●?總述

●?結(jié)構(gòu)形態(tài)和話語表達(dá)上都有明顯可辨特征的文學(xué)作品類型

●?童版：文學(xué)作品話語系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形態(tài)

●?第一節(jié) 文學(xué)體裁的發(fā)展和分類

●?一 文學(xué)體裁的發(fā)生與發(fā)展

●?1 中國

●?《尚書》政貴有恒，辭尚體要

●?曹丕《典論.論文》四科八體：詩賦欲麗

●?陸機(jī)《文賦》詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮

●?摯虞《文章流別論》文體分類

●?劉勰《文心雕龍》無韻者筆也，有韻者文也?/ 有韻之文：詩、樂府、賦、雜文等

●?姚鼐《古文辭類篆》體裁分類、性質(zhì)

●?2 西方

●?古希臘亞里士多德《詩學(xué)》確立三分法具體原則：史詩類、抒情類、戲劇類

●?黑格爾發(fā)展為完善的理論體系：詩——史詩（敘事詩）、抒情詩、戲劇詩

●?西方當(dāng)代文論家進(jìn)一步細(xì)分，如敘事文學(xué)有神話、史詩、寓言、童話、敘事詩（敘述故事、塑造人物）；抒情文學(xué)包含抒情詩、抒情散文（書法作者情感）；戲劇文學(xué)供舞臺演出的腳本，以人物自身的行為動(dòng)作和臺詞來表現(xiàn)社會(huì)人生。

●?弗萊：主題類（傳達(dá)寓意）&虛構(gòu)類（神話、浪漫傳奇、英雄故事、現(xiàn)實(shí)主義小說、反諷型）

●?二 文學(xué)體裁的分類

●?1 兩分法

●?中國古代：韻文、散文

●?局限：小說戲曲等俗文學(xué)很少涉及；對文學(xué)缺乏明確定義，包含有非文學(xué)的文章

●?2 三分法（2021考，答題時(shí)可加上“三分法”在西方的確立和發(fā)展、優(yōu)缺點(diǎn)）

●?根據(jù)文學(xué)作品的性質(zhì)和表現(xiàn)方式不同，把文學(xué)分為敘事文學(xué)、抒情文學(xué)、戲劇文學(xué)

●?1）敘事文學(xué)

●?神話、史詩、小說、寓言、童話、敘事詩

●?敘述故事、塑造人物

●?2）抒情文學(xué)

●?抒情詩、抒情散文

●?抒發(fā)作者的情感

●?3）戲劇文學(xué)

●?供舞臺演出的腳本

●?以人物自身的行為動(dòng)作和臺詞來表現(xiàn)社會(huì)人生

●?局限

●?姚斯：不完全適用于中世紀(jì)文學(xué)（說教型）

●?3 四分法（2021考）

●?我國五四運(yùn)動(dòng)以來借鑒西方“三分法”進(jìn)行補(bǔ)充而形成。

●?根據(jù)文學(xué)作品的外在形態(tài)、語言運(yùn)用、表現(xiàn)方法等特征，分為四類

●?詩歌、小說、戲劇文學(xué)（劇本）、散文

●?4 三分法VS四分法的優(yōu)缺點(diǎn)

●?1）三分法

●?a 優(yōu)點(diǎn)

●?著眼于情感體驗(yàn)和藝術(shù)表現(xiàn)方式不同，具有“類”的概括性和邏輯性

●?b 局限

●?相對忽視文學(xué)作品的語言形式方面的特點(diǎn)

●?抒情詩被歸入抒情文學(xué)、敘事詩被歸入敘事文學(xué)

●?2）四分法

●?a 優(yōu)點(diǎn)

