01、馬起鳳

學(xué)書法的人，應(yīng)該都接觸過拓本，畢竟石刻類的作品，都得通過拓本來學(xué)習(xí)。

但是，這種拓本往往只有字，人們不能借此看到原物的樣子。??

當(dāng)然，一般的石碑，反正就那個四四方方的造型，看不到也無所謂。

可是，如果是精美的青銅器呢？

于是到了清代，有了一種神奇的影拓技巧，那就是全形拓。

這種全形拓一般認為是清人馬起鳳開創(chuàng)的，馬起鳳，浙江海鹽人，生卒年不詳，活躍于嘉慶、道光年間。

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這件《周魯侯角（jué）全形》就是馬起鳳拓的，這個“角”是一種酒器。

可以看見，這個作品分兩部分，上面拓的是角上的字，下面拓的是角的外形。

02、六舟

馬起鳳之后，又有六舟和尚（1791—1858）。

六舟和尚，俗姓姚，名達受，又字秋楫，浙江海寧人。

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他在全形拓的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新，比如這件《鐘鼎插花圖軸》。

他先給周伯山豆做了個全形拓，然后在上面畫了幾枝花，一幅《鐘鼎插花圖軸》就這樣完成了。

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還有一幅《六舟和尚剔燈圖》，也是在全形拓的基礎(chǔ)上畫畫。

這件文物是西漢竟寧元年雁足燈，他把自己縮小畫了進去。

這件作品是送朋友的，而雁在傳統(tǒng)文化里有鴻雁傳書的意思，所以送雁足燈拓片有傳遞思念的意思。??

至于為何要把要把自己縮小放在雁足燈下，一方面是表明作者，另一方面則是傳遞佛教里的“芥子納須彌”。

03、陳介祺

在全形拓的發(fā)展過程中，收藏大家陳介祺（1813～1884）也有過精彩表現(xiàn)。

陳介祺是清吏部尚書陳官俊之子，酷愛收藏，精于影拓。

同時代的學(xué)者吳大澂（chéng）曾說“三代彝器之富，鑒別之精，無過長者；拓本之工，亦從古所未有”。

具體到全形拓領(lǐng)域，陳介祺擅長分紙拓，就是將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓，然后去掉多余白紙，按事先畫好圖稿相應(yīng)之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起。??

這種方法上紙較容易，但拼接需要一定技術(shù)，陳介祺拓過最出名的作品得算毛公鼎。

毛公鼎，現(xiàn)藏臺北博物院，內(nèi)壁鑄銘文32行479字，是現(xiàn)存商周有銘銅器中最長的一件。

04、馬子云

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這是虢季子白盤的全形拓，現(xiàn)藏故宮博物院，是馬子云（1903-1983）先生的代表作。

馬子云，陜西郃陽人，1919年進北京琉璃廠碑帖鋪慶云堂當(dāng)?shù)陠T，1947年受故宮博物院招聘傳拓銅器碑帖并從事金石鑒定和研究。

馬氏全形拓的一大特色是先攝影，用放大尺依其尺寸放大，然后再施拓。??

與傳統(tǒng)方法相比,拓片圖像更為通真細部毫發(fā)畢現(xiàn),令人嘆為觀止，但要指出的是這件作品的獸環(huán)部分并非原拓而是描補而成。

隨著時代的發(fā)展，全形拓不再像當(dāng)年那樣驚艷。

但作為一門傳統(tǒng)技藝，自有它獨特的美感，你覺得呢？??

文字?| 咸魚癸

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