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文丨春辭 排版丨雪花 封面丨雪花

不知是玩梗還是確有其事，“做動畫死路一條”這句話已聽人提起過多次。

而前段時(shí)間，央視財(cái)經(jīng)報(bào)道了一則國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)調(diào)查相關(guān)的新聞。在央視財(cái)經(jīng)口中，動畫人月薪能達(dá)15000元。

“畢業(yè)三年左右的學(xué)生，做到執(zhí)行導(dǎo)演這個(gè)崗位薪資大概在15000元左右，比之前要好很多?！?/p>

較低的時(shí)間投入與不相匹配的高回報(bào)，這篇報(bào)導(dǎo)用一句話描繪出了一個(gè)冉冉升起的朝陽產(chǎn)業(yè)和一群擁有體面未來的人。似乎在他們的努力下，中國動畫正在緩緩崛起。

新聞下面的評論區(qū)，也盡是對這一行的認(rèn)可和贊揚(yáng)：

事實(shí)也似乎正是這樣的。近期在B站上映的國漫，都擁有相當(dāng)驕人的戰(zhàn)績。

凡人修仙傳，有閱文大IP同名小說打底，4集首周砍下2000萬的播放量。同樣是網(wǎng)文改的動畫，同期的《元龍》播放3周6集拿下了4800萬播放量，也有單集均播放量將近800w的成績。

同期戰(zhàn)績最夸張的《霧山五行》光是單集就砍下了將近1200萬的播放量。每每有這樣的作品出現(xiàn)，就讓人忍不住想起那句“國漫崛起”的說辭。

但是，在央視財(cái)經(jīng)該條微博的轉(zhuǎn)發(fā)區(qū)，卻盡是對這條新聞的質(zhì)疑與不認(rèn)可。高轉(zhuǎn)高贊區(qū)還能看到一些熟悉的ID。

能夠讓評論和轉(zhuǎn)發(fā)區(qū)有這么大的畫風(fēng)差異，雙方對動畫人或是中國動畫這個(gè)行業(yè)的認(rèn)知顯然橫亙著一條巨大的溝壑。

3D動畫，二維動畫，CG動畫，工作室，大公司，各式各樣的名詞，各有區(qū)別的技術(shù)，完全不相同的工作模式。細(xì)節(jié)的差異造就作品的差異，呈現(xiàn)在觀眾面前的選擇很多。

但對于這條新聞下的動畫人來說，動畫指的是二維動畫，也就是需要人們?nèi)ナ掷L的動畫。

而二維動畫最大的問題就成本和收益的不匹配。

動畫畫師需要漫長的時(shí)間培訓(xùn)，并且人工費(fèi)用高，制作效率低，針對的用戶受眾窄，讓這個(gè)行業(yè)的生態(tài)鏈從一開始顯得無比逼仄。

誠然，中國動畫有《妖狐小紅娘》《一人之下》這樣的頂級漫畫IP+改編的成功案例存在，但那畢竟是個(gè)例。更多的動畫公司和工作室要面臨的問題則非常險(xiǎn)峻。

動畫制作時(shí)間長，前期投入大，回報(bào)不確定，像繪夢這樣擁有頂級資源的大公司，手握眾多的IP還算穩(wěn)定，但小公司和工作室就只能面對巨大的風(fēng)險(xiǎn)。并且動畫本身的營收手段相當(dāng)單薄，版權(quán)和下游的衍生產(chǎn)品的收益遠(yuǎn)高于動畫本體。

小公司往往難以經(jīng)營起這整個(gè)流程。在這個(gè)需要堅(jiān)持也需要靈感和才能的職場里，夢想難以實(shí)現(xiàn)，薪資也沒法到位，他們就卡死在了制作出一部能被大眾所認(rèn)可的作品，也就是最初的一步上。

更多的時(shí)候，他們只能為其他的公司提供外包服務(wù)，然后繼續(xù)卡死在最初的一步上。這個(gè)行業(yè)需要頂級的人才，不是句假話。

《霧山五行》的導(dǎo)演林魂，從導(dǎo)演、腳本、原畫到音效、動作設(shè)計(jì)樣樣精通。即便是這樣，團(tuán)隊(duì)也磨了將近四年才產(chǎn)出了這么一部爆款動畫。