●?從文學(xué)作品的整體形態(tài)出發(fā)，關(guān)注體式、語言方面的不同，分類明了、易于把握

●?散文被單獨(dú)劃分為一類，突出體裁特征

●?b 局限

●?存在交叉的問題，散文詩、詩化小說難以歸類

●?第二節(jié) 文學(xué)體裁的主要類型

●?一 詩歌

●?詩歌的定義：以富有韻律的語言和豐富的想象來表情達(dá)意的文學(xué)體裁

●?白居易《與元九書》：詩者，根情、苗言、華聲、實(shí)義

●?中國詩歌發(fā)展

●?詩經(jīng)楚辭，兩大源頭，奠定抒情詩傳統(tǒng)

●?明代胡應(yīng)麟《詩藪sou四言變而離騷，離騷變而五言，五言變七言，七言變律詩，律詩變絕句，詩之體以代變也。

●?五四時(shí)期，自由詩（新詩），打破格律、平仄、篇幅限制；格律詩（舊體詩）

●?西方敘事文學(xué)占主導(dǎo)，也不乏抒情詩

●?敘事類文學(xué)占主導(dǎo)（史詩、小說）《伊利亞特》《奧德賽》

●?文藝復(fù)興時(shí)期的十四行詩

●?19世紀(jì)英國浪漫主義詩歌

●?現(xiàn)代派詩歌

●?（一）詩歌的特征

●?1 強(qiáng)烈的【情感】

●?抒情性——詩歌最根本的特征，是詩歌內(nèi)在要求

●?“詩言志”傳統(tǒng)：《毛詩序》詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩，情動(dòng)于中，而形于言。

●?情感——在詩歌中居于核心位置

●?詩以情感作為主要表現(xiàn)對象，且以情感表現(xiàn)作為判斷自身價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)

●?艾青《我愛這土地》抒發(fā)對祖國深沉的愛

●?詩歌表達(dá)的強(qiáng)烈情感需根植于深厚的生活土壤中，不應(yīng)無病呻吟

●?杜甫“三吏三別”，對安史之亂有深切的體驗(yàn)

●?情感表達(dá)方式多樣

●?華茲華斯：一切好詩是強(qiáng)烈情感的自然流露

●?直抒胸臆；融情于景，通過想象和營造意境委婉含蓄表達(dá)；兼而有之

●?2 跳躍性的【言語結(jié)構(gòu)】

●?與詩歌抒情性所表現(xiàn)出的不受時(shí)空限制的強(qiáng)烈情感和豐富想象有關(guān)

●?跳躍性的言語結(jié)構(gòu)與詩歌文體形式有關(guān)。作詩講究章法：中國古典詩歌重視平仄、對仗、起承轉(zhuǎn)合；自由詩有重復(fù)、回旋等形式要求——造成省略和顛倒

●?跨越時(shí)間：“觀古今于須臾”

●?陸游《訴衷情》當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。

●?——從時(shí)空到情感，詞人的一生與千古悲憤都濃縮于跳躍的言語結(jié)構(gòu)中

●?跨越空間：“挫萬物于筆端”

●?李商隱《無題》春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

●?3 富有音樂美的【語言】

●?格律詩要有嚴(yán)格的字?jǐn)?shù)、行數(shù)、平仄、對仗、押韻等方面的要求，自由詩也有內(nèi)在的韻律和節(jié)奏。講究韻律和節(jié)奏，不僅僅是為了純粹的形式美，也是為了更好地抒發(fā)感情。

●?新月派又被稱為"新格律詩派"。不滿于"五四"以后"自由詩人"忽視詩藝的作風(fēng)，提倡新格律詩，主張"理性節(jié)制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實(shí)踐上對新詩的格律化進(jìn)行了認(rèn)真的探索。聞一多反對《女神》過于歐化的句式與無節(jié)制的直抒胸臆的方式，提出新詩的三美標(biāo)準(zhǔn)：音樂美、繪畫美、建筑美（節(jié)的勻稱和句的均齊）。與“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則相適宜，新月派明確地提出以“和諧”與“均齊”作為新詩最重要的審美特征。聞一多《死水》、徐志摩《雪花的快樂》

