作者/若風(fēng)
排版/屠龍俠912

“...越來越多動(dòng)畫公司開始選擇在其他地區(qū)成立，甚至包括沖繩、北海道這些以旅游聞名的‘偏遠(yuǎn)地區(qū)’?！?/span>

隨著這些年日本動(dòng)畫的發(fā)展和普及，越來越多觀眾不僅對動(dòng)畫作品如數(shù)家珍，甚至對動(dòng)畫公司也有著特定的喜好和偏愛——

比如，世界知名的吉卜力工作室（《龍貓》《千與千尋》）；制作《花開伊呂波》《TARI TARI》《白沙的水族館》的P.A.WORKS；制作《K-ON!》《小林家的龍女仆》《冰菓》的京阿尼；近年不論質(zhì)量還是數(shù)量都?xì)偭说?/span>MAPPA（《咒術(shù)回戰(zhàn)》《電鋸人》《進(jìn)擊的巨人》）……此外還有日升、東映、骨頭社、霸權(quán)社、Production I.G、MADHOUSE等等。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2020年日本共有811家動(dòng)畫制作公司，但有一個(gè)有趣的現(xiàn)象是85%以上的動(dòng)畫公司都集中在東京都，有些動(dòng)畫公司之間甚至?xí)?jīng)常互相串門。

動(dòng)畫公司的設(shè)立往往涉及非常多的因素，如歷史、地價(jià)、政策、周邊設(shè)施、行業(yè)集群...那么你是否好奇是什么因素導(dǎo)致了日本動(dòng)畫公司扎堆東京？

更有趣的是，近年這一現(xiàn)象似乎正在悄悄發(fā)生轉(zhuǎn)變——越來越多動(dòng)畫公司開始選擇在其他地區(qū)成立，甚至包括沖繩、北海道這些以旅游聞名的“偏遠(yuǎn)地區(qū)”。從日本動(dòng)畫公司分布情況的變化中，我們也可以看出一些日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)近年的轉(zhuǎn)型和發(fā)展方向。?

接下來筆者便結(jié)合大量資料、業(yè)內(nèi)采訪為大家介紹日本動(dòng)畫公司的分布情況，以及近年所產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變。一方面為大家揭開動(dòng)畫公司“神秘的面紗”，另一方面或許對國內(nèi)動(dòng)畫公司未來的布局發(fā)展也能提供一些思考。

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扎堆東京?

就像開頭所說，日本大部分動(dòng)畫公司都集中在東京都，尤其是如下圖的練馬區(qū)、杉并區(qū)、中野區(qū)附近，包括制作了《千年女優(yōu)》《一拳超人》《漂流少年》的MADHOUSE；制作《魔法少女小圓》《物語系列》《三月的獅子》的SHAFT；制作《鬼滅之刃》《FATE系列》的ufotable，以及A-1 Pictures、骨頭社、Production I.G等等...?

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據(jù)日本《動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，截止2020年日本全國有811家動(dòng)畫公司，其中有692家位于東京都，剩余的119家動(dòng)畫公司則分布在其余的1道（北海道）、2府（大阪府、京都府）與43個(gè)縣中。?

但是其分布也幾乎與當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)、交通等情況掛鉤，如緊鄰東京都的埼玉縣有24家動(dòng)畫工作室、神奈川縣則有18家，經(jīng)濟(jì)、交通較為發(fā)達(dá)的大阪、京都也占比較多，而部分交通不便的地區(qū)甚至一家動(dòng)畫公司都沒有。?

或許很多人會(huì)好奇：為什么日本動(dòng)畫公司都集中于東京都？首先，非常重要的一個(gè)原因便是因?yàn)檫@是日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)黎明期的“歷史遺留問題”。?

1956年，日本早期動(dòng)畫公司之一，以建立“東洋迪士尼”為目標(biāo)的東映動(dòng)畫成立。制作部長藪下泰司為了學(xué)習(xí)迪士尼的制作體系遠(yuǎn)渡重洋進(jìn)行考察，并在回國后于東京都練馬區(qū)大泉街建立了一棟白色大樓作為工作室，當(dāng)時(shí)的新聞媒體稱之為“夢工廠”。2年后的1958年，由東映動(dòng)畫制作的日本首部長篇?jiǎng)赢嬜髌?/span>《白蛇傳》上映。?

