翹首以盼、輾轉(zhuǎn)反側(cè)、興奮難耐……我已經(jīng)許久沒有如此期待過一部國產(chǎn)電影了，無他，就因?yàn)?strong>《長津湖》的制作規(guī)模和卡司牌面是目前“國產(chǎn)戰(zhàn)爭片”之最。

我可以無愧地說，《長津湖》不負(fù)所望：它貢獻(xiàn)了迄今為止最能展現(xiàn)中國電影工業(yè)實(shí)力的戰(zhàn)爭戲，三位導(dǎo)演的特點(diǎn)和長處都得到了施展，而編劇蘭曉龍更是用“鋼七連”的群像寫活了志愿軍戰(zhàn)士們，無論焦點(diǎn)是大是小，它都不會讓你失望。

當(dāng)然，遺憾也是有的，該片最大的問題在于沒把握好主干內(nèi)容的分配，導(dǎo)致后半段敘事混亂、收尾不夠到位，使得近三個小時(shí)的長片像是沒講完故事的半成品。

即便如此，《長津湖》也已足夠好了，它值得起今年國慶檔的一張電影票。

【溫馨提示：下文會有劇透?！?/h1>

看電影之前，我最大的憂慮是三位導(dǎo)演能不能配合好，就怕他們各執(zhí)己見把片子弄得不倫不類——還好我多慮了，《長津湖》夠大，大到足以塞得下每個導(dǎo)演的盡情發(fā)揮。

在片子里，我看到了陳凱歌全面方正的敘事、真實(shí)細(xì)膩的情感以及“好大喜功”，也看到了林超賢“軍武狂魔”的本色、混雜機(jī)油和鮮血的火藥味，還看到了徐克在小場景上閃轉(zhuǎn)騰挪的巧思，以及狠懟特技的畫面……

這一切的背后，都有中國電影產(chǎn)業(yè)的雄厚實(shí)力背書。

擁有正面戰(zhàn)場大場面的戰(zhàn)爭電影，向來都是直接體現(xiàn)“電影工業(yè)實(shí)力”的宣傳片，暫且不論《長津湖》的整體觀感如何，光是影片中的道具、服裝、群演、中長鏡頭等各類硬件方面展示，便足以令人嘆為觀止——“硬實(shí)力”真不是誰都玩得起的，比咱們強(qiáng)的對手，就只剩技術(shù)更好、經(jīng)驗(yàn)更多、燒錢更狠的美國好萊塢了。

得益于技術(shù)進(jìn)步和國際創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)化，《長津湖》相比起過往抗美援朝題材電影，細(xì)節(jié)上也有了很大的豐富，例如在冰天雪地中，先后用美軍豐盛的美餐和志愿軍數(shù)著吃的土豆，凸顯了雙方后勤補(bǔ)給與工業(yè)實(shí)力的巨大差距。

與之類似的，還有之前七連過亂石崗時(shí)，不得不偽裝尸體來經(jīng)受美軍飛機(jī)的蹂躪……這些鮮明對比，都進(jìn)一步體現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士不畏艱險(xiǎn)、不懼強(qiáng)敵的戰(zhàn)斗意志。

在軟件方面，《長津湖》同樣有喜人的表現(xiàn)，最明顯的一點(diǎn)是，它回答了一個關(guān)鍵問題：我們?yōu)槭裁匆蜻@場仗？雖然可能沒法和過去的《上甘嶺》《英雄兒女》等影片相比，但絕對要比去年的《金剛川》好很多。

影片從各個層面、各個人物的視角，給出了各不相同的答案：在毛主席等中央決策層來看，抗美援朝是為了拒敵于國門外，打得一拳開，免得百拳來；在梅生這樣有文化有家庭的軍人來看，抗美援朝是為了讓下一代中國人不要再經(jīng)歷戰(zhàn)火；而對于更多普通士兵來說，抗美援朝是為了保護(hù)來之不易的勝利果實(shí)，老家分了地，生活有了盼頭，誰想對此造成威脅，就和誰拼命。

近幾年的國產(chǎn)大片經(jīng)常犯兩種毛病，要么沉溺于“宏大敘事”而顯得空洞乏味，要么迷失在“個人敘事”中找不準(zhǔn)精神主旨……《長津湖》能夠兼顧兩種敘事特色，用“人話”喊出大義，殊為不易。

與此同時(shí)，我個人對影片還存了很大的“私心”，這源于對“龍王”蘭曉龍的偏愛，這位創(chuàng)作了《士兵突擊》、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》等優(yōu)秀作品的編劇，在《長津湖》里推出了第七穿插連作為絕對主角，以前傳的方式，延續(xù)了“249宇宙”的傳奇。

七連，就是《士兵突擊》中“一聲霹靂一把劍，一群猛虎鋼七連”的鋼七連，該連擁有為每個人“登記造冊”的傳統(tǒng)，所有士兵都有專屬于自己的數(shù)字，主角許三多便是七連第4956名戰(zhàn)士。

我相信，即便沒有看過《士兵突擊》、缺少情懷加成的觀眾，也會被《長津湖》中的七連打動，因?yàn)?strong>七連的群像給予了影片至關(guān)重要的調(diào)劑與潤色，極大增強(qiáng)了可看性。