●?后期新月派提出了"健康"、"尊嚴(yán)"的原則，堅(jiān)持的仍是超功利的、自我表現(xiàn)的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質(zhì)的醇正、技巧的周密和格律的謹(jǐn)嚴(yán)"，但詩的藝術(shù)表現(xiàn)、抒情方式與現(xiàn)代派趨近。

●?詩歌是一種語言高度凝練、概括的文體。

●?詩人需要對每個(gè)字詞斟酌，增強(qiáng)語言表現(xiàn)力

●?運(yùn)用比喻、隱喻、反諷、雙關(guān)等手法，使得語言有多義性

●?用典故在新語境下獲得新意蘊(yùn)

●?創(chuàng)造陌生化語言，激發(fā)人們對詩歌語言和情感的新鮮感

●?《秋興八首》其八：香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。——顛倒主謂。

●?喬納森.卡勒：通過韻律的組織和聲音的重復(fù)達(dá)到突出語言，并使語言富有新奇感是詩歌的基礎(chǔ)

●?4 凝練的【意象】

●?詩人要表現(xiàn)物象在心中激起的情感和內(nèi)心活動(dòng)，其審美感受和體驗(yàn)不會(huì)停留在物象表層，而是通過豐富的想象和變形的方法，將物象的某種特征凸顯出來，創(chuàng)造出包含濃郁情感的鮮明、凝練的意象。

●?蘇軾《和子由澠池懷舊》人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指抓，鴻飛那復(fù)計(jì)東西？——飛鴻是凝蘊(yùn)含了詩人生命感悟和哲思的意象

●?杜甫《春望》感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！娙藢⒆约?心境投射到物象上，產(chǎn)生移情效果

●?詩人的主觀情思的“意”和客觀情景的“象”和諧交融，辯證統(tǒng)一，或是單獨(dú)創(chuàng)造出一個(gè)意象，或是多個(gè)意象的疊加、并置。中國詩歌創(chuàng)造了許多意味雋永的意象群。

●?“柳”被詩人賦予了多種不同的意象：

●?春日景美：青青河畔草，郁郁園中柳《古詩十九首》

●?抒發(fā)離情別緒：昔我往矣，楊柳依依《詩經(jīng).小雅.采薇》

●?營造脫俗的隱居空間：榆柳蔭后檐，桃李羅堂前《歸園田居》其一

●?5 拓展：象征主義與意象派、俄國形式主義、英美新批評、存在主義等可應(yīng)用于文學(xué)評論（參考書推薦：朱立元《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗?、馬新國《西方文論史》）

●?賀拉斯《詩藝》

●?朗基努斯《論崇高》

●?希德尼《為詩辯護(hù)》

●?（二）詩歌的類型

●?1 抒情詩與敘事詩

●?抒情詩：抒發(fā)詩人真實(shí)的思想感情。情詩、頌歌、哀歌、牧歌、田園詩、山水詩、諷刺詩、詠史詩

●?敘事詩：采用有韻語言述說相對完整的故事，不作詳細(xì)鋪敘，選取最具特征性的形象來吟唱，重在抒發(fā)詩人內(nèi)在情感?！赌咎m辭》、《孔雀東南飛》

●?2 格律詩、自由詩、歌謠詩

●?格律詩：有固定格式和韻律。篇、句、行、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻等有嚴(yán)格規(guī)定

●?自由詩：沒有固定篇幅、句式、字?jǐn)?shù)限制，節(jié)奏音韻自由，適應(yīng)情感表達(dá)的需要

●?歌謠詩：在音韻和篇幅上沒有格律詩嚴(yán)格，為了誦記和合樂，一般有韻腳；結(jié)構(gòu)上，每節(jié)大體一致，末節(jié)反復(fù)詠唱。民歌、流行歌曲、各種小調(diào)的歌詞；民歌體長詩《王貴與李香香》陜北民歌“信天游”形式、比興手法