此后大批動(dòng)畫人才聚集在東映動(dòng)畫公司，也就是練馬區(qū)附近。其中包括宮崎駿、高田勛、大?？瞪?、小田部羊一等等。甚至在1958年手冢治蟲（“冢”同“塚”）受東映動(dòng)畫邀請負(fù)責(zé)長篇?jiǎng)赢嫛段饔斡洝返脑笜?gòu)成（原案構(gòu)成）。?

憑借在東映動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)和人脈，早已迫不及待想進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)的手冢治蟲在1961年建立了蟲制作公司（蟲プロダクション），并在1963年制作出了日本首部長篇電視動(dòng)畫劇集《鐵臂阿童木》。蟲制作公司同樣位于東京都練馬區(qū)，距離東映動(dòng)畫公司只需10分鐘左右的地鐵。有趣的是，因?yàn)橄x制作公司的出現(xiàn)，它和東映動(dòng)畫之間還產(chǎn)生了一定的人才爭奪戰(zhàn)，早期蟲制作公司的主要人員有一部分就是從東映動(dòng)畫跳槽過去的。?

另外在1962年，同樣對于日本動(dòng)畫非常重要，在日后培養(yǎng)出押井守、天野喜孝、大河原邦男、石川光久（現(xiàn)I.G社長）、堀川憲司（現(xiàn)P.A.WORKS社長）等一大批動(dòng)畫人才的龍之子工作室也成立于距東映動(dòng)畫不遠(yuǎn)的武藏野區(qū)。?

蟲制作公司：1962年、1964年、2018年?

除了歷史原因讓動(dòng)畫人才匯聚在東京的練馬區(qū)、杉并區(qū)附近之外，動(dòng)畫制作本身以及其商業(yè)模式也決定了動(dòng)畫公司必須得在東京都。?

日本動(dòng)畫的傳統(tǒng)商業(yè)模式是先根據(jù)漫畫改編動(dòng)畫，然后通過電視臺(tái)進(jìn)行播放，最終利用周邊產(chǎn)品回收成本賺取利潤。而日本漫畫公司、電視臺(tái)、玩具制造公司、游戲公司等幾乎都集中在東京都。一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的例子便是對于每周更新的動(dòng)畫來說，最新一集播放的前一天甚至當(dāng)天都可能還在制作和修改，這時(shí)候離東京市區(qū)近便意味著可以多一些制作時(shí)間。?

從日本動(dòng)畫的制作本身來看，配音公司/錄音棚、制作相關(guān)的分包公司（下請け）、剪輯工作室等等也都集中在東京都或大阪、京都這樣的大城市。其次，從下圖對比1996年和2013年動(dòng)畫作品涉及動(dòng)畫公司數(shù)量的圖表也不難看出，隨著近年“數(shù)碼化”的發(fā)展，動(dòng)畫公司之間的合作也越發(fā)頻繁，甚至一部作品的制作有超過60家公司共同參與。一方面這意味著日本動(dòng)畫制作流程細(xì)分到非常成熟的程度，另一方面也意味著新動(dòng)畫公司在選址時(shí)會(huì)優(yōu)先考慮與客戶、分包公司的距離，以便線下溝通。?

向“鄉(xiāng)下”進(jìn)發(fā)？

但是就像文章開頭所說，近10年日本動(dòng)畫公司的拓張和發(fā)展產(chǎn)生了一些微妙的變化：在東京、大阪、京都這樣的大都市之外逐漸也有了不少動(dòng)畫工作室。?

我們簡單對比2011年和2020日本動(dòng)畫公司分布，在9年間日本全國增加了392家動(dòng)畫制作公司，其中東京都雖然仍占增長的大頭為327家，但很明顯在日本各地也紛紛開始建立起新的動(dòng)畫工作室，其中尤以福岡縣及周邊為典型增加了10余家動(dòng)畫公司，而遠(yuǎn)離日本本島的北海道和沖繩縣也都有所增加。
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近年來，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模屢創(chuàng)新高，網(wǎng)飛等國外資金大量進(jìn)駐日本，勢必刺激了大量新動(dòng)畫公司的成立，但就像很多人所知道的，早在數(shù)年前日本動(dòng)畫業(yè)界就處于極度人才匱乏的狀態(tài)。?

