到了全書正面反面分界線的第54回，鳳姐的“笑”更進(jìn)一步延伸為“講笑話”，拓展為令全府上下的諸人都喜歡，擠了一屋子，來尋求快樂

如果我們單用“看故事”的眼光來審視的話，這個(gè)拓展是很矛盾的

因?yàn)榈?9回平兒和襲人的對(duì)話就曾交代過，鳳姐經(jīng)常挪用大家的工資去放貸，61回鳳姐曾親口說過：“依我的主意，把太太屋里的丫頭都拿來，雖不便擅加拷打，只叫他們墊著磁瓦子跪在太陽地下，茶飯也別給吃。一日不說跪一日，便是鐵打的，一日也管招了”

65回興兒也曾對(duì)尤二姐尤三姐介紹過鳳姐在下人群體當(dāng)中的形象：心里歹毒，口里尖快

一方面，鳳姐對(duì)下人很嚴(yán)苛，拖延工資，另一方面又讓大家都喜歡聽她講笑話

我們只有從主題表達(dá)的角度，才能找到“這些設(shè)計(jì)的統(tǒng)一邏輯”，以及“為什么會(huì)有這些設(shè)計(jì)的目的”

鳳姐“笑”與“嚴(yán)”的兩面性，其實(shí)還是源自于“理家媳婦”這個(gè)身份的主題需求：責(zé)任與義務(wù)

因?yàn)樨?zé)任，所以必須要嚴(yán)苛對(duì)待下人，因?yàn)榱x務(wù)，所以選擇并突出、豐富了“笑”這個(gè)元素

并且，從55回開始，主題表達(dá)從《紅樓夢(mèng)》的正面逐漸轉(zhuǎn)向《風(fēng)月寶鑒》的反面之后，鳳姐的笑基本上就離最初登場(chǎng)時(shí)那聲大笑的本意越來越遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)而以反向運(yùn)用居多了

比如69回，引尤二姐進(jìn)賈家，開篇便有兩處笑:

一則是對(duì)尤氏：鳳姐笑說：“你只別說話，等我去說?！?/p>

二則是對(duì)賈母：鳳姐忙又笑說：“老祖宗且別問，只說比我俊不俊?！?/p>

再比如74回，鳳姐看完司棋和潘又安的信之后“不怒而反樂”

基于這些設(shè)計(jì)的目的與發(fā)展的過程，我們?cè)偻?0回之后延伸的話，鳳姐的笑在臨近結(jié)局時(shí)，可能會(huì)有兩種處理的方向：

最有可能的情況是，鳳姐的笑完全消失，轉(zhuǎn)而被相反的情緒所取代：哭

比如71回被尤氏和邢夫人擠兌，“鳳姐由不得越想越氣越愧，不覺的灰心轉(zhuǎn)悲，滾下淚來”，以及將來的“一從二令三人木，哭向金陵事更哀”

還是另一種可能則是鳳姐的笑仍然會(huì)被保留，但會(huì)越來越脫離笑的本意，也就是不會(huì)再是以上位者的姿態(tài)對(duì)下位者“不怒而反樂”或者“你只別說話，等我去說”，而是轉(zhuǎn)變?yōu)樘幱诘臀圾P姐對(duì)處于強(qiáng)勢(shì)的人“假笑”從而自?；蚴羌傺b沒事，逞強(qiáng)

不過，這種情況僅僅是我個(gè)人基于前面那些設(shè)計(jì)，提出的一種“猜想”，一種可能性，談不上“結(jié)論”，大家聽聽就好

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最后的最后，我再多聊一個(gè)非常小的人物：青兒

如果你一時(shí)想不起這個(gè)人物是誰的話，我再提示一下她的姓氏：王，王青兒

這位姑娘是劉姥姥的外孫女，板兒的妹妹，在原文前80回當(dāng)中，這個(gè)人物的戲份跟賈敬道長(zhǎng)那位早夭的哥哥賈敷一樣，只有一句話，而且，這個(gè)人物乍一看比賈敷還沒有存在的必要，畢竟賈敷的存在至少讓賈敬道長(zhǎng)的身份變?yōu)榱舜巫?/p>

而王青兒這個(gè)角色，則是純粹的對(duì)于任何人物都沒有任何影響

所以問題來了，曹公為什么會(huì)讓王青兒這個(gè)角色存在？

如果從“故事角度”來思考，這個(gè)問題跟“賈敷為什么一直沒有被刪掉”一樣，是找不到一個(gè)能夠有“故事線索”作為支撐的答案的，而且賈敷的存在，起碼也還能用曹家溝那套“解題方法”，硬貼一個(gè)“根據(jù)現(xiàn)實(shí)人物原型改編”的答案上去

而王青兒這個(gè)角色，真的就只能用主題表達(dá)的角度來回答了：

王青兒，是為了與巧姐形成鏡像對(duì)照而存在的

巧姐因?yàn)椤皠?shì)敗休云貴，家亡莫論親”，從賈家女兒的身份由高到低，轉(zhuǎn)變?yōu)橥跫蚁眿D，王青兒作為王家的原生女兒，在出嫁時(shí)最有可能的情況是，同樣無法得到原生家庭的保護(hù)，而后由低向高，嫁入一個(gè)大戶，并且，肯定不會(huì)是嫁為正妻，也不會(huì)像尤二姐那樣成為“外室”，那就重復(fù)了，她應(yīng)該會(huì)被納為妾室，或是只成為一個(gè)沒有名分的通房丫鬟

說到這里，大家有沒有想到另外兩個(gè)人物？

香菱和嬌杏

香菱嬌杏，作為《紅樓夢(mèng)》最早出現(xiàn)的兩位女性，通過婚嫁，身份高低互換

巧姐青兒，作為《紅樓夢(mèng)》年紀(jì)最小的兩位女性，通過婚嫁，身份高低互換

最后達(dá)成首尾呼應(yīng)的效果

這就是這個(gè)只有一句話的人物最初為什么會(huì)存在，并且沒有被刪掉的原因

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好了，這一期就先說到這里吧

剩下的內(nèi)容什么時(shí)候能有時(shí)間分享，我現(xiàn)在真的不敢承諾

因?yàn)樽罱恢痹诿χ鴺?gòu)思我的新小說的大綱，占用的腦力太多了，實(shí)在無暇分身

只能說，我一定會(huì)有始有終，把我所能思考出的內(nèi)容，包括這一期沒有講完的鳳姐，以及對(duì)元春探春迎春惜春她們的思考，全部跟大家分享的

希望能對(duì)大家所有幫助和啟發(fā)

好了，廢話就說這么多吧，下期見

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