●?二 小說

●?定義：用散【文形式】寫成的敘事性的虛構(gòu)作品

●?敘事性：講故事

●?虛構(gòu)：藝術(shù)加工

●?PS：也有摹寫事實(shí)為主的紀(jì)實(shí)小說

●?中國小說發(fā)展

●?小說一詞最早見于《莊子.外物》“飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣”修飾淺薄的言辭以求得高高的美名，對于達(dá)到通曉大道的境界來說距離也就很遠(yuǎn)了——小說：微不足道、瑣屑淺薄的言論

●?先秦寓言、兩漢史傳文學(xué)蘊(yùn)含小說萌芽

●?魏晉志人小說《世說新語》、志怪小說《搜神記》

●?唐傳奇，開始有意識地虛構(gòu)較完整的故事情節(jié)，元稹《鶯鶯傳》、《虬髯客傳》

●?宋元話本，說經(jīng)、講史話本

●?元末明初，章回體小說發(fā)展成熟：三國、水滸、西游、金瓶梅；三言二拍

●?清代：聊齋、儒林外史、《紅樓夢》（中國古典小說巔峰）

●?20世紀(jì)，梁啟超“小說界革命”“新民”

●?五四后，魯迅《吶喊》《彷徨》

●?西方小說發(fā)展

●?古希臘羅馬時(shí)代神話、史詩《奧德賽》

●?中世紀(jì)騎士傳奇、民間故事《羅蘭之歌》

●?17世紀(jì)西方現(xiàn)代小說基本定型：塞萬提斯《堂吉訶德》

●?18-19世紀(jì)浪漫現(xiàn)實(shí)主義小說、批判現(xiàn)實(shí)主義小說：巴爾扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基、列夫.托爾斯泰

●?20世紀(jì)，西方現(xiàn)代派小說 ：喬伊斯《尤利西斯》、?？思{《喧囂與騷動(dòng)》

●?（一）小說的基本特征

●?1 敘事性

●?小說最基本的特征

●?敘述者按照一定的敘述方式來結(jié)構(gòu)事件

●?敘述方式：敘述者、角度、時(shí)間、話語，關(guān)系到小說的語言表達(dá)、情節(jié)組織、意義揭示、甚至整個(gè)作品成敗

●?2 故事性

●?指小說的結(jié)構(gòu)形態(tài)和構(gòu)成因素

●?人物：細(xì)致刻畫人物的手段有語言、對話、自白、行動(dòng)、神態(tài)、意識活動(dòng)；典型環(huán)境中的典型人物，自由轉(zhuǎn)換時(shí)空

●?情節(jié)：有利于人物形象塑造、充實(shí)豐富故事、使故事具有可讀性和吸引力

●?環(huán)境：故事背景和人物活動(dòng)的具體環(huán)境。人物活動(dòng)和情節(jié)展開的場所；人物情節(jié)獲得真實(shí)合理性和可能性的條件

●?3 虛構(gòu)中的現(xiàn)實(shí)

●?巴爾扎克“嚴(yán)肅的謊言”

●?強(qiáng)調(diào)虛構(gòu)性，又追求真實(shí)感（追求細(xì)節(jié)的具體和真實(shí)），小說敘事以作家的人生經(jīng)驗(yàn)和對現(xiàn)實(shí)生活的觀察、體驗(yàn)、理解為基礎(chǔ)

●?4 文體的雜糅

●?與其他文體融合：詩體小說、散文體小說

●?包含其他文體的片段，實(shí)用文體的用詞

●?5 拓展：敘事學(xué)理論、精神分析、結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義等可用于文學(xué)評論（參考書推薦：朱立元《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗?、馬新國《西方文論史》）

●?亞里士多德《詩學(xué)》：強(qiáng)調(diào)情節(jié)

●?福斯特《小說面面觀》：情節(jié)是按照因果關(guān)系組織起來的一系列事件

●?格雷馬斯：行動(dòng)元矩陣，主客體、發(fā)送接收者、輔助反對者（可用于文學(xué)評論）

●?羅蘭巴特：零度敘事

●?托多洛夫：文本時(shí)間和事件時(shí)間、人物與敘述者關(guān)系、敘事轉(zhuǎn)化（平衡——失衡——平衡）

●?熱奈特聚焦理論：零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦（可用于文學(xué)評論）

●?巴赫金：復(fù)調(diào)理論、狂歡化詩學(xué)