2017年，由庵野秀明帶領(lǐng)的動(dòng)畫公司khara、NICONICO的母公司多玩國（ドワンゴ）、在福岡運(yùn)營專門學(xué)校的學(xué)校法人麻生塾3家公司牽頭，在福岡縣成立了動(dòng)畫/CG制作公司プロジェクトスタジオQ。?

在記者發(fā)表會(huì)上多玩國公司的會(huì)長川上量生和庵野秀明便談到了如今日本動(dòng)畫業(yè)界的人才不穩(wěn)定情況，以及動(dòng)畫公司向地方發(fā)展的部分原因。?

如今動(dòng)畫制作的委托形式，不能維持工作人員和團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定性?；咎幱跒榱酥谱饕粋€(gè)作品將工作人員集中，項(xiàng)目結(jié)束后便解散的狀態(tài)。就算有好點(diǎn)子和制作費(fèi)，也難以確保人才的穩(wěn)定。如今業(yè)界整體發(fā)展良好，如果能確保人才穩(wěn)定性，應(yīng)該會(huì)有更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。

? ?——川上量生

?有著同樣認(rèn)識(shí)的網(wǎng)飛日本主管櫻井大樹在2020年接受采訪時(shí)也談到同樣的問題：

日本的動(dòng)畫人以自由工作者為主。我曾經(jīng)在動(dòng)畫公司工作時(shí)，就算有大訂單，往往作品一結(jié)束，團(tuán)隊(duì)成員們就各奔東西。我覺得制作過程以外花費(fèi)的時(shí)間和勞力十分浪費(fèi)。好不容易集結(jié)起來的人才團(tuán)隊(duì)，結(jié)果就分散在各個(gè)項(xiàng)目中。就算企劃有續(xù)作，也不可能完全是當(dāng)初的成員。
——櫻井大樹

由此可見“項(xiàng)目制”所導(dǎo)致的動(dòng)畫人才流失是日本業(yè)界普遍存在的問題。對此在櫻井大樹看來解決辦法是讓日本動(dòng)畫公司和網(wǎng)飛合作，簽訂長期合作項(xiàng)目（即「包括的業(yè)務(wù)提攜契約」，在數(shù)年中制作數(shù)部動(dòng)畫作品）。以長期的項(xiàng)目合同保證動(dòng)畫人才的穩(wěn)定性，每期項(xiàng)目結(jié)束時(shí)，動(dòng)畫人也可以不用再花大把心思去重新找工作。制作公司也可以安心地?cái)U(kuò)大規(guī)模。?

與櫻井大樹的想法不同，庵野秀明與川上量生等人則給出了另一個(gè)辦法，那就是在日本地方建立動(dòng)畫公司。?

在庵野秀明看來，20年前，日本的攝影沖洗店只有東京才有，在過去從地方到東京去交付成品也非常麻煩，所以“不在東京不行”是很現(xiàn)實(shí)的情況?？墒菙?shù)據(jù)化的今天，可以說東京已經(jīng)不是必須的了。

為了確保人才穩(wěn)定，和多玩國公司或者在海外建立公司的計(jì)劃一直是有的。但是無論國內(nèi)還是國外，子供向的作品都占比較多，并且考慮到制作水準(zhǔn)和質(zhì)量，最終得出了還是得在日本國內(nèi)的結(jié)論。正好川上先生提議一同建立工作室，便決定在福岡了。
——庵野秀明

避開人才競爭激烈的東京都，將地方動(dòng)畫人才聚集起來，并且加以長期培養(yǎng)，借此提高動(dòng)畫人才的穩(wěn)定性。而之所以選擇福岡，是因?yàn)楦薪攴龀忠M(jìn)的260家公司有超過一半都是知識(shí)型創(chuàng)新企業(yè)，尤其是游戲相關(guān)從業(yè)者在過去10年增長了4倍，從游戲作品衍生出的動(dòng)畫風(fēng)靡全國的例子也有很多。?

除了能夠?yàn)楫?dāng)?shù)叵蛲谱鲃?dòng)畫的年輕人提供就業(yè)機(jī)會(huì)之外，地方性動(dòng)畫工作室也傾向于制作一些具有地域性文化特征的作品，并和當(dāng)?shù)卣?、企業(yè)合作振興當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)。?

