又來(lái)寫影評(píng)了

前兩天二刷了無(wú)名，但一直犯懶沒(méi)寫影評(píng)，其實(shí)還是有很多話想說(shuō)的。上一次因?yàn)椴幌雱⊥笡](méi)有細(xì)說(shuō)的（當(dāng)然，有些地方是因?yàn)橐凰⒑芏嗉?xì)節(jié)自己也沒(méi)注意到）這次終于可以一吐為快了。

二刷的感覺(jué)跟一刷不太一樣，一刷像是在拼一副沒(méi)見(jiàn)過(guò)原圖的拼圖，一開始你是漫無(wú)目的地在嘗試將它們組合在一起，二刷就像是你知道了原圖有目的地去還原。

首先還是說(shuō)關(guān)于劇情，我覺(jué)得程耳導(dǎo)演在《無(wú)名》中做出的最大讓步，絕非是有些沒(méi)看過(guò)電影的人說(shuō)的那樣，為了票房選擇用流量，而是為了讓觀眾更容易理解劇情而把一些原本沒(méi)有必要直白的點(diǎn)明的情節(jié)敘述清楚。比如說(shuō)何葉兩人在何先生自爆之后，密謀做戲以換取渡部對(duì)葉先生信任這場(chǎng)戲，實(shí)際上是完全沒(méi)有必要存在的。還有結(jié)尾交代葉先生反殺王隊(duì)長(zhǎng)的戲，那句“我也是”也是沒(méi)有必要存在的。我們中國(guó)畫有一個(gè)很大的特點(diǎn)是擅用留白的手法，有的時(shí)候其實(shí)少就是多，越是表達(dá)的含蓄隱晦越能給人想象的空間，這個(gè)故事的外延才更廣。私以為不點(diǎn)明這兩處，這個(gè)故事會(huì)更值得品味。但是這畢竟是一個(gè)更商業(yè)更市場(chǎng)一些的作品，要照顧到的要考慮到的更多一些，這樣做倒也無(wú)可厚非。

但為什么這部作品又有那么多人覺(jué)得它不夠商業(yè)而更文藝呢？如果說(shuō)作為一個(gè)文藝片又或者說(shuō)作為一個(gè)編劇導(dǎo)演主觀性更強(qiáng)的作者電影來(lái)說(shuō)這樣的剪輯沒(méi)有問(wèn)題。但作為觀眾從整體的結(jié)構(gòu)上來(lái)看，前半段和后半段是有一些沒(méi)有協(xié)調(diào)好的。前半段的劇情剪的太碎了，后半段反而又給的太滿。這樣做暴露出來(lái)的最大的問(wèn)題就是心浮氣躁的觀眾坐不住，沒(méi)有耐心從一堆碎片里拼湊劇情。而如果你前面沒(méi)有去主動(dòng)理順劇情，那么后半段在你看起來(lái)就像是假期最后一天補(bǔ)完整本假期作業(yè)。你沒(méi)有了那種豁然開朗的滿足感，甚至覺(jué)得劇情簡(jiǎn)單無(wú)聊，僅僅只是用華而不實(shí)的剪輯手法彌補(bǔ)劇情簡(jiǎn)單的缺陷。

所以其實(shí)很多人覺(jué)得程耳故弄玄虛，我反而覺(jué)得他不夠故弄玄虛。跟羅曼蒂克消亡史相比，他在剪輯手法上的主觀性已經(jīng)降低很多了。

這部電影讓人上頭想要二刷三刷的原因不僅僅是它的細(xì)節(jié)足夠豐富，更因?yàn)檫@個(gè)故事延伸感足夠強(qiáng)。比如說(shuō)葉先生和方小姐這條故事線，電影里表現(xiàn)的不多，但是有延伸空間，而這部分創(chuàng)作者沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)的東西，觀眾是可以通過(guò)自己的想象補(bǔ)充完整的。電影里不用言明觀眾也能知道方小姐一直知道葉先生會(huì)暗地里保護(hù)她，也能知道葉先生獨(dú)自坐在方小姐的位置上是在等她。臺(tái)詞，只是眾多表現(xiàn)手段中的一種，也是最直白的一種，一個(gè)高明的敘述者不會(huì)只使用這一種工具。

接下來(lái)說(shuō)角色。第一個(gè)想說(shuō)的是黃磊老師飾演的張先生。“我是一個(gè)軟弱的人，我無(wú)法適應(yīng)巨變的年代”這句話在影片中出現(xiàn)了兩次，第二次出現(xiàn)的時(shí)候影院里的人都在笑。他一直強(qiáng)調(diào)他不想繼續(xù)地下工作了，想回廣西老家種地。我覺(jué)得這不是一件可笑的事情，試想我們身處那個(gè)混亂的年代，誰(shuí)又會(huì)不希望守著一畝三分地過(guò)安穩(wěn)日子呢。就包括渡部在內(nèi)，他說(shuō)自己實(shí)際上是石原派并不是東條派，他也看不懂37年之后的軍事戰(zhàn)略。從心理上他也厭倦這樣巨變的時(shí)代，所以在日本失去滿洲政權(quán)之后他才會(huì)拒絕招聘想回日本種田。（當(dāng)然，無(wú)論如何都無(wú)法洗清戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯所犯下的不可饒恕的罪行）