●?德里達(dá)：對傳統(tǒng)二元對立的解構(gòu)

●?（二）小說的類型

●?根據(jù)語言特點(diǎn)：白話、文言

●?根據(jù)結(jié)構(gòu)體式：章回、日記、書信、自傳

●?根據(jù)敘述范式與容量差異

●?短篇：篇幅短小、選題嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)單一明了、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密巧妙、場面集中，通過描寫一個(gè)或幾個(gè)人物揭示社會(huì)某一側(cè)面來反映社會(huì)生活某些本質(zhì)?！犊滓壹骸?、《故鄉(xiāng)》

●?中篇：介于之間，人物關(guān)系沒長篇復(fù)雜、故事情節(jié)相對集中，不鋪張宏闊的時(shí)代背景，以鮮明的人物、精煉的故事情節(jié)、較為豐滿地反映某個(gè)具體時(shí)間段內(nèi)的社會(huì)生活?！哆叧恰贰ⅰ对卵纼骸?/p>

●?長篇：表現(xiàn)廣闊的社會(huì)生活，情節(jié)復(fù)雜，人物眾多?！蹲右埂?、《駱駝祥子》

●?界限不是涇渭分明，微小說、小小說、紀(jì)實(shí)小說

●?三 劇本

●?定義：

●?通過人物臺詞和舞臺提示營造戲劇情境，集中反映矛盾沖突的文學(xué)體裁。

●?為戲劇表演提供文學(xué)腳本，屬于戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分

●?劇本可以作為脫離戲劇演出而獨(dú)立存在的文學(xué)作品

●?臺詞：劇本敘事的主要方式，對白、旁白、獨(dú)白（內(nèi)心聲音的表達(dá)）

●?舞臺提示：時(shí)間、地點(diǎn)、場景氣氛、燈光、布景、音響、人物特征動(dòng)作

●?發(fā)展：

●?中國

●?傳統(tǒng)戲文是歌舞樂結(jié)合的戲曲劇本，元代雜?。P(guān)白鄭馬）、明清傳奇（湯洪孔），基本形式：唱念做打，有韻唱詞、無韻賓白

●?現(xiàn)代話劇：文明新戲、田漢、丁西林、曹禺、夏衍、老舍、郭沫若

●?西方

●?古希臘三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯;喜劇之父：阿里斯托芬

●?文藝復(fù)興：莎士比亞

●?莫里哀、易卜生、蕭伯納

●?20世紀(jì)荒誕劇：《禿頭歌女》、《等待戈多》

●?（一）劇本的藝術(shù)特征

●?1 尖銳激烈的戲劇沖突

●?a 戲劇沖突

●?戲劇中由對抗力量造成的能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的矛盾沖突

●?戲劇性最高、最集中的形式，是劇本的靈魂

●?包括角色與角色之間、同一角色內(nèi)心諸種欲望的沖突、角色與環(huán)境、不同意念

●?b 戲劇情境

●?由人物活動(dòng)的具體環(huán)境、對人物性格或人物關(guān)系產(chǎn)生影響的突發(fā)事件和人物關(guān)系構(gòu)成（主要是人物關(guān)系）

●?戲劇沖突爆發(fā)、向前推進(jìn)的契機(jī)

●?是戲劇情節(jié)形成和發(fā)展的基礎(chǔ)

●?人物產(chǎn)生特有動(dòng)作、心理、性格的客觀條件

●?2 高度集中的戲劇結(jié)構(gòu)（布局）

●?戲劇情節(jié)構(gòu)成和鋪展的方式

●?法國古典主義戲劇原則：三一律——曹禺《雷雨》

●?分幕和分場，一幕可以有多場或一場

●?幕的劃分利用場景的置換來體現(xiàn)

