一部以一鏡到底手法呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭電影，究竟是什么樣的一個概念？

憑借著先前由亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導(dǎo)的《鳥人》，《1917》在我想象中是華麗且炫目的，但在觀影過后，發(fā)現(xiàn)結(jié)果完全顛覆我的想象，這部作品非常的純粹，撇除那些“一鏡到底”所伴隨而來的炫技，導(dǎo)演薩姆·門德斯與攝影羅杰·狄金斯完美呈現(xiàn)了一鏡到底敘事的核心：沉浸式的身臨其境體驗，在《1917》中，那戰(zhàn)爭的真實、殘酷與壓迫，將會扎扎實實的透過銀幕直擊每一位觀眾的靈魂深處。

《1917》以一戰(zhàn)為背景，講述兩名英軍士兵必須在通訊中斷的狀況下，親手將緊急命令送達(dá)前線，以挽救多達(dá)1600名同胞的性命;這樣一個極簡的故事，電影通常會以多線敘事來呈現(xiàn)情況的危急與張力，然而導(dǎo)演薩姆·門德斯卻選擇了一鏡到底的敘事模式，用最真實的時間對比來引領(lǐng)觀影者一同踏上這趟旅程，在幾乎沒有轉(zhuǎn)場的條件下，我們的觀影時間與片中角色所經(jīng)歷的時間幾乎是相同的，這也意味著當(dāng)我們隨著布雷克與斯科菲爾德爬出壕溝的那一刻，時間就開始無情的倒數(shù)，沒有轉(zhuǎn)場、沒有支線劇情，我們就這樣一步步隨著他們的腳步推進(jìn)著，我們不會知道下一秒出現(xiàn)在眼前的景象會是如何，在那一鏡到底的順敘鏡頭里，所伴隨而來的緊張與恐懼也是扎實地扣住我們的每一寸神經(jīng)直到電影的最后一秒，本片不會是那種典型的戰(zhàn)爭電影，有著大型爆破轟炸、短兵相接的磅礡對戰(zhàn)，更沒有主角沖鋒陷陣的英雄式畫面，取而代之的是更多的凝視鏡頭記錄著這趟旅程的每一個畫面，但從中傳遞而來那戰(zhàn)爭的寫實、殘酷與震撼，卻是絲毫不減，如此純粹。

“電影攝影的重點并不是拍出令人驚奇的影像，因為每一部電影都有屬于自己的風(fēng)格，每一個狀態(tài)也都有屬于自己的樣貌，所以我不希望有任何人看我的作品時，會覺得這個畫面好美，因為那已經(jīng)把他們抽離了故事?！?br>

我想借由攝影執(zhí)導(dǎo)羅杰·狄金斯這段話，就能理解為何《1917》的一鏡到底會帶來如此純粹的沉浸式觀影體驗，狄金斯的鏡頭總是有一種魔力，他能將觀影者拉進(jìn)電影中，我很喜歡用“凝視”來形容狄金斯的鏡頭，你會在不知不覺中進(jìn)入畫面當(dāng)中，而這樣的攝影哲學(xué)來到《1917》的一鏡到底，造就這樣一個獨一無二的體驗，一鏡到底在本片就是一個極其直接的敘事方式，除非刻意觀察，你不會被這些一鏡到底的鏡頭運(yùn)動所分心，沒有賣弄、沒有炫技，一切都是為了說故事，如同片中在小鎮(zhèn)夜晚的那一場戲，那光影的變化美得讓人屏息，但卻是來自于不斷施放的閃光彈， 也意味著敵軍的步步進(jìn)逼，在狄金斯的鏡頭捕捉下，更襯托出當(dāng)下夢境與煉獄的一線之隔。

“終結(jié)戰(zhàn)爭只有一個方法，奮戰(zhàn)到底?！?br>

“干的好?！?/p>

“我只是活著而已?！?

“那也夠好了?！?/p>

《1917》所講述的故事很小卻很聚焦，讓我不由自主想起了克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的《敦刻爾克》 ，兩場行動中，時間皆是最可怕的敵人，兩部電影選了兩個極端的方式來詮釋，諾蘭以不同速率的三段時間軸、門德斯則是以簡潔直接的一鏡到底，但相同的是，在這兩場行動中沒有英雄式的勝利，取而代之的活下去的希望，兩位導(dǎo)演皆用溫柔的口吻，訴說著大環(huán)境下的小人物光輝，盡管戰(zhàn)爭還沒結(jié)束，但只要活下去，就有希望，戰(zhàn)爭是國家與國家之間的手段， 而參與其中的理由有千百種，但唯獨最終的動力是不變的，那就是回家，回到那個有家人等待的歸屬之地，為此，我們將奮戰(zhàn)到底。

在戰(zhàn)爭終結(jié)之前，活下去，那就夠好了。

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