【8bit】我對使用2A03芯片（除DPCM）的經(jīng)驗和探究
首先，因為我之后要考研，而且家里同意買編曲鍵盤，之后要真正開始學(xué)編曲的緣故，8bit估計也不會更新了w（除非有人要約稿子，順便要做一首8bit當(dāng)DLC之類的事情），就先把我掌握的知識列出來，希望能幫到一些人吧。如果感覺某個地方好的話，可以拿過去試著用一下；不好或者不對的地方咧，如果能留言讓我看到的話，我肯定會把文章改改的233
另外，由于b站專欄沒法直接插入音頻的緣故，就直接用工程圖片來代替了；我舉的例子的工程文件在之前傳的視頻的簡介或評論置頂都有下載，建議使用github上的最新的j0cc-famitracker打開。
而且，下面說的所有原則、定理和模板都是我個人的總結(jié)的經(jīng)驗，我只做過東方曲和3首個人曲的8bit（原曲就很爛233 就不傳上來了），有些東西也不一定對，希望大家不要全盤照搬，有取舍地選擇會比照搬來得更好。
最后說一下，這篇文章只有2A03芯片的經(jīng)驗，其他芯片只用過1-2回所以經(jīng)驗特別特別少w MMC5用得也很多但是和2A03方波雷同，就不寫了；沒有看紅激教程的朋友請?zhí)D(zhuǎn)BV1mW411x73P，最基礎(chǔ)的東西我這里就不寫了。
好了，閑話少說，上干貨.jpg
一、紅激沒有講的一些使用技巧
1. 樂器的切斷
介紹：樂器的切斷，就是在樂器演奏時突然將聲音強制變?yōu)?，同時將音色暫時置空的一種斷奏方式。使用切斷之后，效果器不會失效（但是如果用A10之類的效果器，因為音色暫時置空所以仍然發(fā)不出聲音），繼續(xù)下一個音后，不論是不是填寫了音色，都恢復(fù)正常。
使用方法：在樂曲編輯框中，用單橫線表示切斷開關(guān)，可以在File->Configuration->General->Keys的Note cut來設(shè)置調(diào)出單橫線的快捷鍵。
應(yīng)用范圍&效果：
a. 在三角波中，因為無法設(shè)置音量，所以一般用切斷的方法停止播放。
b. 因為我個人的一堆樂器最后音量衰減到1而不是0（為了有一種稍微飽滿的感覺，比如圖2的樂器），或是有時用Axx效果時樂器音量也會衰減到1而不是0，所以會使用強制切斷的效果來切斷音符。
上面的例子中，三角波和噪波的切斷對應(yīng)剛剛說的兩種情況。
2. 樂器的釋放
介紹：樂器的釋放，就是樂器在演奏之后做的一系列事情，比如說因為有一些延音的緣故，聲音逐漸恢復(fù)到0，而不是直接突變到0；亦或是演奏完之后會有一段向上的刮音（當(dāng)然不只是這些，其他方面也能用）。
使用方法：在樂器中，MML語言使用“/"表示釋放。在演奏時，從樂器一開始的位置演奏到”/“的后面第一位，之后一直保持”/“的后面第一位不變；如果遇到釋放，就直接從”/“的后面第一位開始演奏到結(jié)尾處。比如，音量包絡(luò)是15 / 14?13 12 10 8 6 4 2 1就表示，正常演奏時，音量是15 14，之后一直保持14的音量，在遇到釋放開關(guān)后，按照14 13 12?10 8 6 4 2 1的音量來過渡，最后保留1的音量。在樂曲編輯框中，用雙橫線表示釋放，可以在File->Configuration->General->Keys的Note來設(shè)置調(diào)出雙橫線的快捷鍵。
應(yīng)用范圍&效果：
a. 在方波中，為了讓音色更好聽，會使用釋放進行“斷奏”。
b. 在方波中遇到相同的音，為了讓音不粘連，一般也會使用釋放。
例子中，方波1的前幾次釋放是為了讓樂句更好聽（更有呼吸的感覺），最后一次釋放是因為前后兩個是相同的音符。
3. 音符的重復(fù)