●?3 以對話為主的戲劇語言

●?戲劇語言的作用：構(gòu)成話語情境、展開劇情、推進(jìn)戲劇沖突

●?臺詞的特征

●?性格化：人物語言符合人物身份、年齡、職業(yè)、思想、感情?！恫桊^》唐鐵嘴——大英帝國的煙，日本的白面，兩個(gè)強(qiáng)國伺候著我一個(gè)人，這服氣還小嗎？

●?動(dòng)作化：表現(xiàn)其欲望、意志及內(nèi)心的沖突，使內(nèi)心狀態(tài)通過語言轉(zhuǎn)化為外部動(dòng)作（姿態(tài)、表情、手勢、形體）

●?富于潛臺詞：言外之意，話中有話，言在此而意在彼，暗示某種意蘊(yùn)，引發(fā)新的矛盾沖突——《北京人》愫芳和曾文清談籠中鴿子飛走又回來，但能表現(xiàn)其人物性格，暗示新的矛盾和人物命運(yùn)結(jié)局

●?（二）劇本類型

●?根據(jù)場次：多幕劇、獨(dú)幕劇

●?根據(jù)表演方式：話劇、歌劇、舞劇、影視劇

●?根據(jù)矛盾沖突性質(zhì)、人物命運(yùn)表現(xiàn)出來的價(jià)值取向和審美差異

●?1 悲劇

●?沖突中正義的一方失敗或毀滅引起人們的悲痛、憐憫由此產(chǎn)生崇高感的戲劇作品

●?恩格斯：悲劇產(chǎn)生于歷史的必然要求和這個(gè)要求實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的矛盾

●?魯迅：悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看

●?命運(yùn)、性格、社會(huì)悲?。焊]娥冤、桃花扇、趙氏孤兒、安提戈涅、俄狄浦斯王

●?2 喜劇

●?諷刺、幽默、夸張的手法表現(xiàn)可笑之處

●?諷刺喜劇：對性格缺陷或丑陋、庸俗的主人公加以嘲諷和揶揄，將那無價(jià)值的撕破給人看

●?幽默戲劇：肯定和贊美戲劇人物所追求目的的合理性，在制造笑料的過程中體現(xiàn)某種睿智《救風(fēng)塵》

●?3 正?。ū矂。?/strong>

●?狄德羅“嚴(yán)肅戲劇”

●?人物命運(yùn)、事件結(jié)局的完滿性

●?更近似現(xiàn)實(shí)生活、題材內(nèi)容更廣泛、人物性格塑造更豐滿和復(fù)雜

●?兼有悲劇和喜劇兩種成分

●?四 散文

●?發(fā)展

●?古代：除了韻文和駢文之外的文體；先秦《尚書》記言——論說散文；《春秋》記事——史傳文學(xué)；劉勰：“筆”指除了詩賦外的無韻散體文章；議論、抒情、游記、傳記；現(xiàn)代：以審美的方式抒發(fā)人生感受，與詩、小說、戲劇并舉；白話散文、抒情文、小品文

●?（一）散文的藝術(shù)特征

●?1 感受新穎，情感真摯

●?表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)、抒發(fā)真情實(shí)感、哲理感悟

●?歸有光《項(xiàng)脊軒志》庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。

●?2 題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩

●?寫人敘事詠物懷古

●?魯迅《阿長與山海經(jīng)》、沈從文《湘西散記》

●?3 形式自由，形散神聚

●?蘇軾：如萬斛泉源，不擇地而出。常行于所當(dāng)行，常止于不可不止 。

●?形散：細(xì)作對象、結(jié)構(gòu)行文、表現(xiàn)方式

●?神聚：圍繞表現(xiàn)特定的生活感受和生命之思

●?4 語言自然優(yōu)美

●?文學(xué)性、文辭美、音韻美

●?（二）散文的類型

●?根據(jù)表現(xiàn)對象和表達(dá)方式

●?記敘文：記事敘人寫景；抓住片段或側(cè)面

●?抒情文：以情為線索調(diào)遣材料安排結(jié)構(gòu)；茅盾《白楊禮贊》、朱自清《荷塘月色》、巴金《解剖自己》

●?議論文：文學(xué)語言、文學(xué)意象，具象的、以情感人的說理；小品文、隨筆、雜文。賈誼《過秦論》、魯迅《墳》《熱風(fēng)集》《二心集》《華蓋集》