動畫這一行，不管是國內(nèi)還是國外，都是埋頭苦干多，出人頭地少。

動畫行業(yè)僧多粥少，收入達(dá)不到國家的職工平均水平，更不要提這一行還需要大量的天賦和努力，高壓力低回報(bào)。

熬，是這個(gè)行業(yè)的主基調(diào)。

就連制作出《螢火蟲之森》《輝夜姬物語》的吉卜力動畫工作室，也有高強(qiáng)度的工作要求。吉卜力工作室負(fù)責(zé)創(chuàng)作的主要是宮崎駿和高畑勛，而關(guān)于后者殘酷的負(fù)面新聞更多。

制作《輝夜姬物語》的作畫監(jiān)督近藤喜文曾說過：“高畑勛先生想殺了我?！?/p>

國內(nèi)的動畫行業(yè)沒有這樣夸張，但也沒寬裕到哪里去。無法提供足夠的薪資，又無法提供實(shí)現(xiàn)夢想的平臺，才是這個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀。夢想被現(xiàn)實(shí)所打磨，然后變得再無個(gè)性和棱角。

動畫師的上升空間，依靠著項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間沉淀來提高技術(shù)。但他們要面對的是行業(yè)并不算高的天花板，資本的快速入局以及分散的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)能。再加上沉淀所需要的漫長時(shí)間，動畫師個(gè)人與行業(yè)整體互相扶持的發(fā)展模式陷入惡性生長。

再加上動畫本身的商業(yè)模式掣肘頗多，行業(yè)本身的盈利性不強(qiáng)，新人動畫師入行，燃燒的自然也只是自己對動畫的熱愛。

但用愛發(fā)電并不能改變現(xiàn)狀。一個(gè)行業(yè)如果要發(fā)展，整體呈上升態(tài)勢是必須的。而中國動畫的崛起，也不是幾部優(yōu)秀的作品就能完成的。文化，風(fēng)土，內(nèi)核，太多的擔(dān)子壓在了作品身上。

至少，在現(xiàn)在已經(jīng)很難看到像當(dāng)年《大鬧天宮》那樣富有中國文化基調(diào)和特色的作品，也很難想象，在眾行業(yè)之中低于平均值的動畫行業(yè)，曾領(lǐng)先于世界。

國內(nèi)動畫先驅(qū)萬籟鳴是日本的漫畫大師手冢治蟲的啟蒙導(dǎo)師，手冢治蟲曾在他的動畫作品中致敬過萬籟鳴先生。

《鐵扇公主》于1941年完成制作，上海三家電影院同時(shí)播出，票房收入超過了當(dāng)時(shí)上映的所有故事片。但彼時(shí)的上海已成日軍的租界，《鐵扇公主》被當(dāng)做戰(zhàn)利品收繳，日本商人復(fù)制拷貝，將片子逮到東京、神戶、長崎等地播放。

14歲的手冢治蟲看到片子驚嘆萬分，于是決心投身動畫行業(yè)，后在動畫片之中表達(dá)出對萬籟鳴先生的致敬。

而在改革開放之后，國內(nèi)的動畫創(chuàng)作是為了國際得獎而去，國家有生產(chǎn)指標(biāo)和撥款，不用面對市場。對創(chuàng)作者而言最好的時(shí)代莫過于此，中國動畫迎來高潮，《神筆》《豬八戒吃西瓜》相繼問世。

“你們能把齊白石的畫動起來就更好了?！睍r(shí)任國務(wù)院副總理的陳毅聽了匯報(bào)之后如是說道。

為此，上美廠花重金請來國畫名師李可染、程十發(fā)參與藝術(shù)指導(dǎo)，1960年，水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》橫空出世，日本動畫界稱之為奇跡。

而這一切，造就了當(dāng)時(shí)的《大鬧天宮》，片子籌集到拍攝共用四年，美聯(lián)社評論道：“比迪士尼的作品更精彩，美國絕不可能拍出這樣的動畫片?！?/p>

但在那之后，國家的政策讓中國動畫行業(yè)走量不走質(zhì)，家長的舉報(bào)讓中國的動畫越來越趨向幼童化和低智化，長期以來中國動畫都只是在維持在存活線上，直到近十年才有較為明顯的起色。

中國動畫和日本動畫迎來了完全不同的道路，曾幾何時(shí)我們強(qiáng)大過，但不得不承認(rèn)，現(xiàn)在的中國動畫，仍然略顯不足。

一個(gè)行業(yè)若是足夠強(qiáng)大，是不需要喊出‘崛起’這樣的口號的。而崛起，又正需要無數(shù)投身其中的人們的參與，奉獻(xiàn)，以及他們在低于其他工種的薪資下依舊堅(jiān)持不變的熱愛。

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