介紹：音符的重復(fù)，就是在演奏這一音的間隙演奏之前演奏的某一個音（就是紅激的delay效果的一個變種，這個變種在1個軌道就可以實現(xiàn)）。
使用方法：在樂曲編輯框中，使用^x可以重復(fù)演奏之前第x+1個音符（只繼承音符，音色、音量和效果器由當(dāng)前而定），x范圍是0-3。可以在File->Configuration->General->Keys的Echo buffer設(shè)置調(diào)出的快捷鍵。打出的x隨音高（Octave）決定，音高>3時只出現(xiàn)^3，調(diào)節(jié)時，用Ctrl+F1/F3遞減，用Ctrl+F2/F4遞增。
應(yīng)用范圍&效果：
a. 一般在音符時值特別固定（比如說主旋律全是8分音符）的時候用到，可以在整個音樂中起到回聲的效果（畢竟設(shè)置里面就叫回聲（Echo buffer）嘛），回聲的聲音一般是主旋律聲音的一半左右。（見圖1的方波1）
b. 也可以用在重復(fù)單個音符的上面表示單音符的回聲，此時因為音調(diào)是重復(fù)的，所以需要樂器的釋放；聲音可以設(shè)置成依次遞減。
c. 還可以用在三角波上，因為三角波音量無法改變，所以只能做成“偽回聲”的效果，可以為比較特殊的環(huán)境襯托感情。
4. 樂器的保持
介紹：樂器的保持，就是在演奏下一個音符的時候，繼承上一個音符的樂器、音量等等信息，并繼續(xù)播放，而不是在添加新音符的時候從頭開始播放。比如，音色的MML語音是15 14 12 11 10時，如果第一個音符已經(jīng)播放了15 14，使用樂器的保持進入到第二個音符時，初始音量繼承上面的12，并變?yōu)?1 10，之后一直保持10；如果不使用樂器的保持，則還是從15 14 12 11 10播放音量。
使用方法：在樂曲編輯框中，使用&&可以保持樂器，&&用鍵盤的h鍵打出。
應(yīng)用范圍&效果：
a. 可以用在琶音中，需要自擬琶音但需要用樂器進行V切換的時候。
b. 可以用在要轉(zhuǎn)換和弦時，盡量不讓琶音轉(zhuǎn)換很突兀的時候。
5. 其他快捷鍵
音符變調(diào)：框選音符，使用Ctrl+滾輪調(diào)整音高，相當(dāng)于Ctrl+F1/F2；
更改音色/音量/效果器：框選音色/音量/效果器，可使用Shift+滾輪調(diào)整。
二、各樂器使用技巧
這個樂器模板基本上匯總了我所有經(jīng)常使用的樂器（好多arp樂器……），這里大概介紹一下，如果有喜歡的樂器也可以拿過去當(dāng)自己的樂器。（在原工程的Module->Comments...也能看到一些當(dāng)時我寫的介紹）
樂器模板：https://pan.baidu.com/s/1jKKwU30DM7cAiCCV6Z-D2A（提取碼：3d14）
首先是00-03的Lead。它相當(dāng)于釋放時加了延音的Black樂器。我使用得比較多（其實除了arp，大多數(shù)都是用的這些音色……）
然后是04-07的Strong ld。會有一個很明顯的音頭（聲音從大轉(zhuǎn)小），釋放時也加了延音。我一般只會在音樂進行比較弱的時候用到。
08-09是Tri. accent。會有一個很明顯的音頭（高八度轉(zhuǎn)到原調(diào)）。我一般只在三角波進入，或者是三角波切音符的時候用到。
0A-36都是Arp音色。acmp無音頭，ld（即lead）有一個高八度音頭，之后轉(zhuǎn)回原調(diào)，insert可以淡入arp音符。acmp可以用在伴奏上或是節(jié)奏不太強烈的主音上，ld可以用在節(jié)奏較強烈的主音上，insert一般用在音符較長的音的逐漸加入arp效果。
37-39是Crash，就是敲鑼的聲音。
3A-3D是一些鼓，用1-#可以模仿“動”的聲音，用5-#可以模仿“大”的聲音，用4-#模仿較輕的“大”的聲音。