●?第三節(jié) 文學(xué)體裁的融合和新變

●?一 文學(xué)體裁的融合

●?1 不同語域的混用

●?文學(xué)的有意識跨界，不同語域的交織和并置。

●?交通標(biāo)志、廣告用語、法律用語、數(shù)學(xué)物理公式等運(yùn)用在文本中

●?小馮內(nèi)古特《頂呱呱的早餐》采用美國通用面粉有限公司的一個(gè)注冊商標(biāo)

●?納博科夫《微暗的火》兼具詩歌和學(xué)術(shù)研究的作品。前部分：詩人約翰.希德 999行的自傳體雙韻體長詩《微暗的火》后部分：教授查爾斯.金保特為編輯這首詩寫的前言、注釋、索引

●?2 不同藝術(shù)媒介的融合

●?宗白華：中國各門傳統(tǒng)藝術(shù)（詩文、繪畫、戲劇、音樂、書法、建筑）不但都有自己的體系，而且各藝術(shù)系統(tǒng)往往相互影響，甚至相互包含

●?波德萊爾：今天每一種藝術(shù)都表現(xiàn)出侵犯鄰居藝術(shù)的欲望

●?當(dāng)今，畫面、聲音進(jìn)入文學(xué)，成為小說詩歌等組成部分

●?有聲書、視頻詩歌，將人們的感官體驗(yàn)和思維過程融為一體，給讀者多重享受

●?法國超現(xiàn)實(shí)主義作家布勒東《嘉娜》夢境現(xiàn)實(shí)交織，加入照片和圖畫

●??？思{《喧囂與騷動(dòng)》，用彩色油墨重新印刷，不同字體和顏色來區(qū)分小說第一部分的故事時(shí)間轉(zhuǎn)換，方便讀者把握意識流、多角度敘述等敘述方式，視覺效果

●?二 文學(xué)體裁的新變

●?1 數(shù)字文學(xué)的問世

●?文學(xué)與數(shù)字技術(shù)結(jié)合產(chǎn)物，通過計(jì)算機(jī)軟件或鏈接生成，依賴網(wǎng)絡(luò)。

●?新的創(chuàng)作方式和傳播方式、改變了文學(xué)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)形態(tài)、帶來新的閱讀體驗(yàn)和審美體驗(yàn)

●?對常規(guī)和秩序的反抗和對讀者創(chuàng)造力的召喚

●?不同于以紙質(zhì)文本為來源的視聽文學(xué)（數(shù)字技術(shù)充當(dāng)媒介，含時(shí)間因素、書寫、閱讀聆聽線性秩序），數(shù)字文學(xué)完全顛覆了線性秩序

●?在線技術(shù)的交互性使數(shù)字文學(xué)具有非線性和無序化的性質(zhì)，人們協(xié)助計(jì)算機(jī)的鏈接功能，通過關(guān)鍵詞在不同文本形式（文本、聲音、圖像等）之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，在詞語、圖像、乃至隨意瀏覽的文檔之間轉(zhuǎn)換，這種頻繁的交互性所帶來的文本不穩(wěn)定性，使得文學(xué)創(chuàng)作始終處于進(jìn)行時(shí)狀態(tài)。