京都動(dòng)畫的主要工作室位于關(guān)西的京都，其制作的《涼宮春日的憂郁》故事發(fā)生在兵庫縣西宮市，在播放后引起一大批圣地巡禮潮，可以說是開啟圣地巡禮的先驅(qū)作品之一。?

另外一部代表作《幸運(yùn)星》的主角們在休學(xué)旅行時(shí)便到了京都，甚至還有一個(gè)場景是眾人吐槽京都的建筑很普通，而背景便是京阿尼動(dòng)畫工作室。
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P.A.WORKS是一家位于富山県南礪市的動(dòng)畫工作室，成立之初因?yàn)橘Y金和人力的限制主要靠承接I.G和骨頭社的外包工作維持。在積蓄數(shù)年后，其第一部原創(chuàng)動(dòng)畫作品《真實(shí)之淚》（2008）便以富山県南礪市真實(shí)存在的風(fēng)景和街道為故事舞臺(tái)，細(xì)膩地講述了高中生們的成長故事。?

從此“帶有強(qiáng)烈地域文化色彩與生活氣息”便成為了P.A.WORKS獨(dú)特的作品風(fēng)格，包括其最新作《白沙的水族館》便以沖繩縣南城市為故事舞臺(tái)。?

地方動(dòng)畫工作室的掣肘?

從表面來看，在網(wǎng)絡(luò)和數(shù)碼化越來越發(fā)達(dá)的這些年，建立地方工作室似乎是可行的。但其實(shí)地方工作室在實(shí)際運(yùn)作中還是會(huì)遇到非常多的問題。?

首先，在地方新設(shè)立的動(dòng)畫工作室大多是一些大動(dòng)畫公司的分社，或是以承接外包為主的小型工作室。它們幾乎都不具備完整的動(dòng)畫制作能力，甚至有些工作室只有原畫師，所以如果想制作原創(chuàng)作品幾乎是不可能的。?

以比較具有代表性的P.A.WORKS為例，其社長堀川憲司在2019年接受采訪時(shí)談到P.A.WORKS具體制作流程時(shí)表示：

“雖然（我們正在）以提高富山本社內(nèi)部制作率為目標(biāo)，但是培養(yǎng)必要的工作人員還需要很多時(shí)間。另外，音響等后期的工作室只有東京才有，所以在東京設(shè)立一個(gè)根據(jù)點(diǎn)還是很必要的。我們計(jì)劃在富山本社能夠多增加一些作為制作核心的作畫、演出、3DCG員工……”
——堀川憲司

基本上，P.A.WORKS的剪輯、音效等后期工作都是在東京完成，而作畫演出和3DCG則在富山工作室完成。監(jiān)督則在東京直接和工作人員交流溝通，而富山本社的工作人員則用視訊的形式溝通。另外，堀川憲司還談到P.A.WORKS的作畫工作也只占6-8集左右（總12集），余下的4-6話分給外包制作公司和東京的自由工作者。?

除了器材硬件和人員缺乏之外，地方動(dòng)畫工作室還有一個(gè)普遍存在的問題，那就是工作習(xí)慣。?

2017年日本國學(xué)院大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)部準(zhǔn)教授山本健太在總結(jié)在沖繩設(shè)立動(dòng)畫工作室的經(jīng)驗(yàn)時(shí)談到，從事動(dòng)畫制作的工作人員都是以非常特殊的方式在工作。比如相比白天更多人是集中精力在晚上工作，在工作室連續(xù)過夜也非常常見。雖然這種高壓工作狀態(tài)已經(jīng)被詬病多年，但現(xiàn)實(shí)中這就是日本動(dòng)畫業(yè)界中非常主流的工作狀態(tài)。
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但另一方面對于沖繩的動(dòng)畫工作室來說，早上10點(diǎn)上班，下午19點(diǎn)下班回家是最基本的。因?yàn)榭紤]到政府的補(bǔ)助金，所以勞動(dòng)時(shí)間是被非常嚴(yán)格地管理著的。除了加班時(shí)間需要嚴(yán)格的計(jì)算之外，休息日也必須確保。

這種情況下，習(xí)慣晚上工作的東京工作室和習(xí)慣白天做事的沖繩工作室就常常不能很好地交流溝通。另外，在動(dòng)畫作品最終完成交付之前往往沒有休息的時(shí)間，但這一點(diǎn)對于沖繩的工作室就完全不可能做到。結(jié)果就是東京動(dòng)畫工作室撤回工作項(xiàng)目，沖繩工作室的生產(chǎn)量一直無法提升，最終工作室被解散，作品也胎死腹中。?