3E-3F是Hihat，就是“次”的聲音。
（別問我為什么這么少的鼓……因為我不會用鼓qwq）
三、各軌道使用技巧
首先，因為2A03（無DPCM）只有3軌，所以我一般用1軌主音、1軌伴奏（2個方波）和1軌bass（1個三角波）來做，這樣做出來會不那么空。
1. 方波
a. 效果器
我常用的方波效果器有0xx、4xx、Axx和Vxx。
首先是4xx。
效果：為樂器加入一些顫音的時候使用，不讓音色顯得那么干燥。
使用條件：一般在演奏時間很長的單音（或者8度arp）上使用。
使用方法：我的使用方法是逐級遞加，到音符差一點不穩(wěn)定時停止。（見圖3的方波1）
然后是Axx。
效果：實現(xiàn)超長音的慢慢淡出，是一種超長的“樂器的釋放”。
使用條件：a. 一般在很長的音符需要慢慢消失的時候使用。
b. 在一些音符持續(xù)演奏起來比較難聽，需要演奏時音量減小的地方使用。
使用方法：調(diào)節(jié)聽著好聽就行了……（見圖4的方波1）
上面的例子的方波1，不使用Axx降低音量就會很吵，所以加上了A01來降低音量；噪波如果不使用A02，嚓聲會黏在一起。
之后是Vxx。
效果：改變占空比。
使用條件：a.更改占空比后的音色更好聽。
b. 可以配合arp使用。（如圖8的方波2）
使用方法：無。
最后是0xx。
效果：創(chuàng)造arp（即arpeggio，琶音），可以使原有的音帶上“和弦”的意味，讓歌曲“充滿”的感覺更強烈。
使用條件：在樂曲需要一些高潮（或小高潮）的地方可以用到。
使用方法：可以配合樂器使用。
這是一個琶音樂器，在使用之前，先把右下角改為Scheme，再在Arp欄設(shè)置x y等即可。x y對應(yīng)0xy，比如樂器中Arp是 | 0 0 x+24 x+12 y+12 y，效果器是047，彈奏的音是C-3，那么會按照 | C-3 C-3 E-5 E-4 G-4 G-3的方法來演奏。
我個人比較常用的arp效果和樂器都在模板里了。
b. 個人比較常用的織體
下面是我使用在方波中常用的織體。也希望大家能在各種8bit里面找到自己喜歡的織體并且化為己用。
切記，一定要把前面的內(nèi)容看完再看這里，不要一開始就急于求成看這里。因為如果不看前面的東西，就不知道那些是什么、怎么用，而一味地套我自己的織體，就會變得很沒有創(chuàng)新力；而且，雖然我盡可能地把我知道的東西講出來，但是我自己也有很多創(chuàng)新的東西，所以沒法全部總結(jié)完，你們只用我的織體，帶來的結(jié)果肯定是做出來沒我做的好聽.jpg
另外注意，學(xué)這些，主音當(dāng)中主要是學(xué)習(xí)音符的處理方法，伴奏中主要學(xué)習(xí)音符大體的音程關(guān)系和處理方法，而不是死扣音符233
1. 主音
a. 適合于特別舒緩的模板及變種
用Lead或Strong ld都可以，Strong ld會更凸顯音頭。
是剛剛那一種的變種，只是加了一些delay效果?？梢杂糜趨^(qū)別于剛剛那種的“小變奏”，有一種“突然加了回聲”的感覺。
比剛剛那個在回聲的地方加了V切換的變種。加不加V切換，憑自己感覺咯。
這種變種，在3/4時播放回音，在4/4時播放原有的音。聽覺上，就是在有回音的基礎(chǔ)上“保持”了原有的音。
注意，這些例子里面不適合用0xx、4xx和Axx效果器。本身就是“點”一下就過的聲音，還要再琶音、再顫一下或者大改音量，那樣好聽嘛（
b. 適合于正常樂曲的模板及其變種
這一類還真的沒啥好說的，只需要把原來曲子里的音寫上去就行咯。可以用4xx增加效果，使波形不那么干澀。
這一類是剛剛的變種。在一個音持續(xù)時間較長時，可以加入arp效果，與剛剛的無arp效果形成差別，聽起來也會比較好聽。