成熟可靠的伍千里，直率貪玩的余從戎，老練穩(wěn)重的雷睢生，儒雅溫和的梅生，人狠話不多的平河……七連用他們的實(shí)際表現(xiàn)，充分詮釋了何為“團(tuán)結(jié)，緊張，嚴(yán)肅，活潑”，說得再夸張點(diǎn)，如果沒有蘭曉龍用七連不斷做“軟化”，《長津湖》會顯得很干癟、僵硬，觀感要下降一個檔次。

在此基礎(chǔ)上，影片奉上了最成功的角色與最精彩的故事線：新兵伍萬里的成長。之所以如此拔高，是因?yàn)?strong>伍萬里象征著許多年輕志愿軍，并且可以代入多數(shù)普通人的視角。

首先，伍萬里在人設(shè)上很有代表性，當(dāng)時(shí)志愿軍中有大量20歲以下的年輕戰(zhàn)士（伍千里可能還謊報(bào)了年齡，他實(shí)際只有17歲而不是19歲），他們不如老兵們有經(jīng)驗(yàn)，卻同樣抱有一腔熱忱。

而且，伍萬里的成長節(jié)點(diǎn)十分明顯：剛開始參軍，是為了讓哥哥看得起自己；好勇斗狠、不服從紀(jì)律時(shí)，意外看到了火車外的大好河山，第一次模糊觸摸到了保家衛(wèi)國的意義；同齡的張小山被飛機(jī)打碎，經(jīng)受血的洗禮，一下子洗去了浮躁；跟著哥哥參與一線戰(zhàn)斗，在生死存亡間快速蛻變……

毫不過分地說，伍萬里這個新兵身上集中了七連所有的優(yōu)質(zhì)資源，連長/哥哥的悉心照料，余從戎的拉拽融入，雷公的傾囊相授等等，要啥有啥。

如此優(yōu)待是有意義的，不僅因?yàn)檫@反映了我軍傳幫帶的傳統(tǒng)，更因?yàn)?strong>大多數(shù)觀眾對于戰(zhàn)場的殘酷缺乏認(rèn)識，大家要通過伍萬里的視角，不斷在戰(zhàn)爭的過程中學(xué)習(xí)戰(zhàn)爭。

《長津湖》作為戰(zhàn)爭片的主旨，在伍萬里的成長經(jīng)歷里有著高度凝練展示：他違反命令加入伍千里一側(cè)的戰(zhàn)斗后，迅速從“被迫”殺敵到主動擲彈進(jìn)入角色；他認(rèn)為要多殺美國鬼子才算英雄，之后在總攻時(shí)就被伍千里教育“有所為，有所不為”的勇氣；他覺得營長談子為是“打不死的英雄”，然后又被談子為教育“沒有打不死的英雄，只有犧牲了的烈士”。

正是有了這一次次的教訓(xùn)，在被問到是誰時(shí)，伍萬里才能自覺地說出“第677名，伍萬里”。

也正因?yàn)橛辛宋槿f里這條相對完整的成長線，觀眾們才能較好地共情，讓大家明白志愿軍戰(zhàn)士們不是扁平的單薄的戰(zhàn)斗機(jī)器，他們和我們一樣有血有肉，有情有義。

說了這么多《長津湖》的優(yōu)點(diǎn)，還是不能掩蓋影片的缺陷和遺憾。

相信觀眾們多少都會有點(diǎn)這種感覺：片子打得是很過癮，但觀看體驗(yàn)卻談不上太流暢，近三小時(shí)的時(shí)長下來，身心略顯疲憊不說，還總覺得 “沒看完”，如此虎頭蛇尾的缺憾是影片最大的弊病。

《長津湖》的前半部分很不錯，開篇四平八穩(wěn)，上層到基層、國內(nèi)到國外的視角都有，擺明了是要拍個各方面都站得住的大片。而后主視角落到七連身上后，敘事也沒有散，他們的目標(biāo)一直很明確，護(hù)送電臺和電報(bào)員、支援兄弟部隊(duì)炸信號塔、阻敵增援等等。

然而，從中后段開始，影片敘事便不斷散亂開去，到結(jié)尾時(shí)都已失去落點(diǎn)，打成了一鍋亂粥，別說不夠了解朝鮮戰(zhàn)爭具體過程的觀眾，就是那些熟讀歷史的人，都不見得明白影片結(jié)局是怎么收的，是東面戰(zhàn)線合圍美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)第1師么？是把聯(lián)合國軍趕回三八線么？還是第二次戰(zhàn)役徹底結(jié)束？恐怕不少觀眾只能把雷公的犧牲當(dāng)成結(jié)局了……

歸根結(jié)底，是片方對“《長津湖》到底拍成一部片子還是兩部片子”的進(jìn)退失據(jù)，才造成了現(xiàn)在這樣的尷尬局面。

開始時(shí)，《長津湖》是按照上下兩部的計(jì)劃來拍攝放映，可事實(shí)上，現(xiàn)在的成片更像是缺失了結(jié)局的上集——片尾大戰(zhàn)缺乏真正階段性的結(jié)束，伍萬里也還沒完成真正的成熟，七連的仗沒打完，《長津湖》的故事也沒講完。

當(dāng)然，《長津湖》仍然瑕不掩瑜，它是天生為大銀幕而生的大片，這樣難得一見的電影，請不要錯過。

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