大家好，我是制作進(jìn)行實(shí)習(xí)小A4

聽起來像一張打印紙，

實(shí)際上是一臺(tái)沒有感情的傳真機(jī)。

翻開紙張一看，每一頁都寫著兩個(gè)字——

動(dòng)畫制作中，

制作進(jìn)行雖然是哪哪兒都說不上話的鏡頭搬運(yùn)工，

但也發(fā)揮著串聯(lián)起各部門的重（工）要（具）作用。

暫時(shí)離開成片會(huì)議的片場，讓我們把進(jìn)度表往前撥一格，回到動(dòng)畫還沒“動(dòng)”起來的時(shí)候

要說動(dòng)畫制作工具人，除了我們制作進(jìn)行之外，大概就屬中割了（。

中割是什么

中割，即中間畫（In-Between frame），指將原畫之間的變化過程按必要的運(yùn)動(dòng)規(guī)律描繪出來的畫面。用于填補(bǔ)各原畫之間的過程動(dòng)作，使之能表現(xiàn)得接近自然動(dòng)作。（摘自百科詞條）

完成原畫清稿之后，緊接著就需要加入動(dòng)畫的中割作業(yè)。動(dòng)畫師需要配合律表的指示，繪制動(dòng)畫張。

指示怎么看

以下圖的33娘為例

■??A、B、C等英文字母代表圖層順序，A為最下層

■??畫紙上有圓圈的數(shù)字代表原畫，沒有圓圈的數(shù)字代表動(dòng)畫（中割）

■??軸線上的軸點(diǎn)代表中割張

■??軸線代表攝影鏡頭在該畫張上停留時(shí)間的長短，中割間距越小越慢，中割間距越大越快

根據(jù)指示信息可以看出，上圖是A①-A②的中割，即原畫最下層第一張至原畫最下層第二張的動(dòng)畫，且A①至A②之間需要割兩張（分別在軸線的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)處）

中割怎么割

常見的中割方法有兩種：

1、莽上去一波帶走，依靠畫師自身繪力直接開畫

2、將前后兩張?jiān)嬙谕笇懪_(tái)上重疊，按照自己的習(xí)慣調(diào)整原畫線條透明度和色彩進(jìn)行區(qū)分，放入空白動(dòng)畫紙，在兩張關(guān)鍵動(dòng)作之間按照指示繪出動(dòng)畫張。

比對(duì)前后兩張?jiān)嬤M(jìn)行中割，可以更直觀的把握動(dòng)作幅度，使動(dòng)作銜接平滑，

但就是有點(diǎn)費(fèi)眼睛……

畫紙重疊后，由于線條過于密集和繁多，中割時(shí)有可能會(huì)出現(xiàn)細(xì)節(jié)的遺漏。

或者是……

出沒在邊邊角角埋頭查資料的33娘太小了，讓我們放大看看……

在初期角色設(shè)定時(shí)，

為了貼合整套較為清涼的元?dú)馍倥煨停?/span>

我們?yōu)?233娘設(shè)定了面頰上的光澤細(xì)節(jié)。

在《成片會(huì)議那些事——攝影篇03》中，

我們對(duì)33娘的冬日妝面進(jìn)行了講解，

知道腮紅、陰影并不是完全由攝影后期添加。

那么同樣地，面部光澤也是需要從原畫階段就要進(jìn)行描繪的。

中割當(dāng)然就更不能少了。

中割的工作中，除了讓人眼花繚亂的疊圖線條之外，

一些分層制作的局部運(yùn)動(dòng)也容易導(dǎo)致出錯(cuò)。

這一鏡中，老板的動(dòng)作集中在左手，抬臂、倒水，

需要注意的是，與衣袖牽連的腋下部分也會(huì)隨之運(yùn)動(dòng)。

除了這一整塊，右手的筷子被涮洗后，殘余的水也應(yīng)該順著筷子往下滴。

畫完局部運(yùn)動(dòng)圖層以后，還是得回到整個(gè)畫面中好好檢查啊

以上，就是中割返修的基操版本從A①到A②，平面移動(dòng)的動(dòng)作當(dāng)然會(huì)相對(duì)簡單一些

下一篇，難度升級(jí)，來試試轉(zhuǎn)手、轉(zhuǎn)頭的動(dòng)畫吧！