2018年《蜘蛛俠：平行宇宙》橫空出世，它大膽融合《終極蜘蛛俠》《蜘蛛宇宙》兩部“非正典”的漫畫內(nèi)容，其濃濃的美式卡通風(fēng)格、精煉的結(jié)構(gòu)與傳神的角色設(shè)計深受大家的喜愛。

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而就在6月2日，該系列的第二部動畫《蜘蛛俠：縱橫宇宙》正式上映，珠玉在前，這部動畫又在制作中有哪些突出亮點？一起看看吧！

資深制作團隊

首先從制作陣容說起。前作靈魂人物、資深動畫人搭檔菲爾·羅德與克里斯托弗·米勒（Phil Lord and Christopher Miller，代表作《克隆高中》《天降美食》《樂高大電影》）依然負責(zé)本片劇本與監(jiān)制。但導(dǎo)演陣容大換血。

原先的導(dǎo)演三人組身份轉(zhuǎn)變?yōu)閳?zhí)行制片人，索尼請來三位背景迥異的創(chuàng)作者組成新的導(dǎo)演“鐵三角”，這三位主創(chuàng)，也恰好對應(yīng)了美術(shù)、導(dǎo)演、故事三大創(chuàng)作方向：

賈斯汀·湯普森（Justin K. Thompson）是曾獲安妮獎的資深概念藝術(shù)家，也是前作的美術(shù)指導(dǎo)，在動畫行業(yè)擁有超過20年的經(jīng)驗。

喬伊姆·多斯·桑托斯（Joaquim Dos Santos）是資深電視動畫行業(yè)人，曾擔(dān)任《降世神通》《科拉傳奇》《超人正義聯(lián)盟》等知名動畫劇集導(dǎo)演。

凱普·鮑爾斯（Kemp Powers）在其中顯得最特殊，他是皮克斯《心靈奇旅》的編劇和聯(lián)合導(dǎo)演。更有趣的是他加入《縱橫宇宙》項目的契機正是索尼員工攜材料來皮克斯交流，這個既接地氣又異想天開的動畫世界令他心潮澎湃，與皮克斯合約一結(jié)束便無縫銜接入職索尼。

除核心主創(chuàng)之外，要成就一部驚艷絕倫的動畫，更不可或缺的是索尼動畫堅實的工業(yè)生產(chǎn)基礎(chǔ)。索尼組建了一支來自世界各地1000多人的動畫師團隊，讓這部140分鐘的電影從頭到尾塞滿了美術(shù)細節(jié)，大量特殊氛圍和手繪特效更是需要人工后期逐幀調(diào)整，制作成本超1億美元，帶來連續(xù)不斷的視覺轟炸。

風(fēng)格化與個性化塑造

《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的視覺風(fēng)格延續(xù)了前作潮酷炫目的鮮明畫風(fēng)，同時還將帶來讓人耳目一新的視聽新突破。

多達六種不同的平行宇宙畫風(fēng)突破視覺極限，天馬行空的敘事和運鏡融會貫通，百蛛同框的打斗追逐更是炸裂大銀幕，打造真人電影無法呈現(xiàn)的表現(xiàn)力。成百上千個多元宇宙蜘蛛俠集結(jié)登場堪稱史上最瘋狂的視覺奇觀，新角色“斑點”亮相大秀神奇黑洞操控能力，敵友難辨引發(fā)十足好奇。

本片的視覺效果粗看和當(dāng)下流行的動畫電影寫實風(fēng)如出一轍，但隨著劇情的深入，不難發(fā)現(xiàn)其中別具一格的地方。比如，整部電影，尤其是動作、打斗部分，有無數(shù)的爆炸、飛濺、火花和閃光特效。但避免使用通常的真實效果模擬來創(chuàng)造它們，轉(zhuǎn)而采用了二維的視覺效果。

于是我們看到了讓人耳目一新的手繪爆炸，像極了主角邁爾斯在墻壁上的涂鴉，顯然，本片想要呈現(xiàn)的就是更具藝術(shù)氣息，而非工業(yè)生產(chǎn)式的視覺盛宴。

01

不同風(fēng)格的混搭

首先是顯而易見的對漫畫技法和質(zhì)感的模仿，在多個場景中，幾乎到處都有漫畫中常見的網(wǎng)點效果，尤其是光照比較強烈的部分。并且，在構(gòu)圖上，也會出現(xiàn)漫畫式的分格，比如說蜘蛛正要咬邁爾斯的這一段，為了展現(xiàn)整個過程，同一畫面中用了不同的分格來敘事。