●?超文本小說（超鏈接小說）

●?由作者將眾多信息塊鏈接而成，讀者需下載特定軟件通過不斷點(diǎn)擊鏈接來延續(xù)閱讀

●?邁克爾.喬伊斯《下午，一個(gè)故事》

●?多重不確定性，點(diǎn)擊不同的詞語會(huì)被導(dǎo)向不同的故事

●?交互性

●?建了新型作者和新型讀者之間的新型關(guān)系，設(shè)定節(jié)點(diǎn)及其關(guān)系、需技術(shù)支持，讀者閱讀變成操作和游戲構(gòu)，作者的預(yù)設(shè)和讀者的點(diǎn)擊構(gòu)成故事的不同面貌和發(fā)展方向，作者和讀者是合作關(guān)系，數(shù)字文學(xué)里的多條路徑，使得讀者“迷失在開心館里"

●?機(jī)器人寫作詩歌以假亂真，敘事作品還未成熟

●?2 非虛構(gòu)文本的挑戰(zhàn)

●?采用紀(jì)實(shí)而非純想象的方式寫作的文本

●?文學(xué)范式的一次轉(zhuǎn)型，并非文學(xué)體裁，可它的出現(xiàn)一定造成了對體裁的解構(gòu)。重新審視體裁的特征、引發(fā)審美思考——杜魯門.卡波特《冷血——一樁多重謀殺案的經(jīng)過與結(jié)果的真實(shí)報(bào)道》

●?其產(chǎn)生與紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活有關(guān)，回到現(xiàn)實(shí)生活和事實(shí)本身，具有在場、介入和立足個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的特征，不同體驗(yàn)者和觀察者對事件的敘述疊加也會(huì)使得社會(huì)景象更加豐滿逼真，增加說服力，社會(huì)效應(yīng)、引起共鳴。但無法完全否認(rèn)虛構(gòu)的存在

●?三 文學(xué)體裁的不變與變

●?守正創(chuàng)新，吸收國內(nèi)外成果，更好地認(rèn)識文學(xué)發(fā)展的規(guī)律

●?劉勰《文心雕龍.通變》：夫設(shè)文之體有常，變文之?dāng)?shù)無方，何以明其然耶？凡詩賦書記，名理相因，此有常之體也；文辭氣力，通變則久，此無方之?dāng)?shù)也。名理有常，體必資于故實(shí)；通變無方，數(shù)必酌于新聲；故能騁無窮之路，飲不竭之源。

●?金代王若虛：定體則無，大體須有；錢鐘書：蓋文章之體可辨別而不堪執(zhí)著

●?大體須有

●?每種體裁的基本要素和表現(xiàn)形態(tài)，有各自相對穩(wěn)定性

●?性質(zhì)和結(jié)構(gòu)有可重復(fù)性：古今中外作品仍可納入一定某個(gè)體裁中；讀者期待視野所形成的的閱讀習(xí)慣，對文學(xué)體裁的基本架構(gòu)有限定作用

●?劃分標(biāo)準(zhǔn)不以時(shí)間時(shí)代地域民族語言為標(biāo)準(zhǔn)，東西方均有小說和詩歌，普遍性證明文學(xué)體裁的大體須有

●?總結(jié)：文學(xué)體裁的構(gòu)成方式和構(gòu)成要素包含普遍性和規(guī)范性，在一定程度上超越了歷史、疆域、媒介的限制——文學(xué)體裁具有超越性，雖一直在變化但常有其體

●?定體則無

●?每種文學(xué)體裁的規(guī)則和邊界都會(huì)受到來自文學(xué)活動(dòng)內(nèi)部或外部的沖擊，沒有固定不變的界限，處于動(dòng)態(tài)變化中——文學(xué)自身的發(fā)展

●?俄國形式主義的陌生化理論同樣適用于解釋文學(xué)體裁的變化——文學(xué)形式變革，喚起人們的新鮮感。

●?創(chuàng)作實(shí)踐上來看，作品即受到體裁規(guī)范的制約又突破體裁的規(guī)范限制——作家自覺的追求；互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了新型文藝

●?發(fā)展、開放的文學(xué)體裁觀：區(qū)分、相通、出奇制勝

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