注意，這里面不適合用0xx效果器，以及Vxx效果器頻繁切換。本身就是比較舒服的的聲音，使用V切換就變得尖銳了；0xx效果器是下面的內(nèi)容。
c. 適合于較強（帶有arp）樂曲的模板及其變種
在比較強的地方或是想稍微更襯托一些感情的地方都可以使用arp。音量逐次減少是因為，帶有arp的地方，如果音量一直保持原狀，一般情況下會很不好聽。
一般變種就不寫了，換一種arp音色就是變種……至于怎么創(chuàng)建arp音色嘛……看我工程就知道我會不會創(chuàng)建了，我對arp音色創(chuàng)建的能力很菜的。（另外注意，占空比盡量不要和琶音的周期一致，盡量讓總周期長一些，聽起來會比較帶感）
還有一種變種是0C0型arp。這種arp的琶音比原音高了1個八度，所以可以凸顯主音，而且效果器也可以按照一般的用。
注意，這里面不適合用4xx效果器（0C0型除外），因為整個琶音的每個音都相當(dāng)于“點”了一下，使用4xx效果器會讓音變得很難聽，道理和前面相似。像上圖，0C0可以隨意使用4xx效果器，但其他arp需要把4xx強制關(guān)閉。
d. 切節(jié)奏時常用模板
主音一般還是保持原來的音，或是加上一些arp就可以了。
這個里面加入A02的原因是，前半部分切節(jié)奏的末尾的音量要降低。
2. 伴奏
a. 適用于特別舒緩的模板（arp類）
如果聽不清楚原有音樂的背景音但是又感覺很飽滿，這樣搞就可以了。聲音的話，可以在一個小節(jié)中間讓聲音變?nèi)?，在開始和最后音樂最強，其他時間就是線性遞減/遞增。
也可以使用轉(zhuǎn)位和弦，效果不大，看著用就可以了w
這種看起來和剛剛差別很大，但是把070的音符填滿打在編輯器上，就會發(fā)現(xiàn)，其實和前面是相似的。只不過音量漸變正好是反著的，從小往大再到小……音量漸變這種東西，當(dāng)然是怎么舒服怎么來的咯2333（不過一般還是要有，不然就不好聽了）
b. 適合比較舒緩的模板
因為方波2只有1個波，所以一般用的都是分解和弦。
這種沒什么說的，一看就懂。
這種更沒什么好說的了，適用于比剛剛那種更弱的曲子。
c. 適用于節(jié)奏比較強的模板
有回程的音加上卡點的節(jié)奏會讓節(jié)奏感比較強。
這種和之前差不多，沒啥說的。其實就是織體稍微改變了，同樣的例子就不舉了。（可以從高往下走，可以順序再擴張一些音等等，不過伴奏織體都是16分音符）
這種織體類似于鋼琴的織體，不過因為有明顯的arp存在所以一般用于較強的節(jié)奏。（中間是為了切節(jié)奏所以可以無視掉）
這樣的織體和之前差不多，只是加了V切換而已。因為V切換在某種意義上就相當(dāng)于切換音色，會顯得稍微突兀一點，所以盡量用于節(jié)奏感比較強的地方。
這種是加了delay效果而已。（其實這種應(yīng)該是用在較強音樂的較弱進行中的，但是因為和前面織體相似就歸到較強里了）
同樣的例子就不舉了。
d.切節(jié)奏時常用模板
首先，其他音切節(jié)奏需要跟隨主音跑，所以用的節(jié)奏型和主音是相同的。
使用arp的“仿柱式和弦”來切節(jié)奏。加入A01的原因和前面相同。
這個地方因為本身節(jié)奏就很強，用仿柱式和弦的話，給人的感覺會減弱；所以直接用了A01，在有主音的地方加入原來的音量來切節(jié)奏。
一般我自己常用的切節(jié)奏方法只有這兩種。
2. 三角波
a. 效果器
我常用的三角波效果器有4xx和2xx。
首先是4xx，4xx和方波的4xx使用方法相同。
然后是2xx，三角波的2xx可以當(dāng)Tom鼓用。
b. 個人比較常用的織體
我個人不太會用三角波，一般只會用于bass上。
這種一般適用于比較穩(wěn)定的節(jié)奏。（其實加4xx效果器和不加，影響都不太大；在結(jié)尾的地方斷一下會比較好）