能力開始覺醒的邁爾斯，頭腦里面的想法自動發(fā)出響聲，令他一時之間不知所措，這時候，漫畫中用以表示角色內(nèi)心活動的文字框，就會連連出現(xiàn)，而在表現(xiàn)各種擬聲詞時，不同種類的文字框一閃而過。

其次是當(dāng)角色或者物體快速移動時所出現(xiàn)的速度線，也有著不少的趣味，比如說亞倫叔叔向邁爾斯拋出涂鴉瓶，背景上的速度線相當(dāng)特別，既有顏色不一的線條和小圓點，又有相互交疊的色塊。蜘蛛俠奔跑時也有與之相似的處理（觀眾還能發(fā)現(xiàn)其上下分屏的手法）。

街頭涂鴉這種藝術(shù)風(fēng)格也在電影中散發(fā)其魅力，除此之外，金并回憶自己與蜘蛛俠打斗而后被家人目睹的情節(jié)，似乎使用了油畫的風(fēng)格來呈現(xiàn)。

最后則是如果有觀眾仔細端詳畫面，當(dāng)人物被快速掃過的那一瞬間，臉部會變形拉長，像是有人用手指專門涂抹過似的。

02

遲緩感的動作

我們已經(jīng)習(xí)慣了動作順滑的動畫電影，無論是迪士尼的傳統(tǒng)手繪以及三維動畫，還是皮克斯的，而《蜘蛛俠：平行宇宙》卻走了另一條道路，也就是讓角色動起來后看上去有些微“頓挫感”。

本片的動畫畫面并不一味強調(diào)流暢，正相反，觀眾常常能感覺到動作場面的“掉幀”。這種非連續(xù)性的呈現(xiàn)方式，非但沒有讓人物的行動顯得僵硬或不自然，反而增強了他們的表現(xiàn)力和震撼程度?；蛘呖梢赃@么說，本片在表現(xiàn)形象真實感的同時，也不忘盡力營造出一種夢幻感——這是和影片整體敘事基調(diào)高度吻合的。

一般而言，電影每秒鐘有24格畫面，當(dāng)時，身為導(dǎo)演之一的鮑勃·佩爾西凱蒂（Bob Persichetti）透露，制作組反而向過去相當(dāng)一部分的動畫靠攏，做成每秒12格的樣子，這會使得角色的動作相較起來更“脆”更“銳利”，不過也更能體現(xiàn)出張力。

03

四分色交錯的背景處理方式

透過四分色交錯（CMYK offsetting）的方式來做出背景的模糊效果，也是令不少觀眾一看就留意到的點。簡單來說，它可以讓畫面焦點以外的人物及景色，發(fā)生錯色的現(xiàn)象，來增添模糊的感覺，以此制造出景深，而這也使整部電影顯得炫目潮流。

另辟蹊徑的主題

與極具創(chuàng)新意味的視覺效果相對應(yīng)的，則是本片主題的另辟蹊徑。有意思的是，如今的超級英雄電影不約而同地運用起了“平行宇宙”的概念。而“平行宇宙”的一大優(yōu)點，就是方便主創(chuàng)開拓出無窮無盡的劇情支線，制造出柳暗花明又一村的效果，但缺點也是明顯的：世界觀越搞越大、時間線越搞越多，不光觀眾眼花繚亂，編劇也很難收場。一不留神，造成的后果就是雜亂無章、大而無當(dāng)。

《蜘蛛俠：縱橫宇宙》則從“大”走向了“小”。別看本片里面登場的蜘蛛俠多到鋪滿整個屏幕，還有一蛛戰(zhàn)百蟲的壯觀畫面，但其實本片敘事的切入口很接地氣。

如果前作講述的主角邁爾斯怎樣戰(zhàn)勝青春期的迷茫，認識到“能力越大責(zé)任越大”的道理，那么本作就聚焦于邁爾斯怎樣面對各種外部規(guī)則給成長帶來的壓抑。當(dāng)然，貫穿于兩部電影的主題，還有家長能不能理解孩子的理想和追求，孤獨的年輕人怎么樣找到志同道合的朋友/戀人等等。

這些內(nèi)容不像漫威宇宙那么復(fù)雜，也沒有DC宇宙刻意營造的“深刻”，但好就好在真誠、溫情。生活化的語言和表現(xiàn)方式，也最容易引起觀眾的共鳴，可以說，本片是非?！坝懬伞钡摹?/p>