關(guān)于葉先生這個(gè)角色，想說(shuō)的很多，因?yàn)檫@個(gè)角色足夠立體了。作為一個(gè)黑切白的地下工作者起初他是不夠成熟的，他似乎對(duì)自己情緒的控制不夠（那些說(shuō)面癱的人眼珠子可以扣掉了）。因?yàn)楦椿槠蕹臣?，打傷了日本兵，因?yàn)槲椿槠薇粴⒖薜絿I吐，難以置信朋友的背叛而落淚，他沒(méi)有何先生那樣的從容，那樣的喜怒不形于色。但正是這樣才體現(xiàn)出了葉先生最初的青澀，也很好的跟后期那個(gè)讓觀眾覺(jué)得壞透了的葉先生形成了對(duì)比，體現(xiàn)了葉先生這個(gè)人物的成長(zhǎng)。作為一個(gè)潛入敵人內(nèi)部的地下工作者，葉的幾次情緒爆發(fā)是不合理的，但，絕對(duì)是合情的，幾次落淚都恰到好處的，在那樣的情景中不落淚反而讓這個(gè)人干癟了。

上一次寫影評(píng)的時(shí)候說(shuō)了第二次落淚，二刷的時(shí)候我在思考第三次落淚所包含的情感。看到路演視頻，很多人提問(wèn)王一博對(duì)葉先生這個(gè)角色的理解，也不能說(shuō)著不是一個(gè)好問(wèn)題吧，但我不會(huì)提出這樣的問(wèn)題。就那佛堂這段戲來(lái)說(shuō)，葉先生為什么落淚，他因?yàn)橄氲绞裁炊錅I？每個(gè)觀眾都有不一樣的解讀，我相信王一博在拍這場(chǎng)的時(shí)候也有他自己的理解，這滴淚包含了太多東西。但你要把它局限在主創(chuàng)人員說(shuō)出來(lái)的一種解讀里，這滴淚就沒(méi)有那么美了。人類感情的復(fù)雜程度并不是局限在三言兩語(yǔ)就可以陳情的。當(dāng)你沒(méi)有言明的時(shí)候它是宇宙星河，當(dāng)你言明的時(shí)候它就只剩一小顆恒星了。

整個(gè)影片中我覺(jué)得最可悲的一個(gè)角色是王傳君飾演的王隊(duì)長(zhǎng)。他的可悲從他評(píng)判江小姐的時(shí)候就展現(xiàn)出來(lái)了。他說(shuō)江小姐是為政治而生，他自己只是靠政治謀生。誠(chéng)然張先生是軟弱的，但他對(duì)自己的認(rèn)識(shí)是清楚的，他清醒的知道自己的軟弱，也清晰的表達(dá)自己渴望回老家安穩(wěn)度日的愿望。他自然是比不上為了信仰而斡旋于敵寇之間的陳小姐何先生一眾人，但他清楚自己想要什么。

王隊(duì)長(zhǎng)跟影片中其他人比起來(lái)像是被戰(zhàn)爭(zhēng)吞噬了靈魂的行尸走肉，沒(méi)有目標(biāo)，沒(méi)有信仰，也不知道為什么要做這些。他把這些成為謀生手段，但他比起戰(zhàn)爭(zhēng)中的貧苦老百姓原本就已經(jīng)有足夠謀生的空間了。父母經(jīng)營(yíng)著一家餐廳，從妹妹的話里得知往年父親過(guò)生日都要擺七八桌聽(tīng)來(lái)也是富裕人家，之后一家人移居香港，怎么看也不會(huì)是為了謀生才會(huì)選擇為日本人做事。因?yàn)椤安蛔鹬亍本蜌⒌羧毡颈雌饋?lái)他也不是真的一心要當(dāng)日本人的走狗。所以我說(shuō)他是可悲的人，麻木的，漫無(wú)目的地過(guò)著體面又不那么體面的生活。這樣的人才是真正的沒(méi)有被團(tuán)結(jié)的價(jià)值的腐尸。

這是我第二次看無(wú)名，旁邊的兩個(gè)女生有點(diǎn)吵，時(shí)不時(shí)拿起手機(jī)回條微信消息。說(shuō)實(shí)話有點(diǎn)影響我看電影，因?yàn)槲铱傁胫麄兡芊畔率謾C(jī)認(rèn)真看，不然一會(huì)兒錯(cuò)過(guò)了關(guān)鍵劇情就不好了。果然，前半段的時(shí)候那個(gè)女生說(shuō)看不懂，一邊說(shuō)看不懂一邊說(shuō)王一博好帥，鼻梁好高，穿西裝好帥……搞得我哭笑不得。

我還是希望走進(jìn)影院看無(wú)名的人能夠暫時(shí)放下手機(jī)，靜下心來(lái)觀看，不要被手機(jī)消息打斷也不要為王一博的顏值影響，這的確是一部值得品味的好作品。