這種一般適用于比剛剛節(jié)奏更強的節(jié)奏。除了5度之外，還有8度、10度等等，適用于很強的節(jié)奏。
這是8度的例子，2xx表示使用Tom鼓，可以無視掉。
這種織體適合于比較強的bgm。220還是用作Tom鼓。（但是更強的音樂還是用8度/10度比較好）
這種織體是一種例外，三角波意外地做高音了。實際上它有一種烘托氣氛的作用，適用于非常弱非常弱的曲子。
注意，用三角波織體的時候，盡量使用根音，使用其他音的時間盡量不要太長，否則聽起來會很難聽。（又不是流行曲w 流行曲的和弦能夠鋪底，因為軌道太多了；但是2A03就3個軌，最多只有2個軌道做低音，本身軌道就不夠，低音還不用主音鋪底，聽起來就會很難受）
c. 切節(jié)奏時常用模板
還是圖31、圖32兩個例子。圖31中，使用了低音來切節(jié)奏；圖32中，使用了2xx做Tom+轉(zhuǎn)到低音來切節(jié)奏。一般也是這兩種方法。
3. 噪波
a. 效果器
我常用的噪波效果器有Axx。
Axx效果器和方波基本相同，目的是為了不讓鼓聲黏在一起。
b. 個人比較常用的織體
我對鼓的運用也不太熟練，那些織體都是扒百靈和zun的譜學(xué)的（捂臉）
“跨~啪，嘣嘣啪，嘣，啪嘣嘣嘣啪”
“嘣，啪，嘣嘣啪，嘣，啪嘣嘣嘣啪，啪啪”
唔，一般用的就這兩種織體（捂臉），沒錯都是和百靈學(xué)的
“嘣，啪次嘣嘣啪次嘣，啪次嘣嘣啪，啪啪”
其實只是把剛剛那種織體的部分加上“次”，或者改成“次”而已，同樣的例子就不舉了。
這是我使用的煤氣罐的節(jié)奏（捂臉），不過一般在比較弱的節(jié)奏里都是置空處理，煤氣罐還是很少用的。
zun的xjb敲的節(jié)奏，“蹦蹦啪，蹦蹦啪……”
c.切節(jié)奏時常用模板
還是前面的圖31的例子……一般我會使用5-#的“啪”來切節(jié)奏。（圖32有一部分切節(jié)奏的影子，但是沒有完全切節(jié)奏）
當(dāng)然，如果節(jié)奏比較強烈的話，也可以用敲鑼的聲音來切節(jié)奏。不過在敲鑼之前，建議用兩個“啪”來加強節(jié)奏，不然會太突兀了。
四、軌道編排技巧
1. 軌道編排原則在較弱的節(jié)奏中，1軌主音、1軌中低音，還有1軌可以隨便選擇在哪里；在較強的節(jié)奏中，盡量是1軌主音、1軌中低音和1軌低音。
a.?在較弱的節(jié)奏中，1軌主音、1軌中低音，還有1軌可以隨便選擇在哪里；在較強的節(jié)奏中，盡量是1軌主音、1軌中低音和1軌低音。
b. 要在適合的地方選擇適合的織體。節(jié)奏強的地方用弱的織體肯定是不對的啦……
c.?在扒譜時，盡量保持原來的譜子中較明顯的“特征音”。（不明顯的可以換成自己的織體，旋律會更連貫一些）
d.?兩個方波盡量填滿，不可能沒有東西的。如果感覺實在沒有東西的話，就用delay效果填滿吧。因為曲子要更好聽，就需要更多波形來支持，哪怕是另一個軌道用延遲效果。
e.?2A03不要太怕兩個音重合，突然扎一下耳朵的情況，除非兩個軌道的占空比是一樣的（但MMC5要注意這種情況）。因為2A03軌道比較少，旋律是很重要的；為了這些把旋律改得比較面目全非，就有點不值得了。（當(dāng)然還有一方面原因是懶，如果旋律大體不變的前提下，可以改一下）
2.?軌道使用步驟
a.?先聽出來原曲的主音和其他的特征音
b.?把主音放在方波1中，特征音可以先塞在方波2中
c.?根據(jù)樂曲的強度，先把方波1中加入特效，并在方波2中放入織體
d. 在三角波中加入bass織體，在噪波中加入鼓的織體
e.?考慮與后面音樂的聯(lián)系
說著好像很容易的樣子？隨便舉個例子試一下？
例1 把風(fēng)神錄7面boss的高潮部分第1段（就是原曲第5-10小節(jié)，對應(yīng)我做的第2-4段）做成8bit。