關(guān)于工作習(xí)慣和氛圍這一問題，庵野秀明在福岡動(dòng)畫工作室的發(fā)布會(huì)對談中也有談到：

“福岡與東京最大的區(qū)別便是‘時(shí)間的流動(dòng)’，遠(yuǎn)離東京之后會(huì)變得非常悠然，因此或許作品也會(huì)變得不一樣……”
——庵野秀明

此外，地方工作室還有很多實(shí)際的問題，比如日本除京都、大阪、神戶等大城市之外，地方地區(qū)都很荒涼，動(dòng)畫工作室周邊幾乎沒有超市、飯店等配套設(shè)施，連收發(fā)快遞、信件都是問題。

結(jié)語

總體來說動(dòng)畫公司的設(shè)立需要考慮諸多方面，篇幅所限本文只粗略地考察了歷史、產(chǎn)業(yè)模式、地域差異、周邊設(shè)施等因素，除此之外地價(jià)、當(dāng)?shù)卣叩鹊?，也都是十分重要的因素?br>

目前中國國內(nèi)的動(dòng)畫公司正處于高速發(fā)展階段，并且相當(dāng)一部分二維動(dòng)畫公司都是學(xué)習(xí)的日本動(dòng)畫制作體系，或許未來在考慮動(dòng)畫公司的選址和布局方面也可以借鑒部分日本的經(jīng)驗(yàn)。

就像文章中所提到的，日本的地方動(dòng)畫工作室會(huì)存工作習(xí)慣不同、配套設(shè)施（餐館、快遞等）不完備等問題，但是這些在中國或許反而影響并不大。與之相對的，國內(nèi)動(dòng)畫公司在與政府、企業(yè)合作，振興當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)等方面還處于萌芽初期階段。除此之外國內(nèi)動(dòng)畫公司在產(chǎn)業(yè)集群、制作分工、鼓勵(lì)政策等方面也還有一定問題。如果各位讀者對國內(nèi)動(dòng)畫公司的分布及相關(guān)問題感興趣，未來或許可以另出一篇下文。

參考資料
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2.地方では無理なのか？アニメ産業(yè)の“特殊な働き方”https://www.kokugakuin.ac.jp/article/13286
3.動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴：「業(yè)界藥丸」5年了，網(wǎng)飛成為日本動(dòng)畫的救世主了嗎？
4.アニメ制作の會(huì)社?企業(yè)一覧（全國）https://baseconnect.in/companies/keyword/b3d19822-ecc9-4d05-86e5-e191b11e3646
5.アニメスタジオの地方進(jìn)出、その可能性と意外な落とし穴とは？サンジゲンら4社が語るhttps://www.animeanime.biz/archives/47185
6.東京西部におけるアニメーション産業(yè)の立地選好とその変遷 - デジタル化に伴う作業(yè)工程の変化に著目してhttps://www.jstage.jst.go.jp/article/journalcpij/50/3/50_644/_pdf
7.「もはや東京にこだわる必要はない」?『エヴァンゲリオン』の庵野氏が語った、福岡でのアニメ?CG制作會(huì)社設(shè)立の意図と期待https://www.city.fukuoka.lg.jp/hash/news/archives/182.html
8.ついにアニメスタジオでも働き方改革が始まった！～P.A.WORKS堀川社長に聞く〈前編〉https://ascii.jp/elem/000/001/990/1990372/
9.東京西部におけるアニメーション産業(yè)の立地選好とその変遷 - デジタル化に伴う作業(yè)工程の変化に著目してhttps://www.jstage.jst.go.jp/article/journalcpij/50/3/50_644/_pdf
10.日本動(dòng)畫史.山口康男(2004).??テンブックス
11.アニメ産業(yè)レポート

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