首先先聽原曲。原曲的6段中都使用了雙音作為主音，伴奏和bass不太能聽出來，沒有什么其他的特征音。
然后，把主音放到方波1中。（當(dāng)然是把雙音中最高的音放進去了）
之后，先看第2段。
看方波1。因為樂曲是越來越強的，而且我的第1段寫得比較弱，不能直接突進arp，所以第2段直接用了delay效果。（這種織體在之前有過233 自己記住了才好用嘛）
看方波2。因為歌曲是比較強的，所以可以用分解和弦來做。但是看到方波1聲音太高（從C-4到C-5）、三角波聲音又太低（從C-1到C-3），所以之前介紹的分解和弦肯定不能直接用，就可以稍微改一下，改成從低到高再到低的“回轉(zhuǎn)”，這樣跨音程比較多而且不會太難聽。為了不讓聽著太難聽，就加了Vxx效果（畢竟節(jié)奏很強了嘛，Vxx的負(fù)面影響不明顯了）。
看三角波。因為方波2用了從低到高再到低的織體，所以在轉(zhuǎn)到比較高的音之后，低音會比較空，需要三角波的輔助。因為節(jié)奏比較強，所以可以用8度/10度或是Tom鼓+兩個音的織體。這里根據(jù)嘗試，選擇了8度。
看噪波。噪波就是之前的織體，沒啥說的。不用那個“蹦蹦啪”的原因是，還沒有到真正的高潮，得給自己留條后路嘛。
之后考慮和后面的聯(lián)系。因為后面比這里更強，所以三角波的最后1段和方波的最后1段使用了Tom和3個“啪”來把節(jié)奏帶起來。這一段就完成了。
之后看第3段。
第3段要稍微比第2段強一點（因為原曲就是這樣），但原曲的大部分都沒有改變。作為一個偷懶的小家伙，我怎么可能變那么多東西呢？直接把方波1改成arp就可以了。
之后看第4段。
第4段和第3段是平行關(guān)系，所以不需要太多改動。但是，要進行到第5段的時候，織體會有比較大的改變，所以三角波和噪波的末尾改了一下以切換到其他的織體。
這三段就完成了。
例2 把風(fēng)神錄7面的第1段（就是原曲第1-8小節(jié)，對應(yīng)我做的第0-1段）做成8bit。
首先先聽原曲。原曲的前4段中的前面都用了切節(jié)奏的方法，能夠清晰聽出bass的聲音，后4段的節(jié)奏比較穩(wěn)定，不太能聽到節(jié)奏。
然后，把主音放到方波1中。
之后，先看第1-4段。
看方波1。因為樂曲進行并不太強，所以可以用之前說的delay效果或是更弱的效果。我這里選擇了delay效果。
看方波2。因為歌曲在切節(jié)奏，而且音樂沒有那么強，所以可以使用arp偽裝柱式和弦的方法來切節(jié)奏。但是如果只有開頭切節(jié)奏，從第2段結(jié)尾到第3段開頭會讓人嚇一跳。所以，在第二段末尾的地方可以淡入一些arp，或是分解和弦之類的。這里選擇arp。
看三角波。因為開頭是切節(jié)奏的，所以三角波跟著切就是。第2段的地方，因為原曲就很弱，很容易聽到bass的聲音，某種意義上屬于“特征音”了，那么照搬過來就可以了。
看噪波。噪波的開始也在切節(jié)奏。末尾的地方稍微引出來一點，原理同方波2。引出來的節(jié)奏可以用“嘣”和“啪”隨意組合，聽著好聽就行。
之后是第5-8段。
由于節(jié)奏比較穩(wěn)定，所以方波2可以用琶音或者變種，三角波可以用5度來表示，噪波直接用“嘣，啪，嘣嘣啪”這樣就可以了。方波1因為有個音延長比較長，但是我選擇的是delay效果，所以制造了一段很長的回音。
因為我個人也不知道哪些例子具有代表性，所以先這樣吧。如果有喜歡哪一段的話，可以把那一段發(fā)到評論里面，我看到了會回復(fù)的，說不定也會加到專欄里面。
總之先這樣吧，希望大家能夠?qū)W到一些東西。（懶得排版了……排版太累了）
最后……好碼賴碼碼了9k個字，不考慮投個幣嗎（捂臉）（然后一看字?jǐn)?shù)，怎么還有30個字！不行我一定要湊夠9000個字）
